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今年香港艺术节闭幕音乐会,由捷杰耶夫指挥马林斯基乐团演出全俄作品,压轴曲目是肖斯塔科维奇的《第七交响曲》。
肖斯塔科维奇的交响曲作品多与政治题材有关,都是难以解开的音乐之谜,如他的《第七交响曲》第一乐章最具争议性,长期以来有人解读为︰表现苏联人民抗击德军侵略的《战争交响曲》,似乎已盖棺定论了,人们的演奏、欣赏、介绍、评说也以此为据。不过,近20多年以来,却有人认为这是一部安魂曲,这种新的解读给人们多了一种理解空间及体会感受。
现场所见,捷杰耶夫的指挥形态太过激,动作太琐碎。不管怎样,能把他自己所感受的音乐全部表现出来,这是他指挥的特点。在肖斯塔科维奇《第七交响曲》中,他并不刻意去表现什么“昂然的歌颂”或“激越的控诉”,而是让音乐本身说明了一切,作品中种种的抑郁、痛苦、悲切、哀伤、苦涩……演绎得十分出彩,全曲充满着恐怖的力量及危难的感情,这正是肖斯塔科维奇坎坷经历的生动写照。第一乐章中著名的进行曲式的插部主题(即所谓“法西斯入侵主题”),捷杰耶夫并不故意制造粗蛮、呆滞、愚钝、僵化,而着重音乐与音响的表现,12次的主题变奏不断更换织体、和声、配器和演奏手法,音量从轻到重,音响从淡到浓,力度从弱到强,最后爆发出惊人的戏剧效果。整个乐队都沸腾起来。与众不同的是捷杰耶夫并没有将第三乐章处理成欣喜的抒情曲,而是突出了音乐的悲剧气氛,肃穆、深沉的引子,一开始就奠定了这一乐章悲伤、辛酸的基调。主题音乐是抒情了,但却蕴藏一种提心吊胆的暗淡之情,尤其是捷杰耶夫将节奏的动势处理得惶恐不安、仓惶失措,更进一步加强了这一乐章悲剧气势。
捷杰耶夫以谐谑手法带出的利亚多夫(A.Liadov)《女巫巴巴亚加》(Baba Yaga),乐队奏得很神气,色彩丰富,形态生动,音乐形象化了,尤如一幅精美小画。普罗科菲耶夫《第一交响曲》,捷杰耶夫的演绎显得过于拘谨,虽有18世纪交响曲的严谨格局,却缺20世纪的放肆音调。
肖斯塔科维奇的交响曲作品多与政治题材有关,都是难以解开的音乐之谜,如他的《第七交响曲》第一乐章最具争议性,长期以来有人解读为︰表现苏联人民抗击德军侵略的《战争交响曲》,似乎已盖棺定论了,人们的演奏、欣赏、介绍、评说也以此为据。不过,近20多年以来,却有人认为这是一部安魂曲,这种新的解读给人们多了一种理解空间及体会感受。
现场所见,捷杰耶夫的指挥形态太过激,动作太琐碎。不管怎样,能把他自己所感受的音乐全部表现出来,这是他指挥的特点。在肖斯塔科维奇《第七交响曲》中,他并不刻意去表现什么“昂然的歌颂”或“激越的控诉”,而是让音乐本身说明了一切,作品中种种的抑郁、痛苦、悲切、哀伤、苦涩……演绎得十分出彩,全曲充满着恐怖的力量及危难的感情,这正是肖斯塔科维奇坎坷经历的生动写照。第一乐章中著名的进行曲式的插部主题(即所谓“法西斯入侵主题”),捷杰耶夫并不故意制造粗蛮、呆滞、愚钝、僵化,而着重音乐与音响的表现,12次的主题变奏不断更换织体、和声、配器和演奏手法,音量从轻到重,音响从淡到浓,力度从弱到强,最后爆发出惊人的戏剧效果。整个乐队都沸腾起来。与众不同的是捷杰耶夫并没有将第三乐章处理成欣喜的抒情曲,而是突出了音乐的悲剧气氛,肃穆、深沉的引子,一开始就奠定了这一乐章悲伤、辛酸的基调。主题音乐是抒情了,但却蕴藏一种提心吊胆的暗淡之情,尤其是捷杰耶夫将节奏的动势处理得惶恐不安、仓惶失措,更进一步加强了这一乐章悲剧气势。
捷杰耶夫以谐谑手法带出的利亚多夫(A.Liadov)《女巫巴巴亚加》(Baba Yaga),乐队奏得很神气,色彩丰富,形态生动,音乐形象化了,尤如一幅精美小画。普罗科菲耶夫《第一交响曲》,捷杰耶夫的演绎显得过于拘谨,虽有18世纪交响曲的严谨格局,却缺20世纪的放肆音调。