一次关于管虎的“杀生”

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  管虎的电影一直不卖钱,这是事实。
  从最早的《头发乱了》《上车走吧》等低成本电影,到希望以商业元素进入主流视野的《斗牛》《杀生》,无一例外都卖得很糟糕。这位败家到头的导演只能一边把电影拿到电影频道去卖,一边把导演范畴拓展到电视剧领域。
  当导演快二十年了,看得出,管虎依然矛盾、拧巴也很纠结,要不然也不会有类商业片的《斗牛》与《杀生》的问世。每一部都想贴近市场,但气质却过分强烈,掺杂着“管虎式”的个人色彩:戏谑、快切、难解、残酷、荒诞,看似不知所谓,实则劲道十足。它们不卖钱,是因为没有落实到本土市场,没成为关注大众需求的电影,而只是一部部管虎的张扬、管虎的肆意、管虎想讲的寓言和想喊出的愤懑。也正因为如此,尽管他的电影卖不好、他的电影不完善,但他依然得到尊重,第六代给了他一席之地,电影人尊称他才子或者鬼才。
  但《杀生》不出所料地赔钱后,管虎终于决定用一部名为《厨子、戏子、痞子》的作品,谋划向当今市场、大局与观众递交一份投名状,上书两个大字:“赚钱!”它集结三大不要钱的影帝(黄渤、刘烨、张涵予)、使用同名电视剧现成的布景(同样不用钱)、挤出一个月空档快刀斩乱麻地完成并迅速冲上院线,其以低成本投机博取票房盈利的嘴脸,急吼吼得令人惊愕。
  管虎商业化的意图很明显,他首先为《厨戏痞》选择了娱乐类型化的故事:抗日时期,北平遭遇瘟疫,两个携带病毒原液的日寇被绑架,绑架者是北平日式料理店的厨子、戏子和痞子,3人张狂无厘头的前戏带来了悬疑和搞笑的高潮,伪装只是为了逼问病毒的疫苗配方。随着大批日军包围料理店,3人如何利用外忧内患和身份表演,寻找配方、脱困且最终终结瘟疫,成为故事的核心。同时,管虎给《厨戏痞》做出了风格设定:黑色喜剧、密室困斗、抗日矛盾、致敬老片,四道金字招牌从理论上保证了本片“很显好”的基础质感,接着他使用其擅长的邪典趣味、急转叙事、多线闪回、高速快切等技巧,去搭配3位影帝荒诞又舞台化的戏剧表现,推动《厨戏痞》进入激烈却扭捏、喧闹却拙劣的情感高潮。
  不难看出,管虎希望用抗日电影的特殊身份,安全引渡好莱坞式的犯罪类型片结构,兼之时下流行的黑色喜剧与复古怀旧,取悦大众市场人心,但最终,他未能拍出好莱坞式“死局求活”的紧张,也没能形成《泰囧》脚踏实地的国产类型色彩,就连他一贯的那股粗鲁坦荡的不予妥协都没了。这部看似独具匠心的黑色喜剧,一如片中刻意造作的奇怪骗局一样,在扭捏作态中自娱自乐,在敷衍的叙事中失却逻辑、在丧心病狂的圈钱中掉了节操。
  截至目前,《厨戏痞》卖过了两亿,这成绩或许让一向“败家”的管虎松了口气。他对投资方和兄弟们都有了交代,可在《厨戏痞》发布会上,刘烨、黄渤、张涵予嬉笑着说起上映后如何分钱时,管虎一直尴尬地沉默着,这个在《杀生》中表达“群体扼杀异己”式个体愤怒的第六代导演,无奈而酸涩地在《厨戏痞》中加进了“好戏是需要票房”的台词,他的讨好、投机和自我肃清才是一场真正的杀生,但没人顾得上悲从中来,反正在这大时代,节操能高价,何乐而不为?
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