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传统书就像法国大餐，而畅销书就像麦当劳。
我看那些世界名著、传统经典是仰视的，有压力的。就好像向往中的法国大餐一样，不积累了一定的气力，一定的向往，一定的“米”，是没法坐上那优雅的餐桌的。而没找到安静的时间，平稳的心情，鼓不足勇气，我是轻易不敢打开那些名著们的。
对麦当劳，对那味精啊油啊色拉啊秘方啊堆积起来的东西，我也不由自已地热衷。但那叫想吃一个吃一个，想吃一打吃一打。就像畅销书，想在哪看就在哪看，想从哪翻就从哪翻。当然你要是说你在下午5点的地铁里看那钟塔怪人怎么感动善良的爱斯美拉答，还搞得津津有味，那我只能说，我没你强。
要说最新一代的畅销书作家，那就要拽出一个四维来。
四维，也就是郭敬明。他的小说《幻城》和《梦里花落知多少》成功地吸引了像我这样一大批80年代的读者。
对被漫画熏陶得厉害的80年代们来说，《幻城》里那样意境化的文字很容易接受。细节描写精致又不厌其烦，风格唯美纤细，具有跳跃的节奏感，画面又流畅自然，这些优点都比传统小说更吸引这一代。
郭敬明不像以前的安妮宝贝那样总执着于错位的时代中错位的感情，不像韩寒扮作痞子的样子反对一切，不像王文华的语言短促得带有广告般的指示性语气。他是以一种带着爱的姿态出现。他自感是一个热爱生活却又容易被现实所伤的小孩子。正如大多数独生子女那样，有脆弱敏感的心，有稍许的自恋，又有磨不灭的、骨子里的孤独感。也就是说他是握着“受伤”和“孤独”的两张“大怪”气势汹汹地来的。再加上他大学生的身份，我们这些多愁善感的学生妹妹当然得欢迎他。
同时，他又像所有的畅销书作家，在整整一本书中，他反复地不断地吟唱着一些东西。就如同安妮宝贝所反复强调的穿棉布裙的女孩，名叫林的男人，冷漠的城市中浓烈的恋情。郭敬明也有他标志性的东西。而对这些标志的反复刻画，使那些具有强烈风格的意境一遍又一遍地在脑子里闪过，就好像看无声电影一样，使书中的故事十分具象。对我们来说，这是一种强势的灌输。我们习惯被填鸭，我们被他领着向前走，被这风格不由自主地吸引，以一种被压制的状态一口气读完。所以，无论用怎样的心情看完他的书，总有一种长舒一口气的畅快淋漓的感觉。这种感觉也是那些所谓的畅销书胜过传统小说的地方。
快节奏的书被快节奏的生活里的快节奏的一代人所接受，这是最自然不过的了。
但无疑，所有人都向往沉静而厚重的日子，那才是真正触及人的渴望的。
我轻松就能老吃法国大餐，干吗还去麦当劳。我能么，我不能。
我看那些世界名著、传统经典是仰视的，有压力的。就好像向往中的法国大餐一样，不积累了一定的气力，一定的向往，一定的“米”，是没法坐上那优雅的餐桌的。而没找到安静的时间，平稳的心情，鼓不足勇气，我是轻易不敢打开那些名著们的。
对麦当劳，对那味精啊油啊色拉啊秘方啊堆积起来的东西，我也不由自已地热衷。但那叫想吃一个吃一个，想吃一打吃一打。就像畅销书，想在哪看就在哪看，想从哪翻就从哪翻。当然你要是说你在下午5点的地铁里看那钟塔怪人怎么感动善良的爱斯美拉答，还搞得津津有味，那我只能说，我没你强。
要说最新一代的畅销书作家，那就要拽出一个四维来。
四维，也就是郭敬明。他的小说《幻城》和《梦里花落知多少》成功地吸引了像我这样一大批80年代的读者。
对被漫画熏陶得厉害的80年代们来说，《幻城》里那样意境化的文字很容易接受。细节描写精致又不厌其烦，风格唯美纤细，具有跳跃的节奏感，画面又流畅自然，这些优点都比传统小说更吸引这一代。
郭敬明不像以前的安妮宝贝那样总执着于错位的时代中错位的感情，不像韩寒扮作痞子的样子反对一切，不像王文华的语言短促得带有广告般的指示性语气。他是以一种带着爱的姿态出现。他自感是一个热爱生活却又容易被现实所伤的小孩子。正如大多数独生子女那样，有脆弱敏感的心，有稍许的自恋，又有磨不灭的、骨子里的孤独感。也就是说他是握着“受伤”和“孤独”的两张“大怪”气势汹汹地来的。再加上他大学生的身份，我们这些多愁善感的学生妹妹当然得欢迎他。
同时，他又像所有的畅销书作家，在整整一本书中，他反复地不断地吟唱着一些东西。就如同安妮宝贝所反复强调的穿棉布裙的女孩，名叫林的男人，冷漠的城市中浓烈的恋情。郭敬明也有他标志性的东西。而对这些标志的反复刻画，使那些具有强烈风格的意境一遍又一遍地在脑子里闪过，就好像看无声电影一样，使书中的故事十分具象。对我们来说，这是一种强势的灌输。我们习惯被填鸭，我们被他领着向前走，被这风格不由自主地吸引，以一种被压制的状态一口气读完。所以，无论用怎样的心情看完他的书，总有一种长舒一口气的畅快淋漓的感觉。这种感觉也是那些所谓的畅销书胜过传统小说的地方。
快节奏的书被快节奏的生活里的快节奏的一代人所接受，这是最自然不过的了。
但无疑，所有人都向往沉静而厚重的日子，那才是真正触及人的渴望的。
我轻松就能老吃法国大餐，干吗还去麦当劳。我能么，我不能。