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塞缪尔·克拉迪指导的电影《如狮》不久前上映。影片讲述的是一个被欧洲职业足球所吸引的非洲少年的梦想与幻象。
Q：你是如何产生拍摄《如狮》这部电影的念头的？
A：最初我想拍摄一部和巴黎郊区的移民孩子有关的电影。最初我在军队里寻找目标，那里有了很多第二代或第三代移民。我接着想起了足球，并就此咨询了法甲索肖队的青训总管让-吕克·鲁蒂。在索肖我遇到了一些巴黎的年轻人，但他们的故事和我的主题并不符合。不过米特里的经历很快吸引了我，或者说他的身世更接近我最初的设想。
Q：这个非洲小孩先是骗了另一个非洲孩子的钱……
A：这是真的故事，在我看来很重要。米特里的家庭来自塞内加尔，他们先是被一个来自喀麦隆的假球探给欺骗了。这个开端避免了我们陷入“黑人好，白人恶”的善恶二元论的陷阱。另外在徇私舞弊的问题上，我们处理得相对温和。非洲球探“忘记”了米特里是个未成年人，而法国人则“忽略”了核实这一信息。重要的是主人公的性格：米特里的放荡不羁、骄傲与固执。
Q：除了年轻足球运动员的故事，移民也是电影的关键词……
A：这是个隐喻的故事。在众多移民形式中，足球是其中一种。在非洲，足球是自给自足的，移民运动员并不常见。现在非洲有很多青训营避免了青年才俊的流失。不过法律虽然严格，但越界的行为仍时有出现。
Q：为什么选择塞内加尔？
A：我最初想选择法语国家科特迪瓦、喀麦隆或是塞内加尔。但我的一个朋友把我带到了距离达喀尔80公里的一个小村庄，我带着足球在那里度过了几个星期，只为了找到我的英雄。所有人都以为我是球探，当我看到米特里的父母时，跟他们解释我是拍电影的，他们的孩子显得很沮丧。
Q：为什么后来选择在索肖拍摄？
A：因为那里是我的家乡，我一直住在索肖。索肖俱乐部对我的接待很热情。我的故事里除了米特里，还有塞尔吉，一名前职业球员，现在在标志工厂当工人（标志是索肖队的主赞助商）。慢慢地塞尔吉开始喜欢上了米特里这个孩子。
Q：您觉得为什么法国电影总是喜欢用喜剧的手法处理和足球有关的主题。
A：这是比较简单的办法，但也有失清醒。足球是生活的一部分。在英国没人批评肯·洛奇在电影里谈论足球。或许法国电影对工人阶级并不感兴趣。
Q：你是如何产生拍摄《如狮》这部电影的念头的？
A：最初我想拍摄一部和巴黎郊区的移民孩子有关的电影。最初我在军队里寻找目标，那里有了很多第二代或第三代移民。我接着想起了足球，并就此咨询了法甲索肖队的青训总管让-吕克·鲁蒂。在索肖我遇到了一些巴黎的年轻人，但他们的故事和我的主题并不符合。不过米特里的经历很快吸引了我，或者说他的身世更接近我最初的设想。
Q：这个非洲小孩先是骗了另一个非洲孩子的钱……
A：这是真的故事，在我看来很重要。米特里的家庭来自塞内加尔，他们先是被一个来自喀麦隆的假球探给欺骗了。这个开端避免了我们陷入“黑人好，白人恶”的善恶二元论的陷阱。另外在徇私舞弊的问题上，我们处理得相对温和。非洲球探“忘记”了米特里是个未成年人，而法国人则“忽略”了核实这一信息。重要的是主人公的性格：米特里的放荡不羁、骄傲与固执。
Q：除了年轻足球运动员的故事，移民也是电影的关键词……
A：这是个隐喻的故事。在众多移民形式中，足球是其中一种。在非洲，足球是自给自足的，移民运动员并不常见。现在非洲有很多青训营避免了青年才俊的流失。不过法律虽然严格，但越界的行为仍时有出现。
Q：为什么选择塞内加尔？
A：我最初想选择法语国家科特迪瓦、喀麦隆或是塞内加尔。但我的一个朋友把我带到了距离达喀尔80公里的一个小村庄，我带着足球在那里度过了几个星期，只为了找到我的英雄。所有人都以为我是球探，当我看到米特里的父母时，跟他们解释我是拍电影的，他们的孩子显得很沮丧。
Q：为什么后来选择在索肖拍摄？
A：因为那里是我的家乡，我一直住在索肖。索肖俱乐部对我的接待很热情。我的故事里除了米特里，还有塞尔吉，一名前职业球员，现在在标志工厂当工人（标志是索肖队的主赞助商）。慢慢地塞尔吉开始喜欢上了米特里这个孩子。
Q：您觉得为什么法国电影总是喜欢用喜剧的手法处理和足球有关的主题。
A：这是比较简单的办法，但也有失清醒。足球是生活的一部分。在英国没人批评肯·洛奇在电影里谈论足球。或许法国电影对工人阶级并不感兴趣。