【摘 要】
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B 站已存在10年，活跃的二次元少年已慢慢成长，从视野之外走进视野之内。他们会带动属于这一世代的审美与娱乐进入主流。 一台跨年晚会，让bilibili这个名字就很“二次元”的网站打破次元壁，成功出圈。虽然谈不上“吊打”各大衛视的跨年晚会，但B站晚会无疑在跨年晚会大战中收获了最高的关注度和最多的话题量，甚至在其后两天带动B站股价暴涨超过18%。 这台晚会，其实有矛盾之处。晚会的宣传口号很响亮：“
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B 站已存在10年，活跃的二次元少年已慢慢成长，从视野之外走进视野之内。他们会带动属于这一世代的审美与娱乐进入主流。
一台跨年晚会，让bilibili这个名字就很“二次元”的网站打破次元壁，成功出圈。虽然谈不上“吊打”各大衛视的跨年晚会，但B站晚会无疑在跨年晚会大战中收获了最高的关注度和最多的话题量，甚至在其后两天带动B站股价暴涨超过18%。
这台晚会，其实有矛盾之处。晚会的宣传口号很响亮：“属于年轻人的晚会”。但出场的明星倒更像是“属于中年人的”：理查德·克莱德曼、张蔷、五月天、胡彦斌、周笔畅……这个名单，相对肖战、王一博、火箭少女101、TFboys这样的流量明星，真是有些“过时”了。同样，晚会编制庞大的乐队、结构整饬的整体架构，以及主持人一本正经的串场，都给人传统、守旧之感。
其实，一台在“2019最后的夜晚”上线的晚会，是一种仪式。这不仅仅是时间节点的跨越仪式，更是那些“非主流”内容的跨越仪式——因为在“晚会”这样一个传统的经典场景中，与经典歌手、经典作品一起出现，这些内容也得以“经典化”，在更大程度上被认可。当《镇魂街》主题曲气势磅礴地奏响，当洛天依和民乐大师同台飙歌，这部二次元动画、这个纯虚拟偶像因而获得了某种“身份”，汇入流行文化的主脉之中。可以说，这是一场以AGC为代表的二次元文化“成人礼”。
从这个角度看，B站以晚会出圈，展现了流行文化的发展规律。这些年，我们不断看到这样的出圈：滑板等街头极限运动，进入了各种运动会的日程;年轻人抖动肌肉和关节的街舞，与芭蕾也能同台竞技;大街小巷墙体上的涂鸦作品，在拍卖会上卖出天价……由小众而大众，丰富了时代的表达，也是流行文化、通俗文化的魅力和力量所在。既然鲍勃迪伦的歌词都能得到诺贝尔文学奖的肯定，谁又敢保证英雄联盟、魔兽世界，动漫OP、ED和BGM，不会在未来的某一天进入影音文化的名人堂？
这也是世代更替的一个必然。B站已存在10年，活跃在这里的二次元少年们，已经慢慢成长，从视野之外走进视野之内。10年间，过去或许显得粗糙的文化产品形态，也不断精致化乃至标准化，由“野生”而被驯服。2020年元旦，最火的段子是“90后”走进而立之年。这一庞大人群的“显影”，也会带动属于这一世代的审美与娱乐进入主流，这未尝不是时间赋予的多元性和丰富性。
从春晚播报五湖四海发来的贺电，到跨年演唱会上一波又一波的抽奖，都是通过互动强化观众的联结。而B站则以无数的弹幕强化了这样一种联结，给人以“人类的悲欢可以相通”的感受。在这样一台晚会中，社会、文化、艺术和审美交汇而成一个核心场域，每个人都置身于这样的“共同体”之中。
有人从人类学角度，认为以电视为媒介中心，组织起一种结构性的仪式行为，深刻切入人们的日常生活。B站晚会说明，这样的仪式性行为，在互联网圈层之下，更会成为一种有着社会意味的行为方式。或许，一台晚会只是开始，更多改变，将会被未来所证明。
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