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摘要：近年来随着房地产业的蓬勃发展，现代人居环境的景观设计越来越受到重视，中国园林经过长期的发展，其理论和内涵无疑值得我们去学习和思考。本篇文章主要对于新中式住宅景观风格的内涵、特点及设计方法进行探究。
关键词：新中式住宅；场所精神；设计手法
中图分类号：S611文献标识码： A
一、前言
就目前的市场情况而言，新中式住宅景观风格正在占领着高端住宅市场，在我们的周围吹着一股不小的新中式风。不同的设计手法给景观带来不同的场所感受，接下来就对新中式住宅景观风格进行了分析探讨。
二、住宅的设计模式
综观目前现代中式住宅市场，存在以下三种不同的设计理念模式，一是样式复制模式，该设计模式对传统中式建筑的色彩、尺度、构造、材料等方面进行直接仿或照搬，借以体现中式风格，这种处理手法较为简单普遍，在一定程度上取得了较好的市场反响，但是，这种直接拿来主义的设计手法仍有待完善和提高。首先，形态上简单的嫁接很容易造成局部零星符号的拼贴，而忽略了传统文化内涵的体现。而且，空间布局上单纯的模仿则容易跟现代生活方式脱节，而影响居住者使用的舒适性。二是建造中合模式，该类型外表既具有传统中式住宅的特色，又不失现代建筑的气质，远看似传统中式住宅，近观是现代的材料与做法，如北京的观唐，采用大红色的钢构件，远观与中国传统的大红色柱子有异曲同工之处，近看是现代的钢材料，这一模式的空间布局设计在中国传统生活方式的基础上，更注重吸收西式住宅的现代生活流线，中西结合，相得益彰，这比简单的模仿更适合今后的住宅发展需求，更符合消费者的使用需求，也更贴近市场，但是，归根结底，仍旧摆脱不了传统建筑形式与符号的束缚。三是形式萃取模式，这类建筑不一定具有具像的中式传统建筑符号，但继承了传统建筑文化的精神内涵，对传统中式住宅的形式进行萃取，用现代建筑的处理手法加以表达，这是一种骨子里的继承，也是今后中式住宅发展的理想方向。 归根结底，现代中式住宅真正的出路还应在于创新，只有寻求到中式住宅和现代生活方式。
三、设计中常见的问题及缺陷
1、缺乏对地形条件的考虑中华名园的景致，现在的园林设计往往讲求蜿蜒曲折、起伏跌宕、地形高差和空间大小的变化，带来丰富的游园乐趣。而现在一些设计师，不考虑城市的地形单调、缺乏变化的特点，营造中国古典风格的景观，无论亭台楼榭多么精美华丽，都无法充分展现园林艺术的美。而有的设计，强行改造地形，凿池堆山，虽然营造出美丽的园林景观，但后期的维护缺乏管理，导致山枯水竭，反而影响景观。地形是否适合建造中国古典式的园林景观，应在进行景观規划时认真考虑。
2、单纯模仿名园，缺乏对现代环境的分析。皇帝下江南，可命工匠模仿江南名园建造园林。而随着时代的变化，盲目地将此法用于现代园林的建造，有失妥当。不同的地域环境，应该有适合该环境的园林景观。比如叠假山，在中国古典园林中是表现山水这一主旨所必备的。它在私家园林中虽然实际的尺度和体量都不大，却仍然能体现其高峻与幽深的境界，宛若自然。可是，不考虑场地规模或外部环境条件，不分场合地堆叠假山，既显不出山峦的气势，破坏了原有环境的整体性。
四、新中式园林景观设计手法分析
在新中式园林设计时,合理的借鉴传统园林的空间布局手法来营造现代园林空间,是新中式园林景观设计的一个重要内容。
1、连续的空间序列
园林的空间序列,可以归纳为:开始部分——引导部分——高潮部分——尾声部分,一般是靠合理组织游览路线形成的。同时,园林的布置与构造也会随着游览路线的组织而更迭。随着园林规模由小而大,其观赏路线必然由简单而复条。
2、巧妙的空间变换
在新中式园林中空间变换的方法很多,可以通过换用不同材料的铺装或者改变铺装的样式来表现空间的分割,可以达到在心理上提示游人已经进入另一个空间,这样分隔空间的方法含蓄,而且富有艺术性,增添了不少的景观效果。
3、看与被看的关系
景观与观景是园林中极为常见的两个词,仅仅是组词的顺序颠倒了一下,而产生两个完全不同的含义。换言之,被欣赏的事物就可以称其为景观。反之,这个欣赏的动作的就是观景。这就要求景点与景点之间要有一个良好的过渡空间,即空间通透性要好,不能只是营造一个个封闭的空间,造成没有良好视角来的观赏风景。所以,弄清楚看与被看的关系,就是要合理布置园林的景观空间。
五、新中式在当代住宅景观中的营造方法
有一句话概括的极是，我们要做到：“真正的把‘继承传统’从‘领悟传统’发展到‘参与传统’，最终形成反映文化特色的景观——新中式景观。”本文将从以下几个方面探讨新中式在当代住宅景观中的营造方法：续格局、演形态、借时空、融意境。
1、续格局
我国传统建筑在群体组合格局中有内向与外向之分。如天井、合院是典型的内向格局，所有建筑均面向内而背朝外，形成以内院为中心的向心感。多个单元建筑群体连续起来又形成了空间序列格局。可分为：第一，串联式，产生一进又一进的空间院落，如北京故宫乾隆花园的空间序列格局。第二，中心式，以某个空间为中心，其它院落围绕它进行布置，并以中心院落作为维系，例如北海画舫斋。第三，自由式，将子空间序列格局按照一定的路线进行自由布置，多用于大型的私家园林或苑囿中，如扬州何园等。在现代住宅中对传统格局的采纳也是有的。如对“天井”的借鉴，天井在中国民居中是特有的，南下有广州的西关大屋，北上有西塘古民居，天井在其中都有体现。
2、演形态
“形态”是指在传统景观中所呈现出来的物象，是传统人格和审美的反映，既包括造型、材料，又包括琉璃黄、中国红等色彩，也包括山石、花木。那时的游廊、花窗、蹲兽、山石、花木都容易抄来，但是用的太具象，好像仿古建筑，用的太抽象，又会失去传统的感觉。这就存在着设计对传统居住艺术形态的继承与转化。寻找传统到现代转化的契合点的方法很多，不同的途径也会得到不同的作品和结果。 本文就几点途径进行了归纳。第一，提炼简化传统标识性符号。现代设计的起源“少即多”，“简”本来就是现代设计的一个重要标志，也是通往现代化直接的路径。第二，在传统造型中使用新的材料和工艺，使传统形态更具有现代气息，比如金属和大面积玻璃的运用等。
3、借时空
“时空”是指“组合空间的各园林因子、园林因子与宇宙时间之间的互动关系”。中国传统处理空间的方法别具一格，它不像西方园林中讲究轴线、对称、秩序、一览而尽。国人喜欢步移而景异、曲径通幽之雅趣，而不是尽收眼底的壮美。在传统造景中，将山石、池水、楼榭、花木通过借景、对景、框景、显隐、曲直、聚散等手法组成一个独立而不散乱、协调统一而又变化多致的空间，这正式传统经营位置所讲究的“步步移”和“面面观”的空间处理方法。时间与空间是同时存在的，如春夏秋冬的季节美、晨昏昼夜的时段美、风雨雷电的气候美等。时、空的结合为庭院增加了动感美。这些时空的处理手法对于现代人的生活节奏和审美来说可能会显得拖沓，从而无暇思考步移景异的变化，但它们正能打破现代景观的雷同与枯燥，注入新鲜活力。
4、融意境
将自己的情感寓于山水之中、花木之间，“登山则情满于山，观海则意溢于海，我才之多少，将与风云并驱矣。”这正是我们常说的触景生情、寓情于景的道理，也是造园的最高境界——意境。过去的人常借诗画营造意境，再借诗画赏意境，通常还有借匾联的题词来破题，更能增加场所的感染力。随之，意境的有无或深邃程度便成为欣赏一切艺术的标准。将意境融入到现代景观中，就会将传统居住艺术也自然而然融于其中。居民会因景致而生情，独乐也好，众乐也罢，带其情再享景，这才是带有中国味道的情景交融。而当代的意境交融又是交织了更多不同的文化：传统与现代、地域与国际、内敛与张扬。
六、结束语
综上所述，就新中式园林景观设计的方法以及应用这两方面而言，不同的景观设计手法给人们对于中式园林的理解也不同，在中式园林景观中,人们可以带着不同的心情享受生活,中式园林景观给社会的稳定发展也做出巨大的贡献。
参考文献
[1]郭苏明 夏兵 场所精神的延续—由高校传统校区更新谈起 建筑与文化 2008年
[2]吕景云 朱丰顺 艺木心理学新论 文化艺术出版社2009年
[3]苏醒 花木传情一一植物景观的人文内涵 景观设计 2007年
[4]任军 文化视野下的中国传统庭院 天津大学出版社 2005年
关键词：新中式住宅；场所精神；设计手法
中图分类号：S611文献标识码： A
一、前言
就目前的市场情况而言，新中式住宅景观风格正在占领着高端住宅市场，在我们的周围吹着一股不小的新中式风。不同的设计手法给景观带来不同的场所感受，接下来就对新中式住宅景观风格进行了分析探讨。
二、住宅的设计模式
综观目前现代中式住宅市场，存在以下三种不同的设计理念模式，一是样式复制模式，该设计模式对传统中式建筑的色彩、尺度、构造、材料等方面进行直接仿或照搬，借以体现中式风格，这种处理手法较为简单普遍，在一定程度上取得了较好的市场反响，但是，这种直接拿来主义的设计手法仍有待完善和提高。首先，形态上简单的嫁接很容易造成局部零星符号的拼贴，而忽略了传统文化内涵的体现。而且，空间布局上单纯的模仿则容易跟现代生活方式脱节，而影响居住者使用的舒适性。二是建造中合模式，该类型外表既具有传统中式住宅的特色，又不失现代建筑的气质，远看似传统中式住宅，近观是现代的材料与做法，如北京的观唐，采用大红色的钢构件，远观与中国传统的大红色柱子有异曲同工之处，近看是现代的钢材料，这一模式的空间布局设计在中国传统生活方式的基础上，更注重吸收西式住宅的现代生活流线，中西结合，相得益彰，这比简单的模仿更适合今后的住宅发展需求，更符合消费者的使用需求，也更贴近市场，但是，归根结底，仍旧摆脱不了传统建筑形式与符号的束缚。三是形式萃取模式，这类建筑不一定具有具像的中式传统建筑符号，但继承了传统建筑文化的精神内涵，对传统中式住宅的形式进行萃取，用现代建筑的处理手法加以表达，这是一种骨子里的继承，也是今后中式住宅发展的理想方向。 归根结底，现代中式住宅真正的出路还应在于创新，只有寻求到中式住宅和现代生活方式。
三、设计中常见的问题及缺陷
1、缺乏对地形条件的考虑中华名园的景致，现在的园林设计往往讲求蜿蜒曲折、起伏跌宕、地形高差和空间大小的变化，带来丰富的游园乐趣。而现在一些设计师，不考虑城市的地形单调、缺乏变化的特点，营造中国古典风格的景观，无论亭台楼榭多么精美华丽，都无法充分展现园林艺术的美。而有的设计，强行改造地形，凿池堆山，虽然营造出美丽的园林景观，但后期的维护缺乏管理，导致山枯水竭，反而影响景观。地形是否适合建造中国古典式的园林景观，应在进行景观規划时认真考虑。
2、单纯模仿名园，缺乏对现代环境的分析。皇帝下江南，可命工匠模仿江南名园建造园林。而随着时代的变化，盲目地将此法用于现代园林的建造，有失妥当。不同的地域环境，应该有适合该环境的园林景观。比如叠假山，在中国古典园林中是表现山水这一主旨所必备的。它在私家园林中虽然实际的尺度和体量都不大，却仍然能体现其高峻与幽深的境界，宛若自然。可是，不考虑场地规模或外部环境条件，不分场合地堆叠假山，既显不出山峦的气势，破坏了原有环境的整体性。
四、新中式园林景观设计手法分析
在新中式园林设计时,合理的借鉴传统园林的空间布局手法来营造现代园林空间,是新中式园林景观设计的一个重要内容。
1、连续的空间序列
园林的空间序列,可以归纳为:开始部分——引导部分——高潮部分——尾声部分,一般是靠合理组织游览路线形成的。同时,园林的布置与构造也会随着游览路线的组织而更迭。随着园林规模由小而大,其观赏路线必然由简单而复条。
2、巧妙的空间变换
在新中式园林中空间变换的方法很多,可以通过换用不同材料的铺装或者改变铺装的样式来表现空间的分割,可以达到在心理上提示游人已经进入另一个空间,这样分隔空间的方法含蓄,而且富有艺术性,增添了不少的景观效果。
3、看与被看的关系
景观与观景是园林中极为常见的两个词,仅仅是组词的顺序颠倒了一下,而产生两个完全不同的含义。换言之,被欣赏的事物就可以称其为景观。反之,这个欣赏的动作的就是观景。这就要求景点与景点之间要有一个良好的过渡空间,即空间通透性要好,不能只是营造一个个封闭的空间,造成没有良好视角来的观赏风景。所以,弄清楚看与被看的关系,就是要合理布置园林的景观空间。
五、新中式在当代住宅景观中的营造方法
有一句话概括的极是，我们要做到：“真正的把‘继承传统’从‘领悟传统’发展到‘参与传统’，最终形成反映文化特色的景观——新中式景观。”本文将从以下几个方面探讨新中式在当代住宅景观中的营造方法：续格局、演形态、借时空、融意境。
1、续格局
我国传统建筑在群体组合格局中有内向与外向之分。如天井、合院是典型的内向格局，所有建筑均面向内而背朝外，形成以内院为中心的向心感。多个单元建筑群体连续起来又形成了空间序列格局。可分为：第一，串联式，产生一进又一进的空间院落，如北京故宫乾隆花园的空间序列格局。第二，中心式，以某个空间为中心，其它院落围绕它进行布置，并以中心院落作为维系，例如北海画舫斋。第三，自由式，将子空间序列格局按照一定的路线进行自由布置，多用于大型的私家园林或苑囿中，如扬州何园等。在现代住宅中对传统格局的采纳也是有的。如对“天井”的借鉴，天井在中国民居中是特有的，南下有广州的西关大屋，北上有西塘古民居，天井在其中都有体现。
2、演形态
“形态”是指在传统景观中所呈现出来的物象，是传统人格和审美的反映，既包括造型、材料，又包括琉璃黄、中国红等色彩，也包括山石、花木。那时的游廊、花窗、蹲兽、山石、花木都容易抄来，但是用的太具象，好像仿古建筑，用的太抽象，又会失去传统的感觉。这就存在着设计对传统居住艺术形态的继承与转化。寻找传统到现代转化的契合点的方法很多，不同的途径也会得到不同的作品和结果。 本文就几点途径进行了归纳。第一，提炼简化传统标识性符号。现代设计的起源“少即多”，“简”本来就是现代设计的一个重要标志，也是通往现代化直接的路径。第二，在传统造型中使用新的材料和工艺，使传统形态更具有现代气息，比如金属和大面积玻璃的运用等。
3、借时空
“时空”是指“组合空间的各园林因子、园林因子与宇宙时间之间的互动关系”。中国传统处理空间的方法别具一格，它不像西方园林中讲究轴线、对称、秩序、一览而尽。国人喜欢步移而景异、曲径通幽之雅趣，而不是尽收眼底的壮美。在传统造景中，将山石、池水、楼榭、花木通过借景、对景、框景、显隐、曲直、聚散等手法组成一个独立而不散乱、协调统一而又变化多致的空间，这正式传统经营位置所讲究的“步步移”和“面面观”的空间处理方法。时间与空间是同时存在的，如春夏秋冬的季节美、晨昏昼夜的时段美、风雨雷电的气候美等。时、空的结合为庭院增加了动感美。这些时空的处理手法对于现代人的生活节奏和审美来说可能会显得拖沓，从而无暇思考步移景异的变化，但它们正能打破现代景观的雷同与枯燥，注入新鲜活力。
4、融意境
将自己的情感寓于山水之中、花木之间，“登山则情满于山，观海则意溢于海，我才之多少，将与风云并驱矣。”这正是我们常说的触景生情、寓情于景的道理，也是造园的最高境界——意境。过去的人常借诗画营造意境，再借诗画赏意境，通常还有借匾联的题词来破题，更能增加场所的感染力。随之，意境的有无或深邃程度便成为欣赏一切艺术的标准。将意境融入到现代景观中，就会将传统居住艺术也自然而然融于其中。居民会因景致而生情，独乐也好，众乐也罢，带其情再享景，这才是带有中国味道的情景交融。而当代的意境交融又是交织了更多不同的文化：传统与现代、地域与国际、内敛与张扬。
六、结束语
综上所述，就新中式园林景观设计的方法以及应用这两方面而言，不同的景观设计手法给人们对于中式园林的理解也不同，在中式园林景观中,人们可以带着不同的心情享受生活,中式园林景观给社会的稳定发展也做出巨大的贡献。
参考文献
[1]郭苏明 夏兵 场所精神的延续—由高校传统校区更新谈起 建筑与文化 2008年
[2]吕景云 朱丰顺 艺木心理学新论 文化艺术出版社2009年
[3]苏醒 花木传情一一植物景观的人文内涵 景观设计 2007年
[4]任军 文化视野下的中国传统庭院 天津大学出版社 2005年