论文部分内容阅读
“捡漏”是古玩和书画收藏界乐此不疲的话题，也是一些精于此道的行家高手们夸耀自己的本钱，但这永远只能是真正的行家高手才能做到的事，普通收藏爱好者一生也不会遇上几次，包括—些在收藏鉴定界很有名气的老专家也不例外。有名气并不代表有真正市场实战的好眼光，是专家也只能是专门家，不可能是通用的专家，任何一位专家不随市场的变化而更新专业知识，也会成为过时的、徒有头衔的专家。
最近见于报道的北京一位国家级文物鉴定老专家，在古玩市场地摊上花1800元购得一把在全国各大古玩市场都可见到的所谓“国宝”——“越王勾践剑”(拥有出土越王勾践剑的湖北省博物馆专家认为此类仿制品国内目前至少有500把以上)，老专家认为是捡了大漏，奉为宝物，并好心要捐赠给国家级博物馆或地方博物馆。近年来，经他题跋过的书画大师、名家款的书画作品，其真伪不时受到置疑。另外他参与鉴定并在书画界引起风波的2005年3月岭南黎、关画作真伪之争，至今尚未有定论，仍是仁者见仁、智者见智。就如同东北的一位国家级著名书画鉴定老专家所参与的2002年3月曾轰动全国的河南“石鲁假画案”，当年也是让当事者认为捡了大漏。在今天真相大白于天下，造假、贩假者被绳之以法，并供述了所有制假、贩假过程的情况下，不知这位老先生还能如何为自己辩解，又让那些“捡漏”的人们如何挽回损失，消除这金钱与心灵上的双重打击。本来中国书画题跋是对作品流传、真伪、艺术见解阐述的一个极好方法，自古有之，到现在仍是和权威著录一样为书画收藏者重视。但名气大的专家，如不维护好自己来之不易的声誉，也会失去公信力。
专家是这样，普通玩家更要多注意，应慎言“捡漏”。但事情却往往很有戏剧性，前几日有人送我上海一家正规美术出版社2005年4月出版的一本专业画刊，这个画刊是老金字招牌了，多年来在书画界、收藏界名气很大。开始我认为是盗版书，因为这期所刊名家书画作品疑伪之作不少，如傅抱石款人物二幅、山水一幅及其他部分近现代大师、名家款作品。特别是陆俨少款的一幅青绿山水(图1)，名“碧峰帆影图”，其年款为“丙戍年”(1946年)作，但与陆俨少先生上世纪40年代作品风格完全两样，实际是直接临仿香港朵云轩出版公司出版的《陆俨少书画藏品集第二卷》19页，图名“翠屏江行”(图2)，是宋文治先生收藏的陆俨少先生1958年作品“杜少陵诗意画册十之二”。两图相比较，真迹的清丽秀雅、艳而不妖、丽而不俗和仿作的艳俗满纸不可同日而语，陆俨少先生作画谨严的法度和深厚的笔墨功力、松秀的笔致均是临仿者不可企及的。此刊上另一幅陆俨少先生款的《梅石图轴》，也可与《陆俨少书画藏品集第二卷》82页一图相比较，此刊上的《梅石图轴》给人以东施效颦之感。古代书画大家款作品也有不少需加以研究，如清初四王之首王时敏款一幅《苍岩遇雨图》(画上题为《苍岩过雨》)，就是不能被看作真迹的。
最吸引我的倒不是这些疑伪之作，而是画刊中一篇介绍这本藏品专辑收藏者的文章。文章的主题就是这位收藏者是如何慧眼识珠，如何“捡漏”的。画刊中如丘k之多疑伪之作还认为都是“捡漏”。现在有不少人的鉴藏知识都是纸上谈兵，但“捡漏”故事记得非常牢。别人说真的东西他说假，而他自认为“捡漏”的藏品却又不一定是真的。我想可能是参照系出了问题，假的东西看多了，看到真的反而认为是假的。与我有一面之缘的该画刊主编，也把我朋友请他欣赏的一些名家画作(照片)看成假的，但恰是他看假的这些画，大部分都是名家本人直接送给我朋友的。而他向我推荐他编的这期画刊时，他说上面全是真画，可以让我们好好学习一下。我看这个上海正规美术出版社的老金宇招牌画刊快要危险了，因其在中国书画“艺苑”中所“掇”已非“英”了。
我认为在这艺术品市场日益火爆的时代，收藏投资者除要坚持平常心，冷静面对市场诱惑，还应具备相应的鉴藏知识和戒贪的心态。一般来说书画艺术品收藏的过程有三个阶段：第一阶段是用真金白银经常买回了假货；第二阶段是用足额的真金买到了真货；第三阶段是用白银就买到了用真金才可以买到的真货，也就是捡到漏了。但“捡漏”的必要条件是：实践中得来的正确专业知识加上机遇。这正确的专业知识是需要长期市场一线实战和认真学习才能得到，并需要不断随着市场造假水平的变化和提高而更新。如上面提到的两位老专家可能对古代书画有相当的认识能力，但用老的一套鉴别古代书画的专业知识来鉴别他们并不擅长、用现代技术制作出的近现代书画伪作，就很容易出问题了，造成误鉴的概率就会很大。所以不管是专家，还是普通收藏者都不能把“捡漏”摆在收藏的第一位，而应把在收藏过程中如何提高自身学养放在第一位，这样既能陶冶情操，也能为自己将来厚积薄发而捡到“漏”打好基础。要有随缘的平和心态，戒天天想“捡漏”的贪心，因为贪心和制假、贩假是好“朋友”，你如有贪心，那你“吃药”就怪不到别人了，所以对“捡漏”是要慎言的，在行动上是必须更为谨慎才行，不是谁都可以吃到免费的午餐。
最近见于报道的北京一位国家级文物鉴定老专家，在古玩市场地摊上花1800元购得一把在全国各大古玩市场都可见到的所谓“国宝”——“越王勾践剑”(拥有出土越王勾践剑的湖北省博物馆专家认为此类仿制品国内目前至少有500把以上)，老专家认为是捡了大漏，奉为宝物，并好心要捐赠给国家级博物馆或地方博物馆。近年来，经他题跋过的书画大师、名家款的书画作品，其真伪不时受到置疑。另外他参与鉴定并在书画界引起风波的2005年3月岭南黎、关画作真伪之争，至今尚未有定论，仍是仁者见仁、智者见智。就如同东北的一位国家级著名书画鉴定老专家所参与的2002年3月曾轰动全国的河南“石鲁假画案”，当年也是让当事者认为捡了大漏。在今天真相大白于天下，造假、贩假者被绳之以法，并供述了所有制假、贩假过程的情况下，不知这位老先生还能如何为自己辩解，又让那些“捡漏”的人们如何挽回损失，消除这金钱与心灵上的双重打击。本来中国书画题跋是对作品流传、真伪、艺术见解阐述的一个极好方法，自古有之，到现在仍是和权威著录一样为书画收藏者重视。但名气大的专家，如不维护好自己来之不易的声誉，也会失去公信力。
专家是这样，普通玩家更要多注意，应慎言“捡漏”。但事情却往往很有戏剧性，前几日有人送我上海一家正规美术出版社2005年4月出版的一本专业画刊，这个画刊是老金字招牌了，多年来在书画界、收藏界名气很大。开始我认为是盗版书，因为这期所刊名家书画作品疑伪之作不少，如傅抱石款人物二幅、山水一幅及其他部分近现代大师、名家款作品。特别是陆俨少款的一幅青绿山水(图1)，名“碧峰帆影图”，其年款为“丙戍年”(1946年)作，但与陆俨少先生上世纪40年代作品风格完全两样，实际是直接临仿香港朵云轩出版公司出版的《陆俨少书画藏品集第二卷》19页，图名“翠屏江行”(图2)，是宋文治先生收藏的陆俨少先生1958年作品“杜少陵诗意画册十之二”。两图相比较，真迹的清丽秀雅、艳而不妖、丽而不俗和仿作的艳俗满纸不可同日而语，陆俨少先生作画谨严的法度和深厚的笔墨功力、松秀的笔致均是临仿者不可企及的。此刊上另一幅陆俨少先生款的《梅石图轴》，也可与《陆俨少书画藏品集第二卷》82页一图相比较，此刊上的《梅石图轴》给人以东施效颦之感。古代书画大家款作品也有不少需加以研究，如清初四王之首王时敏款一幅《苍岩遇雨图》(画上题为《苍岩过雨》)，就是不能被看作真迹的。
最吸引我的倒不是这些疑伪之作，而是画刊中一篇介绍这本藏品专辑收藏者的文章。文章的主题就是这位收藏者是如何慧眼识珠，如何“捡漏”的。画刊中如丘k之多疑伪之作还认为都是“捡漏”。现在有不少人的鉴藏知识都是纸上谈兵，但“捡漏”故事记得非常牢。别人说真的东西他说假，而他自认为“捡漏”的藏品却又不一定是真的。我想可能是参照系出了问题，假的东西看多了，看到真的反而认为是假的。与我有一面之缘的该画刊主编，也把我朋友请他欣赏的一些名家画作(照片)看成假的，但恰是他看假的这些画，大部分都是名家本人直接送给我朋友的。而他向我推荐他编的这期画刊时，他说上面全是真画，可以让我们好好学习一下。我看这个上海正规美术出版社的老金宇招牌画刊快要危险了，因其在中国书画“艺苑”中所“掇”已非“英”了。
我认为在这艺术品市场日益火爆的时代，收藏投资者除要坚持平常心，冷静面对市场诱惑，还应具备相应的鉴藏知识和戒贪的心态。一般来说书画艺术品收藏的过程有三个阶段：第一阶段是用真金白银经常买回了假货；第二阶段是用足额的真金买到了真货；第三阶段是用白银就买到了用真金才可以买到的真货，也就是捡到漏了。但“捡漏”的必要条件是：实践中得来的正确专业知识加上机遇。这正确的专业知识是需要长期市场一线实战和认真学习才能得到，并需要不断随着市场造假水平的变化和提高而更新。如上面提到的两位老专家可能对古代书画有相当的认识能力，但用老的一套鉴别古代书画的专业知识来鉴别他们并不擅长、用现代技术制作出的近现代书画伪作，就很容易出问题了，造成误鉴的概率就会很大。所以不管是专家，还是普通收藏者都不能把“捡漏”摆在收藏的第一位，而应把在收藏过程中如何提高自身学养放在第一位，这样既能陶冶情操，也能为自己将来厚积薄发而捡到“漏”打好基础。要有随缘的平和心态，戒天天想“捡漏”的贪心，因为贪心和制假、贩假是好“朋友”，你如有贪心，那你“吃药”就怪不到别人了，所以对“捡漏”是要慎言的，在行动上是必须更为谨慎才行，不是谁都可以吃到免费的午餐。