论文部分内容阅读
【摘要】民间美术作为中国文化的重要组成部分，是宝贵的非物质文化遗产。民间美术是我国古代的劳动人民在长期的生活和实践中，创造出来的用以美化生活环境、丰富生活方式、充实精神世界的一种美术形式，它反映了我国古代劳动人民对美好生活的追求和向往，彰显着智慧和勤劳的力量。我国的民间美术形式多样，显示出区域化的个性特征。本文基于对区域民间美术形成因素的分析，对区域民间美术的视觉符号象征进行了阐述，希望给相关的研究人员以参考启示，推动我国区域民间美术的进一步发展。
【关键词】区域民间美术 视觉符号 象征
随着社会经济的不断发展，国家间的文化交流活动的日渐增加，越来越多的人开始意识到中国民间美术的重要性，因为只有属于民族的艺术得到更好的保护和传承，才能让中国的艺术在世界舞台上绽放出自己的美丽。而区域民间美术以其“清水出芙蓉、天然去雕饰”的纯粹性审美特征，成为中国民间美术发展史中的“一枝独秀”。因此展开对区域民间美术的视觉符号象征研究，对于推动整个中国民间美术的发展，具有重要的现实意义。
一、区域民间美术的形成因素
1、自然环境方面
由于我国的幅员辽阔，地势自西而东呈现出由高到低的三级阶梯形式，各地区的地势地貌呈现出极大的差异性，东部地区的地势平稳，地貌以平原山地为主，西部地区的地势较高，地貌多为高原峡谷。同时由于我国东部临海、西部靠陆，自西向东不同地区的气候特征也显示出很大的不同，东部属于典型的温带和亚热带季风气候，四季分明，降水充足，西部则属于温带大陆性气候和高原山地气候，降水相对较少，气候寒冷干燥。从中不难看出，东部地区的自然环境整体上要优于西部地区。在这种情况下，我国的民间美术也出现了东西部地区分化发展的趋势。东部的民间美术中更多的表现出对社会发展的关注，而西部的民间美术则较多的表现出对自然万物的崇拜。
2、经济发展方面
在自然环境东西分化的基础上，我国经济发展的速度也呈现出不平衡的特征，东部地区的经济发展速度远高于中西部地区。受东部地区经济发展的影响我国东部民间美术的发展也朝着工业化和产业化的方向发展，让民族美术在保有其民族文化特征的同时，实现了民间美术艺术经济价值的转变。而西部民间美术的发展，由于受经济因素的冲击较小，较为完整的保留了我国传统民族美术原始自然、古朴醇厚的区域性特征。因此接下来，笔者将以更具民族性的西部地区民间美术作为研究实例，来进行区域民间美术视觉符号象征的探讨。
二、区域民间美术的视觉符号象征——以西部地区民间美术为例
在西部地区的民间美术中，由于西部各地区的聚居民族各有不同，同时各个地区间的美术代表样式也存在差异，因此在对西部地区民间美术的视觉符号象征进行系统的分析之前，还需要在西部民间美术内部进行一个类别的细分。按照西部民族美术代表样式呈现出的地域性差异特征，可以把西部地区的民间美术划分为黄土高原地区民间美术、四川盆地地区民间美术和云贵高原地区民间美术这三个大类。
1、黄土高原地区民间美术
山西的年画和陕西的剪纸，是黄土高原地区民间美术的独特视觉符号象征。山西年画，以红色为基调，用黑色、绿色、黄色等为辅佐颜色，来进行画面图形的描绘工作，年画的构图追求一种简洁的抽象美，同时多采用大面积的色块，来提升年画的艺术感染力。年画大多数人们对日常生活中各种美好愿望的描述，它象征着人们对美好生活的憧憬，所以其题材大多和吉祥祝语相联系。比如“年年有鱼”的年画，就是通过对鱼的形象进行描绘，表达出人们对“年年有余”理想生活的追求。山西剪纸，是利用剪刀和紙张、树叶、布料等材质进行的艺术创作。它的题材广泛，既有自然万物、也有生活百态，有时还会以神话传说和历史事件为创作蓝本，象征着人们对自然、生活的认识，对历史、时代的思考。
2、四川盆地地区民间美术
变脸，是四川盆地地区民间美术的独特视觉符号象征。变脸是常用于川剧艺术人物塑造的一种特技，不同的面具揭示着居中人物不同的内心世界。在遥远的狩猎时代，人们佩戴描绘恐惧图形的面具，来降低自己与猛兽争斗时内心的恐惧，同时利用面具来吓退野兽的攻击，当时的人们相信佩戴恐怖图形的面具就会拥有更加强大的力量，从而在人与自然的斗争中，获取优胜。现在川剧把变脸艺术搬上舞台，让神秘的巴蜀文化与现代美术相结合，让变脸面具的图形和内涵更加的丰富与多元。
3、云贵高原地区民间美术
蜡染和扎染，是云贵高原地区民间美术的独特视觉符号象征。蜡染和扎染是两种传统的印染方式，它们的制作原理相似，但是制作工艺略有区别。蜡染是利用熔蜡绘画于布后，再以蓝靛浸染，然后进行布面去蜡，最后形成的蓝底白花。或者白底蓝花的艺术图形。扎染是在进行布面染色前，把布面局部进行针线的结扎处理，使之着色不全，形成图案花纹。蜡染和扎染的图形对比强烈，具有一种 奇妙的冲突美感。
结语
我国独特的地理人文环境，造就了民间美术区域性倾向的形成，不同区域的民间美术显示出不同的视觉符号象征。在东部地区民间美术受到市场经济波动影响而产生形态变化的同时，西部地区的民间美术还保留着我国民间文化的传统性特征。充分挖掘西部地区民间美术的视觉符号象征，归纳梳理西部地区民间美术的地域民俗内涵，有利于加强我国地域民间美术的传承，促进我国地域民间美术的发展。
【参考文献】
[1]刘杨.民间美术艺术造型和色彩在现代美术设计中应用[J].明日风尚.2016（06）
[2]黄姗姗.中国民间美术在数字插画中的运用[J].美与时代（中）.2015（09）
[3]闫丽源.试论民间传统艺术在艺术教育教学中的应用与影响——以山西为例[J].现代装饰（理论）.2015（12）
【关键词】区域民间美术 视觉符号 象征
随着社会经济的不断发展，国家间的文化交流活动的日渐增加，越来越多的人开始意识到中国民间美术的重要性，因为只有属于民族的艺术得到更好的保护和传承，才能让中国的艺术在世界舞台上绽放出自己的美丽。而区域民间美术以其“清水出芙蓉、天然去雕饰”的纯粹性审美特征，成为中国民间美术发展史中的“一枝独秀”。因此展开对区域民间美术的视觉符号象征研究，对于推动整个中国民间美术的发展，具有重要的现实意义。
一、区域民间美术的形成因素
1、自然环境方面
由于我国的幅员辽阔，地势自西而东呈现出由高到低的三级阶梯形式，各地区的地势地貌呈现出极大的差异性，东部地区的地势平稳，地貌以平原山地为主，西部地区的地势较高，地貌多为高原峡谷。同时由于我国东部临海、西部靠陆，自西向东不同地区的气候特征也显示出很大的不同，东部属于典型的温带和亚热带季风气候，四季分明，降水充足，西部则属于温带大陆性气候和高原山地气候，降水相对较少，气候寒冷干燥。从中不难看出，东部地区的自然环境整体上要优于西部地区。在这种情况下，我国的民间美术也出现了东西部地区分化发展的趋势。东部的民间美术中更多的表现出对社会发展的关注，而西部的民间美术则较多的表现出对自然万物的崇拜。
2、经济发展方面
在自然环境东西分化的基础上，我国经济发展的速度也呈现出不平衡的特征，东部地区的经济发展速度远高于中西部地区。受东部地区经济发展的影响我国东部民间美术的发展也朝着工业化和产业化的方向发展，让民族美术在保有其民族文化特征的同时，实现了民间美术艺术经济价值的转变。而西部民间美术的发展，由于受经济因素的冲击较小，较为完整的保留了我国传统民族美术原始自然、古朴醇厚的区域性特征。因此接下来，笔者将以更具民族性的西部地区民间美术作为研究实例，来进行区域民间美术视觉符号象征的探讨。
二、区域民间美术的视觉符号象征——以西部地区民间美术为例
在西部地区的民间美术中，由于西部各地区的聚居民族各有不同，同时各个地区间的美术代表样式也存在差异，因此在对西部地区民间美术的视觉符号象征进行系统的分析之前，还需要在西部民间美术内部进行一个类别的细分。按照西部民族美术代表样式呈现出的地域性差异特征，可以把西部地区的民间美术划分为黄土高原地区民间美术、四川盆地地区民间美术和云贵高原地区民间美术这三个大类。
1、黄土高原地区民间美术
山西的年画和陕西的剪纸，是黄土高原地区民间美术的独特视觉符号象征。山西年画，以红色为基调，用黑色、绿色、黄色等为辅佐颜色，来进行画面图形的描绘工作，年画的构图追求一种简洁的抽象美，同时多采用大面积的色块，来提升年画的艺术感染力。年画大多数人们对日常生活中各种美好愿望的描述，它象征着人们对美好生活的憧憬，所以其题材大多和吉祥祝语相联系。比如“年年有鱼”的年画，就是通过对鱼的形象进行描绘，表达出人们对“年年有余”理想生活的追求。山西剪纸，是利用剪刀和紙张、树叶、布料等材质进行的艺术创作。它的题材广泛，既有自然万物、也有生活百态，有时还会以神话传说和历史事件为创作蓝本，象征着人们对自然、生活的认识，对历史、时代的思考。
2、四川盆地地区民间美术
变脸，是四川盆地地区民间美术的独特视觉符号象征。变脸是常用于川剧艺术人物塑造的一种特技，不同的面具揭示着居中人物不同的内心世界。在遥远的狩猎时代，人们佩戴描绘恐惧图形的面具，来降低自己与猛兽争斗时内心的恐惧，同时利用面具来吓退野兽的攻击，当时的人们相信佩戴恐怖图形的面具就会拥有更加强大的力量，从而在人与自然的斗争中，获取优胜。现在川剧把变脸艺术搬上舞台，让神秘的巴蜀文化与现代美术相结合，让变脸面具的图形和内涵更加的丰富与多元。
3、云贵高原地区民间美术
蜡染和扎染，是云贵高原地区民间美术的独特视觉符号象征。蜡染和扎染是两种传统的印染方式，它们的制作原理相似，但是制作工艺略有区别。蜡染是利用熔蜡绘画于布后，再以蓝靛浸染，然后进行布面去蜡，最后形成的蓝底白花。或者白底蓝花的艺术图形。扎染是在进行布面染色前，把布面局部进行针线的结扎处理，使之着色不全，形成图案花纹。蜡染和扎染的图形对比强烈，具有一种 奇妙的冲突美感。
结语
我国独特的地理人文环境，造就了民间美术区域性倾向的形成，不同区域的民间美术显示出不同的视觉符号象征。在东部地区民间美术受到市场经济波动影响而产生形态变化的同时，西部地区的民间美术还保留着我国民间文化的传统性特征。充分挖掘西部地区民间美术的视觉符号象征，归纳梳理西部地区民间美术的地域民俗内涵，有利于加强我国地域民间美术的传承，促进我国地域民间美术的发展。
【参考文献】
[1]刘杨.民间美术艺术造型和色彩在现代美术设计中应用[J].明日风尚.2016（06）
[2]黄姗姗.中国民间美术在数字插画中的运用[J].美与时代（中）.2015（09）
[3]闫丽源.试论民间传统艺术在艺术教育教学中的应用与影响——以山西为例[J].现代装饰（理论）.2015（12）