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笔者有幸聆听享誉世界的著名男高音歌唱家卢奇亚诺·帕瓦罗蒂2006年12月10日在首都体育馆举办的“告别舞台世界巡演独唱音乐会”感到非常激动。
年龄不饶人，由于腿不太好，坐在舞台钢琴后面演唱的帕瓦罗蒂更显出了几分的苍老感。然而，当歌声响起来时，他那迷人的男高音音色、那金属般声音的穿透力、那老道的音乐感觉顿时让人肃然起敬。特别是他那娴熟的“关闭”“控制”声音的能力，使得这位七十岁的老人歌唱家唱起歌剧咏叹调来声音仍然游刃有余。
仔细品味帕瓦罗蒂这位伟大的男高音歌唱家的“告别舞台音乐会”，再对比他若干年前的演出，使人感到他身上少了些年轻时或中年时英姿勃发的“锐气”。也明显感到少了些体力上的“精”、“气”、“神”。但支持他仍然有夺人魅力的是他那不“倒”的“关闭”唱法所带来延缓衰老的迷人的男高音音色。这就如同一座精美宏大的古代建筑，虽然饱经沧桑岁月的侵蚀，但由于它建筑手段的科学精美，那么它的构件骨架将留传久远。
一、 只有“关闭”才能“控制”
“关闭”唱法的要领其实是：男高音在唱F2音左右时就要对声音开始“掩盖”，不要一味把声音往口腔前平推，而是要在稳住“喉”的基础上，把声音往后咽“贴住”，同时微抬软腭，把气流及声音沿着后咽送向头腔，从而把F2音以上高音变为以“头腔”为主的共鸣状态。
认真分析帕瓦罗蒂这场“告别舞台音乐会”，他的用“声”非常仔细而且有“控制”，他把所有的高音都在“关闭”着半声控制着唱。这种“关闭”“控制”其实很难掌握，男高音只有掌握了“关闭”这种歌唱技巧和方法，才有可能有控制地去唱高音。一般来说，每一位歌唱者，特别是男高音歌唱者，不可能在整个音域都用同一种方法去歌唱。C1——F2是男高音歌唱的中低声区，男高音在这个音区歌唱时一般感觉声音共鸣腔的运用在喉咽腔比较多。但随着歌唱中F音的到来，如果仍然沿用这种共鸣状态去唱，往往在唱高音时就会产生“喊叫”的感觉，也有人把这样唱叫做“敞着唱”。如果这样唱下去不但唱不好高音，反而会把嗓子唱坏。而“关闭”唱法则解决了这一问题。“关闭”唱法的要领其实是：男高音在唱F2音左右时就要对声音开始“掩盖”，不要一味把声音往口腔前平推，而是要在稳住“喉”的基础上，把声音往后咽“贴住”，同时微抬软腭，把气流及声音沿着后咽送向头腔，从而把F2音以上高音变为以“头腔”为主的共鸣状态。重要的是，此时喉位一定要稳住，喉要有向下的感觉，否则就会产生挤卡的现象。
为寻找这种“关闭”的感觉，开始练时，可以从把字母“变形”练起。如：唱练习时把意大利语母音“AH”变成“Oo”；把意大利语中“I”音变为法语中“U”音等。练习掌握这一技巧要仔细，要有耐心，不可能一蹴而就。练习时关键是要用耳朵仔细听辨，不能产生“喉音”、舌根倒压等多余毛病。这种“关闭”唱法的练习，在初学者刚刚开始练习掌握时，往往会有较明显的从“中声区”过渡到“头声区”字母变化变形的痕迹。经过正确的练习后这种痕迹将逐渐被技巧掩盖，从而达到声区过渡的统一和谐，进而由于“关闭”方法的日臻娴熟，而使男高音歌唱者的声音更加明亮、“穿透力”更强。唱起高音来强弱对比更易于控制。这种感觉在帕瓦罗蒂的“告别舞台巡演音乐会”上表现得淋漓尽致，无论是他唱的《冰凉的小手》还是《今夜无人入睡》都充分体现了他精湛的“关闭”歌唱技巧。正因为这位伟大的男高音歌唱家熟练掌握了此“秘诀”，从而使得他在年逾古稀的年龄唱高音时依然能够控制强弱对比“收放”自如。
二、帕瓦罗蒂是老年歌唱家控制用声的典范
帕瓦罗蒂在“告别舞台巡演音乐会”上，“半声”歌唱的成分很多，虽然他把整个曲目的“强弱”对比度“缩小”了一圈，但是在演唱中感情却非常到位，气息控制依然很有功底，所以听了他演唱的各方面依然感到无可挑剔。
无论多么著名的歌唱家都不可避免地随着岁月的流逝而日渐衰老。然而体力上的衰老能否用歌唱技巧去延缓歌声的衰退呢？答案是肯定的。帕瓦罗蒂就是一位最有说服力的典范。听帕瓦罗蒂这次“告别舞台巡演音乐会”时，明显感到这位著名男高音歌唱家在歌声处理上更精细了。他带给观众的不是往年那充沛旺盛的精神头了，而他展现在听众面前的是更加精明的对歌声的“处理”和“算计”。当然这种“算计”是建立在他深厚的音乐感觉和纯熟的“关闭”唱法基本功之上的。他这场音乐会用声的“音量”明显比年轻时“节约”了许多，说是“节约”其实是看得出来，帕瓦罗蒂在有意识地“控制”着歌唱，从而不使其体力透支。人老了，心肺功能都在衰退，这是不争的事实，如果还像年轻时一样去拼“本钱”唱，恐怕身体经受不起。但唱时“玩儿点技巧”在正常情况下总还是可以的。所谓“玩儿技巧”这“技巧”二字是老年歌唱家歌唱时用声的“真谛”。帕瓦罗蒂在“告别舞台巡演音乐会”上，“半声”歌唱的成分很多，虽然他把整个曲目的“强弱”对比度“缩小”了一圈，但是在演唱中感情却非常到位，气息控制依然很有功底，所以听了他演唱的各方面依然感到无可挑剔。他的“半声”控制由于是在“关闭”着唱，所以听起来在不费力的同时高泛音的“穿透力”并未减弱，丝毫也没有因为“控制”音量而对作品造成损害。
如此看来，老年歌唱家掌握了高深的“关闭”技巧，从而去有“控制”的歌唱，其歌唱生命将得到延长。这方面帕瓦罗蒂为老年歌唱家作出了光辉的典范。
王吉乐 首都师范大学音乐学院副教授
（责任编辑 张萌）
年龄不饶人，由于腿不太好，坐在舞台钢琴后面演唱的帕瓦罗蒂更显出了几分的苍老感。然而，当歌声响起来时，他那迷人的男高音音色、那金属般声音的穿透力、那老道的音乐感觉顿时让人肃然起敬。特别是他那娴熟的“关闭”“控制”声音的能力，使得这位七十岁的老人歌唱家唱起歌剧咏叹调来声音仍然游刃有余。
仔细品味帕瓦罗蒂这位伟大的男高音歌唱家的“告别舞台音乐会”，再对比他若干年前的演出，使人感到他身上少了些年轻时或中年时英姿勃发的“锐气”。也明显感到少了些体力上的“精”、“气”、“神”。但支持他仍然有夺人魅力的是他那不“倒”的“关闭”唱法所带来延缓衰老的迷人的男高音音色。这就如同一座精美宏大的古代建筑，虽然饱经沧桑岁月的侵蚀，但由于它建筑手段的科学精美，那么它的构件骨架将留传久远。
一、 只有“关闭”才能“控制”
“关闭”唱法的要领其实是：男高音在唱F2音左右时就要对声音开始“掩盖”，不要一味把声音往口腔前平推，而是要在稳住“喉”的基础上，把声音往后咽“贴住”，同时微抬软腭，把气流及声音沿着后咽送向头腔，从而把F2音以上高音变为以“头腔”为主的共鸣状态。
认真分析帕瓦罗蒂这场“告别舞台音乐会”，他的用“声”非常仔细而且有“控制”，他把所有的高音都在“关闭”着半声控制着唱。这种“关闭”“控制”其实很难掌握，男高音只有掌握了“关闭”这种歌唱技巧和方法，才有可能有控制地去唱高音。一般来说，每一位歌唱者，特别是男高音歌唱者，不可能在整个音域都用同一种方法去歌唱。C1——F2是男高音歌唱的中低声区，男高音在这个音区歌唱时一般感觉声音共鸣腔的运用在喉咽腔比较多。但随着歌唱中F音的到来，如果仍然沿用这种共鸣状态去唱，往往在唱高音时就会产生“喊叫”的感觉，也有人把这样唱叫做“敞着唱”。如果这样唱下去不但唱不好高音，反而会把嗓子唱坏。而“关闭”唱法则解决了这一问题。“关闭”唱法的要领其实是：男高音在唱F2音左右时就要对声音开始“掩盖”，不要一味把声音往口腔前平推，而是要在稳住“喉”的基础上，把声音往后咽“贴住”，同时微抬软腭，把气流及声音沿着后咽送向头腔，从而把F2音以上高音变为以“头腔”为主的共鸣状态。重要的是，此时喉位一定要稳住，喉要有向下的感觉，否则就会产生挤卡的现象。
为寻找这种“关闭”的感觉，开始练时，可以从把字母“变形”练起。如：唱练习时把意大利语母音“AH”变成“Oo”；把意大利语中“I”音变为法语中“U”音等。练习掌握这一技巧要仔细，要有耐心，不可能一蹴而就。练习时关键是要用耳朵仔细听辨，不能产生“喉音”、舌根倒压等多余毛病。这种“关闭”唱法的练习，在初学者刚刚开始练习掌握时，往往会有较明显的从“中声区”过渡到“头声区”字母变化变形的痕迹。经过正确的练习后这种痕迹将逐渐被技巧掩盖，从而达到声区过渡的统一和谐，进而由于“关闭”方法的日臻娴熟，而使男高音歌唱者的声音更加明亮、“穿透力”更强。唱起高音来强弱对比更易于控制。这种感觉在帕瓦罗蒂的“告别舞台巡演音乐会”上表现得淋漓尽致，无论是他唱的《冰凉的小手》还是《今夜无人入睡》都充分体现了他精湛的“关闭”歌唱技巧。正因为这位伟大的男高音歌唱家熟练掌握了此“秘诀”，从而使得他在年逾古稀的年龄唱高音时依然能够控制强弱对比“收放”自如。
二、帕瓦罗蒂是老年歌唱家控制用声的典范
帕瓦罗蒂在“告别舞台巡演音乐会”上，“半声”歌唱的成分很多，虽然他把整个曲目的“强弱”对比度“缩小”了一圈，但是在演唱中感情却非常到位，气息控制依然很有功底，所以听了他演唱的各方面依然感到无可挑剔。
无论多么著名的歌唱家都不可避免地随着岁月的流逝而日渐衰老。然而体力上的衰老能否用歌唱技巧去延缓歌声的衰退呢？答案是肯定的。帕瓦罗蒂就是一位最有说服力的典范。听帕瓦罗蒂这次“告别舞台巡演音乐会”时，明显感到这位著名男高音歌唱家在歌声处理上更精细了。他带给观众的不是往年那充沛旺盛的精神头了，而他展现在听众面前的是更加精明的对歌声的“处理”和“算计”。当然这种“算计”是建立在他深厚的音乐感觉和纯熟的“关闭”唱法基本功之上的。他这场音乐会用声的“音量”明显比年轻时“节约”了许多，说是“节约”其实是看得出来，帕瓦罗蒂在有意识地“控制”着歌唱，从而不使其体力透支。人老了，心肺功能都在衰退，这是不争的事实，如果还像年轻时一样去拼“本钱”唱，恐怕身体经受不起。但唱时“玩儿点技巧”在正常情况下总还是可以的。所谓“玩儿技巧”这“技巧”二字是老年歌唱家歌唱时用声的“真谛”。帕瓦罗蒂在“告别舞台巡演音乐会”上，“半声”歌唱的成分很多，虽然他把整个曲目的“强弱”对比度“缩小”了一圈，但是在演唱中感情却非常到位，气息控制依然很有功底，所以听了他演唱的各方面依然感到无可挑剔。他的“半声”控制由于是在“关闭”着唱，所以听起来在不费力的同时高泛音的“穿透力”并未减弱，丝毫也没有因为“控制”音量而对作品造成损害。
如此看来，老年歌唱家掌握了高深的“关闭”技巧，从而去有“控制”的歌唱，其歌唱生命将得到延长。这方面帕瓦罗蒂为老年歌唱家作出了光辉的典范。
王吉乐 首都师范大学音乐学院副教授
（责任编辑 张萌）