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作者简介：裴钰（1994-），女，汉，山西长治人，研究生在读，研究方向：广播电视。
[中图分类号]：J9 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2018）-20--01
细节就像是一个个珠子，散落在故事中，单个的珠子无法进行串联，导演给了观众珠子，也给了故事线，故事的发展，真相的揭秘，就是串联细节，得到答案的过程。
从《心迷宫》到《暴裂无声》，导演忻钰坤交出了一份满意的答卷。从票房和观众的反应来看，《暴裂无声》确实取得了突破，观众的审美和接受度在不断提升。《心迷宫》被誉为国产电影非线性叙事的典范之作，相比《心迷宫》的烧脑来说，《暴裂无声》少了导演一些炫技的成分，但依然完美展现了导演的风格和对故事的把控能力。
导演的巧妙之处就在于对于故事细节的处理，对于相关信息的把控。他善于将有用信息进行刻画，表现，让观众在众多信息点中，迅速找到关健信息，剔除无用信息，随着剧情的发展，回过头去整合信息，梳理细节，最后发现真相。从观影心理来看，观众是很乐意和导演玩这样的游戏，而导演正是抓住观众这样的心理，看似一切在慢慢明了，暗自窃喜，但实际还是导演赢了，观众还沉浸在导演设置的寻找答案的快感中，导演已经站在道德的制高点来审视人心。最后揭幕的时刻真相是什么已经没有那么重要，人物在真相面前的表演更值得玩味。
张保民寻子是故事的主要线索，张保民寻子的视角是偏向内视点的，内视点的确立，使得观众跟随张保民一起去寻找线索，而每一条线索的浮现都是影片的关键点，推动故事的发展，左右故事的走向。张保民身上有两个关键词，失语、暴力。失语，是他不愿意说话，是选择性失语，遇到问题，选择暴力，是他看来简单有效的解决方式。影片中共出现大大小小七次张保民打斗的场面，这些打斗的情节，被导演贯穿于影片始终，回过头来，串联整合打斗的情节，我们发现这七次打斗背后都有导演想要表达的细节内容。第一次在矿井中张保民和工友打斗，打斗因为得知自己儿子走失的消息而告终。第二次打斗以闪回的方式，交代张保民和丁老板之间的人物关系。第三次打斗后，意外得知儿子下落，并发现昌万年办公室房间背后的眼睛，心生疑虑。第四次，伺机报复昌万年手下，意外救下徐律师女儿。第五次，报复村长泄密。第六次，为印证儿子在昌万年办公室大打出手。第七次，为了自己和徐律师脱身，与昌万年打斗。一次次的暴力冲突，张保民可以说有足够的理由出手，暴力是他一次次的宣泄，但是这样的打斗，一次比一次狼狈不堪，看似有力的拳头，生猛的回击，可是，却得不到任何有效的回应，导演正是通过打斗细节来刻画张保民这个人物的可悲之处。
办公室中张保民和昌万年的见面，从昌万年的视角来审视，他主动向张保民示好，实则良心不安，这一细节也让观众看出了一些端疑，与张保民会面后，昌万年在射击室射击时明显感到力不从心，再到发现自己的弓箭的箭头不见了，心生疑虑，到最后和张保民打斗，才发现，丢失的箭头就是当时的行凶工具并将证据掩埋。这一系列细节的整合，使真相明朗，凶手面对张保民的步步紧逼，恶人的嘴脸逐渐清晰。
徐律师从影片一开始，对昌万年的公司表现出来的关注，看到昌万年的来电表现出来的不安情绪，再加上煤矿老板和律师人物身份的设定，使得观众很容易联想到他们之间或许存在某种利益纠纷，直到徐律师女儿被昌万年绑架，徐律师寻女走进丁老板店里，汉生用射击的姿态面向徐律师，他眼神中流露出恐惧和慌乱，这时，观众通过这一系列信息，不仅能够猜到徐律师在孩子走失的事件中难逃干系，而且徐律师和昌万年之间的勾连又一次得到了印证。
借助于隐喻符号，影片的内涵得到完美阐释。奥特曼的动漫形象在影片中出现了七次，导演正是通过微小细节的隐喻符号，和观众实现对话。
张磊水杯上、家中柜子上的奥特曼贴画，汉生戴着的奥特曼的面具，动画片中奥特曼打怪兽的情节。好几次，汉生戴着面具出现在张保民找寻子的途中，并且他将奥特曼面具摘下，送给张保民，意义在于寄希望于张保民，像奥特曼打怪兽一样，打倒坏人，无奈，观众和张保民一样，当时并没有读懂这些潜在语，回过头来看，才发现导演对于细节精准的把握能力。奥特曼是在片中不仅是孩子眼里正义的化身，导演也借助孩子的角度影射了善恶的形象，汉生戴着面具做出射击的动作对着徐律师，镜头用特写来展现奥特曼的动漫形象，这是这一形象作为正义化身的直接展现。孩子的世界是单纯的，善恶分明的，汉生目睹真相，他一次次想要表达出来，无奈他的表达起初并没有被读懂，无奈他的孩童身份和失语的状态让他也沦为成人世界的牺牲品，失语也在下一代身上延续。黑漆漆的洞口就像一口枯井深不可测，同時也像一面镜子一样映射人心，三个人物在洞口面前的表现，使得坏人的嘴脸一清二楚。人心无法换得人心，即使你满怀善意地投进石子，也得不到丝毫回应。女孩被张雷救了，走出洞中，这段情节中超现实手法的运用，使现实与幻想产生强烈的反差，隐喻现实残酷的意味在巨大的反差中得到升华。律师的一句“没了”之后，山体暴裂崩塌，部分真相被掩埋，张保民的无声与身后山体的暴裂产生强烈的对比效果，使我们从心底发出了一声长长的叹息，社会阶级的分化、贫富差距，使底层人民丧失部分话语权。律师本来是正义的化身，但是却被代表正义的“奥特曼”击倒，被欲望、私利蒙蔽双眼，丧失自我。
从细节展现的角度，隐喻符号的运用，人物角色的塑造、受众观影心理把握等多个角度我们能看到，忻钰坤导演在努力地将一个故事讲得精彩，讲得动情，讲得深刻，他的导演风格独树一帜，给观众带来很大的新鲜感，我们也能看到越来越多的导演开始探索国产电影发展的独特之路。
[中图分类号]：J9 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2018）-20--01
细节就像是一个个珠子，散落在故事中，单个的珠子无法进行串联，导演给了观众珠子，也给了故事线，故事的发展，真相的揭秘，就是串联细节，得到答案的过程。
从《心迷宫》到《暴裂无声》，导演忻钰坤交出了一份满意的答卷。从票房和观众的反应来看，《暴裂无声》确实取得了突破，观众的审美和接受度在不断提升。《心迷宫》被誉为国产电影非线性叙事的典范之作，相比《心迷宫》的烧脑来说，《暴裂无声》少了导演一些炫技的成分，但依然完美展现了导演的风格和对故事的把控能力。
导演的巧妙之处就在于对于故事细节的处理，对于相关信息的把控。他善于将有用信息进行刻画，表现，让观众在众多信息点中，迅速找到关健信息，剔除无用信息，随着剧情的发展，回过头去整合信息，梳理细节，最后发现真相。从观影心理来看，观众是很乐意和导演玩这样的游戏，而导演正是抓住观众这样的心理，看似一切在慢慢明了，暗自窃喜，但实际还是导演赢了，观众还沉浸在导演设置的寻找答案的快感中，导演已经站在道德的制高点来审视人心。最后揭幕的时刻真相是什么已经没有那么重要，人物在真相面前的表演更值得玩味。
张保民寻子是故事的主要线索，张保民寻子的视角是偏向内视点的，内视点的确立，使得观众跟随张保民一起去寻找线索，而每一条线索的浮现都是影片的关键点，推动故事的发展，左右故事的走向。张保民身上有两个关键词，失语、暴力。失语，是他不愿意说话，是选择性失语，遇到问题，选择暴力，是他看来简单有效的解决方式。影片中共出现大大小小七次张保民打斗的场面，这些打斗的情节，被导演贯穿于影片始终，回过头来，串联整合打斗的情节，我们发现这七次打斗背后都有导演想要表达的细节内容。第一次在矿井中张保民和工友打斗，打斗因为得知自己儿子走失的消息而告终。第二次打斗以闪回的方式，交代张保民和丁老板之间的人物关系。第三次打斗后，意外得知儿子下落，并发现昌万年办公室房间背后的眼睛，心生疑虑。第四次，伺机报复昌万年手下，意外救下徐律师女儿。第五次，报复村长泄密。第六次，为印证儿子在昌万年办公室大打出手。第七次，为了自己和徐律师脱身，与昌万年打斗。一次次的暴力冲突，张保民可以说有足够的理由出手，暴力是他一次次的宣泄，但是这样的打斗，一次比一次狼狈不堪，看似有力的拳头，生猛的回击，可是，却得不到任何有效的回应，导演正是通过打斗细节来刻画张保民这个人物的可悲之处。
办公室中张保民和昌万年的见面，从昌万年的视角来审视，他主动向张保民示好，实则良心不安，这一细节也让观众看出了一些端疑，与张保民会面后，昌万年在射击室射击时明显感到力不从心，再到发现自己的弓箭的箭头不见了，心生疑虑，到最后和张保民打斗，才发现，丢失的箭头就是当时的行凶工具并将证据掩埋。这一系列细节的整合，使真相明朗，凶手面对张保民的步步紧逼，恶人的嘴脸逐渐清晰。
徐律师从影片一开始，对昌万年的公司表现出来的关注，看到昌万年的来电表现出来的不安情绪，再加上煤矿老板和律师人物身份的设定，使得观众很容易联想到他们之间或许存在某种利益纠纷，直到徐律师女儿被昌万年绑架，徐律师寻女走进丁老板店里，汉生用射击的姿态面向徐律师，他眼神中流露出恐惧和慌乱，这时，观众通过这一系列信息，不仅能够猜到徐律师在孩子走失的事件中难逃干系，而且徐律师和昌万年之间的勾连又一次得到了印证。
借助于隐喻符号，影片的内涵得到完美阐释。奥特曼的动漫形象在影片中出现了七次，导演正是通过微小细节的隐喻符号，和观众实现对话。
张磊水杯上、家中柜子上的奥特曼贴画，汉生戴着的奥特曼的面具，动画片中奥特曼打怪兽的情节。好几次，汉生戴着面具出现在张保民找寻子的途中，并且他将奥特曼面具摘下，送给张保民，意义在于寄希望于张保民，像奥特曼打怪兽一样，打倒坏人，无奈，观众和张保民一样，当时并没有读懂这些潜在语，回过头来看，才发现导演对于细节精准的把握能力。奥特曼是在片中不仅是孩子眼里正义的化身，导演也借助孩子的角度影射了善恶的形象，汉生戴着面具做出射击的动作对着徐律师，镜头用特写来展现奥特曼的动漫形象，这是这一形象作为正义化身的直接展现。孩子的世界是单纯的，善恶分明的，汉生目睹真相，他一次次想要表达出来，无奈他的表达起初并没有被读懂，无奈他的孩童身份和失语的状态让他也沦为成人世界的牺牲品，失语也在下一代身上延续。黑漆漆的洞口就像一口枯井深不可测，同時也像一面镜子一样映射人心，三个人物在洞口面前的表现，使得坏人的嘴脸一清二楚。人心无法换得人心，即使你满怀善意地投进石子，也得不到丝毫回应。女孩被张雷救了，走出洞中，这段情节中超现实手法的运用，使现实与幻想产生强烈的反差，隐喻现实残酷的意味在巨大的反差中得到升华。律师的一句“没了”之后，山体暴裂崩塌，部分真相被掩埋，张保民的无声与身后山体的暴裂产生强烈的对比效果，使我们从心底发出了一声长长的叹息，社会阶级的分化、贫富差距，使底层人民丧失部分话语权。律师本来是正义的化身，但是却被代表正义的“奥特曼”击倒，被欲望、私利蒙蔽双眼，丧失自我。
从细节展现的角度，隐喻符号的运用，人物角色的塑造、受众观影心理把握等多个角度我们能看到，忻钰坤导演在努力地将一个故事讲得精彩，讲得动情，讲得深刻，他的导演风格独树一帜，给观众带来很大的新鲜感，我们也能看到越来越多的导演开始探索国产电影发展的独特之路。