论文部分内容阅读
【摘要】：张爱玲是中国现代文学史上一位特立独行，独步奇峰的女作家。她以其独特的审美感受，通过新颖独创的色彩描写，使她的每部小说都鲜活动人。本文将从张爱玲小说中色彩运用的特点、作用及原因几个方面进行论述，以期能更深刻地认识和了解她的色彩世界。
【关键词】：张爱铃;色彩;文化意义
张爱玲是现代著名作家，其小说具有女性的细腻与古典的美感，对人物心理精妙的把握展现出作者独特的人生态度。当代作家刘川鄂在其散文《看张爱玲》中高度评价爱玲为作家、艺术家、人性探索家，并赋予张爱玲的文风一个独有的称谓——“张爱玲体”。
1.色彩多体现在服装上
1.1以自然界植物色彩命名
以自然界植物，如花卉、水果、农作物等来表达颜色常使所修饰的人或事物颜色具体化，显得真实、生动、活泼。“他看清楚她穿着一件葱白素绸长袍，白手臂与白衣服之间没有界限，”（《花凋》），”这里的葱白是指植物葱靠近根部的颜色，《汉语词语大全》里解释为淡青色。“翠芝今天装束得十分艳丽，乌绒阔滚的豆绿软缎长袍，直垂到脚面上（出自《十八春》 ）。”“豆绿色” 似豌豆，似黄绿色，是绿色系中较为常见的一种颜色，俗语有“十绿九豆”自作主张之说。“豆绿”作为名词是牡丹四大名品之一，也是因为颜色如豆、绿中带黄而得名。“她因为骑脚踏车，穿了一条茶青褶绸裙，每一个褶子里衬着石榴红里子（出自《心经 》 ），”“茶青” 本意指茶园里新采摘的叶子，一般为“三叶一梗”或“一芽双叶”， 用来形容颜色即为青绿色。“石榴红” 兼有深红和鲜红的特点，红是石榴的特色，古诗用“深色胭脂碎剪红” 来形容山石榴的红色。
1.2以自然界动物色彩命名
“玄色輕纱氅底下，她穿着金鱼黄紧身长衣，盖住了手，只露出晶亮的指甲（出自《倾城之恋》 ）。”“玄色”即指黑色。它起源于玄武，玄武是一种由龟和蛇组合成的一种灵物，背是黑色的 ，后人即用“玄” 来指代黑色。“金鱼黄” 指光泽鲜亮的黄色。“便叫睨儿去寻出一件鹅黄丝质衬衫，鸽灰短裤，薇龙穿了觉得太大，睨儿替她用别针把腰间折了起来（出自《沉香屑··第一炉香》 ）。”
运用动物毛皮色表现人物服饰色彩具有特定的文化意义，它通常能从侧面揭示人物的社会地位，如在长篇小说《十八春》 中，千金阔小姐翠芝颜色黄澄澄的“豹皮大衣” ，豹皮一般产于南方，色泽鲜明，斑纹清晰，属于珍贵的毛皮种类;而家境清贫的曼桢便是“淡灰色的旧羊皮大衣” 。
1.3以自然界矿物色彩命
“她披着翡翠绿天鹅绒的斗篷，上面连着风兜，风兜的里子是白色天鹅绒。”。在汉语中，“翡翠”一词来源于一种罕见的鸟的羽毛，红者称“翡” ，绿者称 “翠” ，班固的《西都赋》曰：“翡翠火齐，含耀流英” ，后以此形容同样美丽稀少的红色和绿色的玉石，日渐推广到各种颜色。将“翡翠”作为玉石记载最初是在北宋欧阳修《归田录》中“翡翠屑金”之语。后因翡翠中价值最高的是绿色，故“翡翠绿” 来形容晶莹纯正的翠绿色。
2.色彩种类纷繁多样
2.1色彩的复杂性
张爱玲对颜色有一种近乎天然的辨别力和近于固执的偏好。在她的笔下各种色彩层出不穷。有人对其文集中的描写景物女人的文字进行过统计，21篇共有269处用了带色调的词汇，其中红色54处，白色32处，绿色33处，蓝色28处，黄色26处，青色25处，黑色16处，紫色14处，金色13处，银色5处，米色2处，褐色2处，另外有栗色，藕色，琥珀色，铜色，肉色各一处。但是值得注意的是，通过阅读其作品我们会发现，她在选用这些色彩的时候，并不是采用单一的颜色，她的红色，就有橙红，砖红，枣红，粉红，鲜红，大红，虾子红，橘红，焦红;她的绿色，有墨绿，棕绿，翠绿，暗绿，鲜粉绿，海绿，玉绿，石绿;她的黄有柠檬黄，稻黄，橘黄，象牙黄，鸡油黄，淡黄，乳黄;她的灰又有淡灰。淡黄灰，青灰和墨灰等等。正是这种种纷繁复杂的色调描绘出了张爱玲笔下特有的多彩世界。
2.2颜色的强对比性
张爱玲在散文《童言无忌》里有过这样的议论，她说：“色泽的调和，中国人新从西洋学到了‘对照’与‘和谐’兩条规矩——用粗浅的看法，对照便是红与绿，和谐便是绿与绿。殊不知两种不同的绿，其冲突倾轧是非常显著的;两种绿越是推板一点点，看了越使人不安。红绿对照，则有一种可喜的刺激性。” 张爱玲小说语言错彩缕金， 并善于运用繁复的处于对比中的色彩语言，使其更有表现力。《倾城之恋》中白流苏初到香港时看到的“巨型广告牌，红的，橘红的，粉的倒映在绿油油的海水里，一条条，一抹抹刺激性的犯冲的色素，窜上窜下，在水底下厮杀得异常热闹”。大红大绿的强烈对比涂抹出了光怪陆离、繁华、喧闹、充满刺激与搏杀的现代都市，也是颓废腐烂的现代都市。在这危机四伏充满敌意的世界里，白流苏将冒着做情妇被玩弄的危险，凭着最后的青春孤注一掷，与范柳源周旋，以得到长期的生活保障——婚姻。
2.3色彩的主观性
在张爱玲的笔下，她能把别人习以为常的景物描写得独一无二，真正达到了“着我之色”。她对色彩词的选择和搭配，渗透着其主体意识，也流露了其主体性特点。描写人物的时候，她很少直接去描写人物的外貌，而是利用调动色彩的手段，着重从人物的衣饰或皮肤等方面的色彩来塑造人物，这也算是她独特的一面比如在《红玫瑰与白玫瑰》中描写振保的妻子孟烟鹂，她只用了一种颜色——白，不是穿着还是周围的环境，烟鹂都被白色包围着。“初见面，在人家的客厅里，她立在玻璃门边，穿着灰底橙红条子的绸衫，可是给人的第一映像是笼统的白，脸生得宽柔秀丽，可是，还是单只觉得白。”这就是振保眼里苍白而又乏味的烟鹂。张爱玲用“然而中间总像是隔了一层白的膜”写她的迟钝，用“空洞白净”写她的无知，用“脸上拉一层白膜”写她的毫无生气。
参考文献：
[1]刘川鄂.张爱玲传[M].北京：十月文艺出版社，1999.430.
[2]余彬.张爱玲传[M].海口：海南出版社，1994.349.
[3]张爱玲.张爱玲典藏全集（7）[M].哈尔滨：哈尔滨出版社，2003：215.
[4]张爱玲.张爱玲典藏全集（8）[M].哈尔滨：哈尔滨出版社，2003：212.
[5]徐看.张爱玲小说全编（中卷）[M].海拉尔：内蒙古文化出版社.
[6]来凤仪.张爱玲散文[M].杭州：浙江文艺出版社，2000：408.
[7]韩清标.毛皮化学及工艺学[M].北京：轻工业出版社，1990：345.
[8]鲍汗青.诗词画艺术散记[M].南京：南京出版社，2001：276.
【关键词】：张爱铃;色彩;文化意义
张爱玲是现代著名作家，其小说具有女性的细腻与古典的美感，对人物心理精妙的把握展现出作者独特的人生态度。当代作家刘川鄂在其散文《看张爱玲》中高度评价爱玲为作家、艺术家、人性探索家，并赋予张爱玲的文风一个独有的称谓——“张爱玲体”。
1.色彩多体现在服装上
1.1以自然界植物色彩命名
以自然界植物，如花卉、水果、农作物等来表达颜色常使所修饰的人或事物颜色具体化，显得真实、生动、活泼。“他看清楚她穿着一件葱白素绸长袍，白手臂与白衣服之间没有界限，”（《花凋》），”这里的葱白是指植物葱靠近根部的颜色，《汉语词语大全》里解释为淡青色。“翠芝今天装束得十分艳丽，乌绒阔滚的豆绿软缎长袍，直垂到脚面上（出自《十八春》 ）。”“豆绿色” 似豌豆，似黄绿色，是绿色系中较为常见的一种颜色，俗语有“十绿九豆”自作主张之说。“豆绿”作为名词是牡丹四大名品之一，也是因为颜色如豆、绿中带黄而得名。“她因为骑脚踏车，穿了一条茶青褶绸裙，每一个褶子里衬着石榴红里子（出自《心经 》 ），”“茶青” 本意指茶园里新采摘的叶子，一般为“三叶一梗”或“一芽双叶”， 用来形容颜色即为青绿色。“石榴红” 兼有深红和鲜红的特点，红是石榴的特色，古诗用“深色胭脂碎剪红” 来形容山石榴的红色。
1.2以自然界动物色彩命名
“玄色輕纱氅底下，她穿着金鱼黄紧身长衣，盖住了手，只露出晶亮的指甲（出自《倾城之恋》 ）。”“玄色”即指黑色。它起源于玄武，玄武是一种由龟和蛇组合成的一种灵物，背是黑色的 ，后人即用“玄” 来指代黑色。“金鱼黄” 指光泽鲜亮的黄色。“便叫睨儿去寻出一件鹅黄丝质衬衫，鸽灰短裤，薇龙穿了觉得太大，睨儿替她用别针把腰间折了起来（出自《沉香屑··第一炉香》 ）。”
运用动物毛皮色表现人物服饰色彩具有特定的文化意义，它通常能从侧面揭示人物的社会地位，如在长篇小说《十八春》 中，千金阔小姐翠芝颜色黄澄澄的“豹皮大衣” ，豹皮一般产于南方，色泽鲜明，斑纹清晰，属于珍贵的毛皮种类;而家境清贫的曼桢便是“淡灰色的旧羊皮大衣” 。
1.3以自然界矿物色彩命
“她披着翡翠绿天鹅绒的斗篷，上面连着风兜，风兜的里子是白色天鹅绒。”。在汉语中，“翡翠”一词来源于一种罕见的鸟的羽毛，红者称“翡” ，绿者称 “翠” ，班固的《西都赋》曰：“翡翠火齐，含耀流英” ，后以此形容同样美丽稀少的红色和绿色的玉石，日渐推广到各种颜色。将“翡翠”作为玉石记载最初是在北宋欧阳修《归田录》中“翡翠屑金”之语。后因翡翠中价值最高的是绿色，故“翡翠绿” 来形容晶莹纯正的翠绿色。
2.色彩种类纷繁多样
2.1色彩的复杂性
张爱玲对颜色有一种近乎天然的辨别力和近于固执的偏好。在她的笔下各种色彩层出不穷。有人对其文集中的描写景物女人的文字进行过统计，21篇共有269处用了带色调的词汇，其中红色54处，白色32处，绿色33处，蓝色28处，黄色26处，青色25处，黑色16处，紫色14处，金色13处，银色5处，米色2处，褐色2处，另外有栗色，藕色，琥珀色，铜色，肉色各一处。但是值得注意的是，通过阅读其作品我们会发现，她在选用这些色彩的时候，并不是采用单一的颜色，她的红色，就有橙红，砖红，枣红，粉红，鲜红，大红，虾子红，橘红，焦红;她的绿色，有墨绿，棕绿，翠绿，暗绿，鲜粉绿，海绿，玉绿，石绿;她的黄有柠檬黄，稻黄，橘黄，象牙黄，鸡油黄，淡黄，乳黄;她的灰又有淡灰。淡黄灰，青灰和墨灰等等。正是这种种纷繁复杂的色调描绘出了张爱玲笔下特有的多彩世界。
2.2颜色的强对比性
张爱玲在散文《童言无忌》里有过这样的议论，她说：“色泽的调和，中国人新从西洋学到了‘对照’与‘和谐’兩条规矩——用粗浅的看法，对照便是红与绿，和谐便是绿与绿。殊不知两种不同的绿，其冲突倾轧是非常显著的;两种绿越是推板一点点，看了越使人不安。红绿对照，则有一种可喜的刺激性。” 张爱玲小说语言错彩缕金， 并善于运用繁复的处于对比中的色彩语言，使其更有表现力。《倾城之恋》中白流苏初到香港时看到的“巨型广告牌，红的，橘红的，粉的倒映在绿油油的海水里，一条条，一抹抹刺激性的犯冲的色素，窜上窜下，在水底下厮杀得异常热闹”。大红大绿的强烈对比涂抹出了光怪陆离、繁华、喧闹、充满刺激与搏杀的现代都市，也是颓废腐烂的现代都市。在这危机四伏充满敌意的世界里，白流苏将冒着做情妇被玩弄的危险，凭着最后的青春孤注一掷，与范柳源周旋，以得到长期的生活保障——婚姻。
2.3色彩的主观性
在张爱玲的笔下，她能把别人习以为常的景物描写得独一无二，真正达到了“着我之色”。她对色彩词的选择和搭配，渗透着其主体意识，也流露了其主体性特点。描写人物的时候，她很少直接去描写人物的外貌，而是利用调动色彩的手段，着重从人物的衣饰或皮肤等方面的色彩来塑造人物，这也算是她独特的一面比如在《红玫瑰与白玫瑰》中描写振保的妻子孟烟鹂，她只用了一种颜色——白，不是穿着还是周围的环境，烟鹂都被白色包围着。“初见面，在人家的客厅里，她立在玻璃门边，穿着灰底橙红条子的绸衫，可是给人的第一映像是笼统的白，脸生得宽柔秀丽，可是，还是单只觉得白。”这就是振保眼里苍白而又乏味的烟鹂。张爱玲用“然而中间总像是隔了一层白的膜”写她的迟钝，用“空洞白净”写她的无知，用“脸上拉一层白膜”写她的毫无生气。
参考文献：
[1]刘川鄂.张爱玲传[M].北京：十月文艺出版社，1999.430.
[2]余彬.张爱玲传[M].海口：海南出版社，1994.349.
[3]张爱玲.张爱玲典藏全集（7）[M].哈尔滨：哈尔滨出版社，2003：215.
[4]张爱玲.张爱玲典藏全集（8）[M].哈尔滨：哈尔滨出版社，2003：212.
[5]徐看.张爱玲小说全编（中卷）[M].海拉尔：内蒙古文化出版社.
[6]来凤仪.张爱玲散文[M].杭州：浙江文艺出版社，2000：408.
[7]韩清标.毛皮化学及工艺学[M].北京：轻工业出版社，1990：345.
[8]鲍汗青.诗词画艺术散记[M].南京：南京出版社，2001：276.