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《我亲爱的精神病患者》这部短篇小说集，是在一种汉语文学整体拙劣寒酸的气氛下，出现的优秀作品。这部小说集内含十四篇小说，几乎都是作者赵志明十年前的创作，其出版亦算是读者“辨认”出来的结果—此前作者的两本电子书在豆瓣上架，均得到了高人气高分的对待，其中《还钱的故事》在豆瓣阅读虚构类排行榜长期占据首位。
小说集中的故事均是围绕乡间的凡庸生活展开，赵志明写肉身的死，也写你我随时可以感知到的那些悲剧，在一轮又一轮的生活轮回面前，在那些精致而又显得发散的魔幻情节面前，在琐碎的血缘关系和自身生理疼痛面前，那些生生死死的人间往事有一种摆脱尘世历史束缚的洒脱感。
《我们都是长痔疮的人》中父亲的死，成了兄弟三人日后患有痔疮的某种前兆，在痔疮对人类折磨的同时，也看到了一种基于个人生活的所谓合法性，即，自由选择生存环境并非真的如想象的那般美好。大哥、二哥相继离开，家中只剩下“我”和母亲，唯独没有离开的是每个人肛门幽深之处的那个随时可能爆发一下的痔疮患疾。哥嫂以及嫂子与母亲的片段生活场景展示，也成了人类生活中的一种幽深却时常会显露出来的那个痔疮，它要疼痛你的神经，它要控制你的排泄功能，它要干涉你的生活节奏，是的，痔疮就如同你的一个具有神圣使命的器官，甚至切割都无济于事。
这样一篇小说，它的杰出并非建立在魔幻地再现了一种病症与生活之间的交叉及并行的轨迹关系，也非超出前人描写的肉体病痛与人伦亲情之间媾和出来的荒诞感呈现，而是它不动声色又显得自然而然地将一种诗意，用你我可感知的故事铺张了出来。此时称小说家赵志明是一个绝对意义上的诗人也非常恰当，他在叙事的途中总是可以不加思量就对诗意之物垂手可得。
《钓鱼》讲述了一个委婉得可以让人阅读时产生爱情、美食、奇景等等美好幻念的故事，在钓鱼的行为中，读者看到了魔幻现实主义的种子真正意义上在中国长出果实后的模样，而不是早先那种拙劣的抄袭和致敬般地咬上三口，然后嘴一抹说自己刚才根本没吃过这块肥肉。赵志明无需动摇和隐瞒魔幻现实主义对自己小说的影响，那应该是一个全体人类意义上的珍宝和资源，谁有本事谁拿来使用。但不是你用了你就可以说拥有了，更非拙劣地用了还要试图更拙劣地掩饰，乃至发明更多的五迷三道的词来形容自己和达到撇清的目的。
《我亲爱的精神病患者》作为一部短篇小说集，无需所谓名家说上两句不着四六的话，它已经足够精致和绝佳，这一点势必会在以后越来越显现出来。十四篇中短篇小说，归纳起来可以说它有一个关于“死”的主题，但作者不是声嘶力竭地写死的悲壮或者伤痛，而是更多地描写死后活人的情景或与死相伴时的故事。这是一种对现实忍无可忍的写作，但却剔除了多余的愤怒和不安，带着一种气定神闲地与之互视、互玩的类似心态，平静而又离奇魔幻地将这块土地上的一种常态极端逼真地写了出来。
作为评论者，我不能避讳自己是赵志明多年朋友的这一身份，但这不是我非要写这篇评论的理由。在目前这种世道下，最不缺少的就是肉麻和谄媚的互相抬轿行为，甚至拉来几个所谓重量级师兄文友为自己的新书新片站台吆喝，也越来越成了顺理成章的宣传学要领。可是，时间会验证诸多事物的真伪和优劣，大多只能充当一种吵闹声音的东西，势必会被人遗忘和唾弃。甚至我为赵志明的小说喊好，也不是基于这个被埋没多年的小说家终于有一部什么处女作问世之类的俗事高兴，而仅仅因为这部小说集本身的好。
我甚至都觉得即便这么一部重要的小说集问世了，对于闲散自然且日常里犹如儿童一般的赵志明来说，不是一件什么了不起的事情。不是他多么豁达和宽大，而是他根本没把这些诸如出版、好评、论断等等放在心里。
小说集中的故事均是围绕乡间的凡庸生活展开，赵志明写肉身的死，也写你我随时可以感知到的那些悲剧，在一轮又一轮的生活轮回面前，在那些精致而又显得发散的魔幻情节面前，在琐碎的血缘关系和自身生理疼痛面前，那些生生死死的人间往事有一种摆脱尘世历史束缚的洒脱感。
《我们都是长痔疮的人》中父亲的死，成了兄弟三人日后患有痔疮的某种前兆，在痔疮对人类折磨的同时，也看到了一种基于个人生活的所谓合法性，即，自由选择生存环境并非真的如想象的那般美好。大哥、二哥相继离开，家中只剩下“我”和母亲，唯独没有离开的是每个人肛门幽深之处的那个随时可能爆发一下的痔疮患疾。哥嫂以及嫂子与母亲的片段生活场景展示，也成了人类生活中的一种幽深却时常会显露出来的那个痔疮，它要疼痛你的神经，它要控制你的排泄功能，它要干涉你的生活节奏，是的，痔疮就如同你的一个具有神圣使命的器官，甚至切割都无济于事。
这样一篇小说，它的杰出并非建立在魔幻地再现了一种病症与生活之间的交叉及并行的轨迹关系，也非超出前人描写的肉体病痛与人伦亲情之间媾和出来的荒诞感呈现，而是它不动声色又显得自然而然地将一种诗意，用你我可感知的故事铺张了出来。此时称小说家赵志明是一个绝对意义上的诗人也非常恰当，他在叙事的途中总是可以不加思量就对诗意之物垂手可得。
《钓鱼》讲述了一个委婉得可以让人阅读时产生爱情、美食、奇景等等美好幻念的故事，在钓鱼的行为中，读者看到了魔幻现实主义的种子真正意义上在中国长出果实后的模样，而不是早先那种拙劣的抄袭和致敬般地咬上三口，然后嘴一抹说自己刚才根本没吃过这块肥肉。赵志明无需动摇和隐瞒魔幻现实主义对自己小说的影响，那应该是一个全体人类意义上的珍宝和资源，谁有本事谁拿来使用。但不是你用了你就可以说拥有了，更非拙劣地用了还要试图更拙劣地掩饰，乃至发明更多的五迷三道的词来形容自己和达到撇清的目的。
《我亲爱的精神病患者》作为一部短篇小说集，无需所谓名家说上两句不着四六的话，它已经足够精致和绝佳，这一点势必会在以后越来越显现出来。十四篇中短篇小说，归纳起来可以说它有一个关于“死”的主题，但作者不是声嘶力竭地写死的悲壮或者伤痛，而是更多地描写死后活人的情景或与死相伴时的故事。这是一种对现实忍无可忍的写作，但却剔除了多余的愤怒和不安，带着一种气定神闲地与之互视、互玩的类似心态，平静而又离奇魔幻地将这块土地上的一种常态极端逼真地写了出来。
作为评论者，我不能避讳自己是赵志明多年朋友的这一身份，但这不是我非要写这篇评论的理由。在目前这种世道下，最不缺少的就是肉麻和谄媚的互相抬轿行为，甚至拉来几个所谓重量级师兄文友为自己的新书新片站台吆喝，也越来越成了顺理成章的宣传学要领。可是，时间会验证诸多事物的真伪和优劣，大多只能充当一种吵闹声音的东西，势必会被人遗忘和唾弃。甚至我为赵志明的小说喊好，也不是基于这个被埋没多年的小说家终于有一部什么处女作问世之类的俗事高兴，而仅仅因为这部小说集本身的好。
我甚至都觉得即便这么一部重要的小说集问世了，对于闲散自然且日常里犹如儿童一般的赵志明来说，不是一件什么了不起的事情。不是他多么豁达和宽大，而是他根本没把这些诸如出版、好评、论断等等放在心里。