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世上有朵美丽的花，那是青春吐芳华;世上有朵英雄的花，那是青春放光华。
青春，在大多数人看来就是青年人的代名词，因为他们正处在一生中最美的年华。但最近掀起的一股“芳华热”，却是属于70年代的父辈青春。
电影《芳华》讲述的是上世纪七八十年代，在充满理想与激情的军队文工团，一群正值芳华的青年男女，经历着成长中的爱情萌发与充斥变数的人生命运。影片借一个女兵的视角，描述了文工团这群出身不同，境遇也不同的青年人，在时代的变革与冲突之下，所展现出的美好而遗憾的芳华！
我认为可以将影片分为上下两个半场。上半场主要是围绕文工团里的生活展开的，是温情的，怀念的，矛盾冲突的;下半场则以男女主人公的命运为主线，尽显时代的悲凉与伤痛。
一开场，冯导便竭力还原了一个70年代的文工团的场景：写在文工团大门和影壁上的硕大、有力的宋体字标语口号，以及无处不在的领袖像、党徽、军徽、颜色明亮鲜艳的旗帜、横幅和墙画，还有陈旧的小红楼，它们无一不是那个时代最特有的标志。正是在这些强烈标语和氛围的号召与暗示下，那一代人几乎或自愿或被迫地怀揣着相同的“理想主义精神”和“无比高尚的信念”度过了自己的青春岁月，而后在岁月的蹉跎中又不断回味着那段模糊而又深刻的印迹。来自五湖四海的青年人，出身不同性格迥异，却被同样的“崇高精神”所感召，组成了一个思想行为都高度统一的大集体，奉献着自己的青春与理想。
与此同时，这又是一个充满理想与激情的文工团，有着一群散发青春活力的少男少女，是父辈们最想怀念与追忆的一段芳华！影片中穗子朱唇皓齿咬破的西红柿，练功房里低鸣的大提琴，泳池旁戏水女孩儿们湿漉漉的乌发和男孩面前着急收衣裳时的娇羞，深夜里不曾捅破薄纸的青春男女，往灯外围一圈红纱布，让毛绒绒的灯光变成罗曼蒂克的红，听邓丽君靡靡之声。男女兵之间爱情的萌发，战友相互陪伴的温情，或许正如观众所说，这是冯导拍给自己的《致青春》。正是这些难忘的场景，才勾起了上一代人对自己青春的回忆，同时也给了这一代子女一个了解父辈青春的机会。
不过，在尽情地追忆之后，便迎来了电影的转折与高潮。影片中的刘峰是被称作“活雷锋”的模范人物，却因一次“触摸”事件被赶出了文工团。他是在个人信念和舆论的加持下逐渐被塑造成一个远离人性中的“恶”与“低级欲望”的变异人物。文工团要的是“活雷锋”刘峰，而不是“普通人”刘峰，他没有权利也没有资格宣泄自己的欲望。就像林丁丁对于他的表白感到恐惧以致后来的污蔑，“别人都可以抱我，刘峰不行，因为他是活雷锋！”一个严格坚守时代道德要求的好人，就这样被他所属的集体与时代给抛弃了。刘峰被赶到了伐木连。在走之前，他想将自己的标兵证书、奖状、锦旗这些“好字”都给扔掉。这些用他前半段青春累积下来的“好”，是刘峰将个人的梦想、情感与人生价值献给革命情怀激荡下的集体主义所换取的结果，而当集体的抛弃与离散带来内心“理想主义”的失落时，它已经成为了刘峰内心无法抚平的伤痛，同时也记载着上一代人永久的心灵创伤。
何小萍背负着“出身不好寄人篱下”的沉重心理包袱跨进文工团大门时，她本以为可以摆脱过往的压抑和屈辱，开始新的生活。但由于性格原因，加上努力练习导致身上经常多汗，她遭到了身边人的排挤与嘲讽。文工团里唯一真心对她好的也只有刘峰。而因为一次“托举”，让小萍那颗被冷落冰封已久的心开始有了温度。那一刻，她爱上了刘峰！当刘峰被这个集体抛弃时，何小萍也彻底死心了，随后离开了文工团，做了一名战地护士。直到在一次危险中她无意识救了一名伤员而成了所有人眼中的“战斗英雄”。一直以来备受冷眼的她，世界里有的只是无尽的荒凉与灰暗，突如其来的“幸福”让她彻底崩溃了，强烈的反差让何小萍难以承受。
文工团的记忆是美好的，因为那里有着一代人最绚烂的青春，那是多少矛盾和伤痛都无法掩盖的最令人难忘的追忆。同时，在这个标榜着集体主义，人人平等的大环境中，却掩盖着阶级固化与人性的虚伪。就像冯小刚导演阐释的“芳华”：《芳华》是美好的，但其实我们在影片中看到的更多的是美好陨落的过程。如何活出自己的“芳华”，或许就是那个特殊时代最大的疑问，也是冯导再回首过往时向观众和自己所提出的一个疑问吧！
影片的后半段交代了故事中人物的结局。刘峰上了前线参加了对越自卫反击战，并且失去了一条手臂。随后在80年代的“南下”大潮中去了海口，变成了一个从事书籍运输的小贩;何小萍在精神病院住了几年后恢复了正常，出院后与刘峰取得了联系，并与他相互照应;萧穗子成了小有名气的作家，郝淑雯嫁给了与她门当户对的战友，过上了锦衣玉食的生活，林丁丁嫁给了华侨，也生活得不错……
《芳华》之所以为“芳华”，是因为那个阶段之后，能为之放光华的东西或许就已经消逝了，剩下的时间，不过是在生活的裹挟之下，亦步亦趋的往前走着。在我看来，芳华更多的表现为一种“心理情結”，它最大的痛处在于再也回不去了，人间有多少芳华，就有多少遗憾，一个人在经历了许多事情就会发现，青春真的是一个人拥有过的最美好的东西。刘峰和何小萍这两个被时代伤害最深的人，或许在内心深处曾痛过，恨过，但他们为“理想”而努力绽放过的青春是永远不会被磨灭的，这大概就是对芳华最好的诠释吧！在片尾，已过中年的刘峰和何小萍相互依偎在长椅上，平淡却充满温情的眼神里，那份在青春里燃尽一切的疲惫，如今就像一份无价的瑰宝。那些已经退去芳华的人，现在能做的，不过如此罢了。
在看这部影片的时候，其实并没有太多让我潸然泪下的地方。也许是年代的距离感让我不太能够感同身受，但是除去这层外壳外，对于岁月流逝的感伤却能引发我的共鸣。小时候总是迫切地想要快点长大，以为这样就能摆脱父母的束缚和作业的烦恼了，上了大学才发现，其实人在成长的过程中，烦恼也是成正比增长的。离开了父母，反而会想念;看似给你的自由变多了，真正自由的时间却少了;认识的人多了，知心的朋友却少了。失去和错过是不可避免的，我们的人生就像一辆列车，总有人会上，也总有人会下。青春更是如此，错过了就不再拥有了。尽管在那个集体主义人性异化的时代，包含着一代人无法遗忘的伤痛，但也正因如此芳华的岁月才更显珍贵与美好！
青春，在大多数人看来就是青年人的代名词，因为他们正处在一生中最美的年华。但最近掀起的一股“芳华热”，却是属于70年代的父辈青春。
电影《芳华》讲述的是上世纪七八十年代，在充满理想与激情的军队文工团，一群正值芳华的青年男女，经历着成长中的爱情萌发与充斥变数的人生命运。影片借一个女兵的视角，描述了文工团这群出身不同，境遇也不同的青年人，在时代的变革与冲突之下，所展现出的美好而遗憾的芳华！
我认为可以将影片分为上下两个半场。上半场主要是围绕文工团里的生活展开的，是温情的，怀念的，矛盾冲突的;下半场则以男女主人公的命运为主线，尽显时代的悲凉与伤痛。
一开场，冯导便竭力还原了一个70年代的文工团的场景：写在文工团大门和影壁上的硕大、有力的宋体字标语口号，以及无处不在的领袖像、党徽、军徽、颜色明亮鲜艳的旗帜、横幅和墙画，还有陈旧的小红楼，它们无一不是那个时代最特有的标志。正是在这些强烈标语和氛围的号召与暗示下，那一代人几乎或自愿或被迫地怀揣着相同的“理想主义精神”和“无比高尚的信念”度过了自己的青春岁月，而后在岁月的蹉跎中又不断回味着那段模糊而又深刻的印迹。来自五湖四海的青年人，出身不同性格迥异，却被同样的“崇高精神”所感召，组成了一个思想行为都高度统一的大集体，奉献着自己的青春与理想。
与此同时，这又是一个充满理想与激情的文工团，有着一群散发青春活力的少男少女，是父辈们最想怀念与追忆的一段芳华！影片中穗子朱唇皓齿咬破的西红柿，练功房里低鸣的大提琴，泳池旁戏水女孩儿们湿漉漉的乌发和男孩面前着急收衣裳时的娇羞，深夜里不曾捅破薄纸的青春男女，往灯外围一圈红纱布，让毛绒绒的灯光变成罗曼蒂克的红，听邓丽君靡靡之声。男女兵之间爱情的萌发，战友相互陪伴的温情，或许正如观众所说，这是冯导拍给自己的《致青春》。正是这些难忘的场景，才勾起了上一代人对自己青春的回忆，同时也给了这一代子女一个了解父辈青春的机会。
不过，在尽情地追忆之后，便迎来了电影的转折与高潮。影片中的刘峰是被称作“活雷锋”的模范人物，却因一次“触摸”事件被赶出了文工团。他是在个人信念和舆论的加持下逐渐被塑造成一个远离人性中的“恶”与“低级欲望”的变异人物。文工团要的是“活雷锋”刘峰，而不是“普通人”刘峰，他没有权利也没有资格宣泄自己的欲望。就像林丁丁对于他的表白感到恐惧以致后来的污蔑，“别人都可以抱我，刘峰不行，因为他是活雷锋！”一个严格坚守时代道德要求的好人，就这样被他所属的集体与时代给抛弃了。刘峰被赶到了伐木连。在走之前，他想将自己的标兵证书、奖状、锦旗这些“好字”都给扔掉。这些用他前半段青春累积下来的“好”，是刘峰将个人的梦想、情感与人生价值献给革命情怀激荡下的集体主义所换取的结果，而当集体的抛弃与离散带来内心“理想主义”的失落时，它已经成为了刘峰内心无法抚平的伤痛，同时也记载着上一代人永久的心灵创伤。
何小萍背负着“出身不好寄人篱下”的沉重心理包袱跨进文工团大门时，她本以为可以摆脱过往的压抑和屈辱，开始新的生活。但由于性格原因，加上努力练习导致身上经常多汗，她遭到了身边人的排挤与嘲讽。文工团里唯一真心对她好的也只有刘峰。而因为一次“托举”，让小萍那颗被冷落冰封已久的心开始有了温度。那一刻，她爱上了刘峰！当刘峰被这个集体抛弃时，何小萍也彻底死心了，随后离开了文工团，做了一名战地护士。直到在一次危险中她无意识救了一名伤员而成了所有人眼中的“战斗英雄”。一直以来备受冷眼的她，世界里有的只是无尽的荒凉与灰暗，突如其来的“幸福”让她彻底崩溃了，强烈的反差让何小萍难以承受。
文工团的记忆是美好的，因为那里有着一代人最绚烂的青春，那是多少矛盾和伤痛都无法掩盖的最令人难忘的追忆。同时，在这个标榜着集体主义，人人平等的大环境中，却掩盖着阶级固化与人性的虚伪。就像冯小刚导演阐释的“芳华”：《芳华》是美好的，但其实我们在影片中看到的更多的是美好陨落的过程。如何活出自己的“芳华”，或许就是那个特殊时代最大的疑问，也是冯导再回首过往时向观众和自己所提出的一个疑问吧！
影片的后半段交代了故事中人物的结局。刘峰上了前线参加了对越自卫反击战，并且失去了一条手臂。随后在80年代的“南下”大潮中去了海口，变成了一个从事书籍运输的小贩;何小萍在精神病院住了几年后恢复了正常，出院后与刘峰取得了联系，并与他相互照应;萧穗子成了小有名气的作家，郝淑雯嫁给了与她门当户对的战友，过上了锦衣玉食的生活，林丁丁嫁给了华侨，也生活得不错……
《芳华》之所以为“芳华”，是因为那个阶段之后，能为之放光华的东西或许就已经消逝了，剩下的时间，不过是在生活的裹挟之下，亦步亦趋的往前走着。在我看来，芳华更多的表现为一种“心理情結”，它最大的痛处在于再也回不去了，人间有多少芳华，就有多少遗憾，一个人在经历了许多事情就会发现，青春真的是一个人拥有过的最美好的东西。刘峰和何小萍这两个被时代伤害最深的人，或许在内心深处曾痛过，恨过，但他们为“理想”而努力绽放过的青春是永远不会被磨灭的，这大概就是对芳华最好的诠释吧！在片尾，已过中年的刘峰和何小萍相互依偎在长椅上，平淡却充满温情的眼神里，那份在青春里燃尽一切的疲惫，如今就像一份无价的瑰宝。那些已经退去芳华的人，现在能做的，不过如此罢了。
在看这部影片的时候，其实并没有太多让我潸然泪下的地方。也许是年代的距离感让我不太能够感同身受，但是除去这层外壳外，对于岁月流逝的感伤却能引发我的共鸣。小时候总是迫切地想要快点长大，以为这样就能摆脱父母的束缚和作业的烦恼了，上了大学才发现，其实人在成长的过程中，烦恼也是成正比增长的。离开了父母，反而会想念;看似给你的自由变多了，真正自由的时间却少了;认识的人多了，知心的朋友却少了。失去和错过是不可避免的，我们的人生就像一辆列车，总有人会上，也总有人会下。青春更是如此，错过了就不再拥有了。尽管在那个集体主义人性异化的时代，包含着一代人无法遗忘的伤痛，但也正因如此芳华的岁月才更显珍贵与美好！