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春之味
一个春字，和什么搭配都好看。春日里没得出门，就在家玩配字游戏。这样一来，橙是春橙，窗是春窗，窗外在回南天沼沼沉雾中晶白浅蓝的海，就成了“春的海”。春天不是读书天，于是有春天的书柜，书柜上站着早春的木头兔子和照相机人，半块春的糯米糍剩在旁边。还有春朝的床单，上面睡着我三个月大的春童子——小时候唱“春天在哪里”，答曰“春天在小朋友的眼睛里”，而如今就是这明眸滴溜儿的春童子害我没得出门，在家里抱着他一边做春的歌者。
芥川龙之介是在春天游西湖的，“西湖春天”倒是出名的浙菜馆子。香港本非四季分明之地，但也能体验到敏感的春意。我所在的大屿山就和春字很配，诸离岛亦然，在新界，若说那“大埔的春意”，便显得像自行车协会的征文比赛。港岛则差一些，如春天的筲箕湾、春天的鲗鱼涌，听上去都难免别扭——大概市井人烟重地，四季更难区分，春夏秋冬无暇为人顾及，即使菜档上有那不知是否雨夜里剪来的春韭。若是“太古之春”听上去就像商场的噱头了。九龙却要好些，你说“春入庙街”，让人浮想联翩，而“大角咀的春天”听去又像一出迟早要拍出的港片，《天水围夜与雾》的姊妹篇。
如此说来，“春”是一个幅员辽阔的修辞，上面是万物春国。那买卖春宵的人也自有他／她的小夜曲。我一直对仍能生活在四季尚存的时代心存感激，土地成为资本且变本加厉，但我们还有四季。当地球白化病到一定程度，四季也会旋风般从现实退入人类的记忆，而现在的我们在那时的人的大脑里、书本上，就是一些能够天真享有四季的小老头小老太太，举一枝春菊深嗅。那是我们尚且不仅作为修辞存在的春之味。
一个春字，和什么搭配都好看。春日里没得出门，就在家玩配字游戏。这样一来，橙是春橙，窗是春窗，窗外在回南天沼沼沉雾中晶白浅蓝的海，就成了“春的海”。春天不是读书天，于是有春天的书柜，书柜上站着早春的木头兔子和照相机人，半块春的糯米糍剩在旁边。还有春朝的床单，上面睡着我三个月大的春童子——小时候唱“春天在哪里”，答曰“春天在小朋友的眼睛里”，而如今就是这明眸滴溜儿的春童子害我没得出门，在家里抱着他一边做春的歌者。
芥川龙之介是在春天游西湖的，“西湖春天”倒是出名的浙菜馆子。香港本非四季分明之地，但也能体验到敏感的春意。我所在的大屿山就和春字很配，诸离岛亦然，在新界，若说那“大埔的春意”，便显得像自行车协会的征文比赛。港岛则差一些，如春天的筲箕湾、春天的鲗鱼涌，听上去都难免别扭——大概市井人烟重地，四季更难区分，春夏秋冬无暇为人顾及，即使菜档上有那不知是否雨夜里剪来的春韭。若是“太古之春”听上去就像商场的噱头了。九龙却要好些，你说“春入庙街”，让人浮想联翩，而“大角咀的春天”听去又像一出迟早要拍出的港片，《天水围夜与雾》的姊妹篇。
如此说来，“春”是一个幅员辽阔的修辞，上面是万物春国。那买卖春宵的人也自有他／她的小夜曲。我一直对仍能生活在四季尚存的时代心存感激，土地成为资本且变本加厉，但我们还有四季。当地球白化病到一定程度，四季也会旋风般从现实退入人类的记忆，而现在的我们在那时的人的大脑里、书本上，就是一些能够天真享有四季的小老头小老太太，举一枝春菊深嗅。那是我们尚且不仅作为修辞存在的春之味。