笔墨为何等于零?——从语境研究视角浅析吴冠中的笔墨观

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20世纪90年代,吴冠中“笔墨等于零”的观点引发出一系列关于中国画笔墨问题的论辩.与之针锋相对的意见有万青力的“无笔无墨等于零”、关山月的“否定了笔墨,中国画等于零”,张仃的“守住中国画的底线”等.这场跨世纪的论争围绕笔墨概念的内涵和外延、笔墨在中国画体系中的地位,以及如何创新与发展等问题展开,对传统中国画向现代转型进行了有益的探索,但其中也有一些断章取义式的批评.
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