【摘 要】
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从所谓的“电影语言”的观念来看,我们常常被教导的是,已经用影像传达出来的东西,就不需要用文字、用旁白来再传达一遍.可是费穆的《小城之春》也好,布莱松的《乡村牧师日记
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从所谓的“电影语言”的观念来看,我们常常被教导的是,已经用影像传达出来的东西,就不需要用文字、用旁白来再传达一遍.可是费穆的《小城之春》也好,布莱松的《乡村牧师日记》《扒手》也好,旁白所传达的信息跟影像所提示的信息完全重复的场面屡屡出现,而且常常正是这样的描写,构成了影片最富有魅力的时刻.本文追踪安德烈·巴赞对布莱松的评述,解读雅克·朗西埃的相关论述,对“语言”/“影像”以及“文学”/“电影”之间的复杂多重关系的一个侧面做出素描.
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