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华君武逝世的消息一经传出,国内几乎所有的新闻网站都在第一时间刊发。在微博上,纪念华君武的帖子迅速集成热点。
如果你点进去细细阅读,会发现基本上都是中年以上的人发出的,他们伴着华君武的漫画长大,对于这些人来说,华君武的漫画是他们过去年代的标志之一。
华君武,原名华潮,祖籍江苏无锡,1915年4月24日出生于浙江杭州。他早年就读于杭州浙江省立第一中学,在上初一时,看到一群在打预防针的学生故意装出很疼的样子,于是就画了学生打针时装出的鬼脸,没想到这幅画居然在一中的校刊上发表,从此,华君武开始了他的漫画生涯,有人统计,他一生作画2000余幅。
当华君武1938年前往延安时,他在上海的漫画界已经崭露头角。到达延安后,起初他还是沿袭在上海的画法,“画些都是洋人洋气”的画。他发现,当地的老百姓看不懂,他晚年回忆说,“连环画、宣传画,老百姓还看,一看漫画看不懂,扭头就走了。”
这时,毛泽东找华君武谈了一次话。当时华君武画过延河边两棵光秃秃的树,名为《1939年所植的树》。
毛对华君武说:画漫画讽刺种了树却不好好地养树,这是可以的,但你就画了这个,也不讲什么地方,人家一看就变成整条延河边的植树都不好了,以偏概全了,所以你一定要把个别和一般区分开。
华君武触动很大,“我的漫画后来就往民族化、大众化这方面追求。毛主席说了,要到生活里头去,到工农兵中去,假如没这些东西,我的漫画也不会这样。”
对于许多到了延安的知识分子来说,这种转变是一个痛苦的过程,但对于华君武,似乎转得很顺利,他似乎发自内心地认为,革命的漫画决不仅仅是单纯的艺术创作,首先要服从革命的宣传需要。
1945年,华君武被调往《东北日报》,先当文字记者,后专司时事漫画。这一段时期,他创作了《磨好刀再杀》《在反革命的后台》《肃清贪污游戏》《进攻的踏脚石》《教师爷陈诚》等大量作品,在解放区的报纸上出了名。
这段时期,他塑造的最出名的形象,是贴着膏药的蒋介石,据说还因此上了国民党的黑名单。
1949年后,华君武以延安出身的红色专业人才身份进入北京,任《人民日报》美术组组长,后又改任文艺部主任。从1953年起,他还兼任中国美协秘书长。
华君武的漫画创作也从配合时事新闻转向关注社会生活。而今天仍然留在人们脑海中的华君武漫画,也多是在这个时期画出的,特别是“讽刺漫画”。比如:《疲劳过度症》《公牛挤奶》《仓颉认字》《永不走路,永不摔跤》《误人青春》《杜甫检讨》等等。
在那个政治观念笼罩一切的年代,画讽刺漫画是一件夺人眼球却又空间狭小的事情。而华君武的画却总能找到一种政治上的平衡。他的画能让人在单调严厉的政治空气中稍稍得以放松,但他讽刺的姿态,一定是在上级认可的范围内。1962年他的《永不走路,永不摔跤》还被毛泽东看中,作为那一年8月党的一次大会文件的附件发给与会代表。
直至1979年华君武成为中国美协副主席之前,他很长时间都在报社工作。在华君武生活的年代,新闻媒体在社会中处于垄断地位,他的漫画,当然有着无比重大的影响力。
今天去问从那个年代过来的人,对于华君武的名字,都如雷贯耳,但说记住了哪一幅画,却又很难说出。这如同一名从那个年代过来的新闻记者,他写的报道也只能属于当时那个时代。
在华君武的作品中,却有一幅小漫画被人不断提起:《决心》——一个决心戒烟的人刚刚从窗口扔出了烟斗,又飞奔下楼接住了它的情形——这幅画,恰恰没有什么政治色彩。
直到“文革”前,华君武的政治仕途都很平稳,他是一、二、三届全国人大代表,中共八大代表,第五、六、七届全国政协委员。他与共产党一直自觉保持一致。从这一点上,可以理解华君武为什么在1957年“反右”时,会积极投身那场政治运动,用漫画将一些被打成右派的知识分子丑化得淋漓尽致,其中包括了胡风、丁玲、浦熙修、艾青、萧乾等人。
后人无法得知华君武此举之后内心的冲突,但“文革”以后,他曾一次次地向被他伤害过的人道歉,而这是许多做过同类事的人没有做到的。
晚年的华君武曾感叹:“现在不要我们了”,因为今天中国年轻的动漫一代,心中的偶像是日本或欧美的漫画大师。
当一个社会开始进入非政治化时代,为某种宣传主题而服务的“讽刺漫画”的阵地越来越小,新一代人需要的是更具想象力、更凝聚智慧、幽默与从容的,让人得到享受的漫画。
作者为本刊文化编辑
如果你点进去细细阅读,会发现基本上都是中年以上的人发出的,他们伴着华君武的漫画长大,对于这些人来说,华君武的漫画是他们过去年代的标志之一。
华君武,原名华潮,祖籍江苏无锡,1915年4月24日出生于浙江杭州。他早年就读于杭州浙江省立第一中学,在上初一时,看到一群在打预防针的学生故意装出很疼的样子,于是就画了学生打针时装出的鬼脸,没想到这幅画居然在一中的校刊上发表,从此,华君武开始了他的漫画生涯,有人统计,他一生作画2000余幅。
当华君武1938年前往延安时,他在上海的漫画界已经崭露头角。到达延安后,起初他还是沿袭在上海的画法,“画些都是洋人洋气”的画。他发现,当地的老百姓看不懂,他晚年回忆说,“连环画、宣传画,老百姓还看,一看漫画看不懂,扭头就走了。”
这时,毛泽东找华君武谈了一次话。当时华君武画过延河边两棵光秃秃的树,名为《1939年所植的树》。
毛对华君武说:画漫画讽刺种了树却不好好地养树,这是可以的,但你就画了这个,也不讲什么地方,人家一看就变成整条延河边的植树都不好了,以偏概全了,所以你一定要把个别和一般区分开。
华君武触动很大,“我的漫画后来就往民族化、大众化这方面追求。毛主席说了,要到生活里头去,到工农兵中去,假如没这些东西,我的漫画也不会这样。”
对于许多到了延安的知识分子来说,这种转变是一个痛苦的过程,但对于华君武,似乎转得很顺利,他似乎发自内心地认为,革命的漫画决不仅仅是单纯的艺术创作,首先要服从革命的宣传需要。
1945年,华君武被调往《东北日报》,先当文字记者,后专司时事漫画。这一段时期,他创作了《磨好刀再杀》《在反革命的后台》《肃清贪污游戏》《进攻的踏脚石》《教师爷陈诚》等大量作品,在解放区的报纸上出了名。
这段时期,他塑造的最出名的形象,是贴着膏药的蒋介石,据说还因此上了国民党的黑名单。
1949年后,华君武以延安出身的红色专业人才身份进入北京,任《人民日报》美术组组长,后又改任文艺部主任。从1953年起,他还兼任中国美协秘书长。
华君武的漫画创作也从配合时事新闻转向关注社会生活。而今天仍然留在人们脑海中的华君武漫画,也多是在这个时期画出的,特别是“讽刺漫画”。比如:《疲劳过度症》《公牛挤奶》《仓颉认字》《永不走路,永不摔跤》《误人青春》《杜甫检讨》等等。
在那个政治观念笼罩一切的年代,画讽刺漫画是一件夺人眼球却又空间狭小的事情。而华君武的画却总能找到一种政治上的平衡。他的画能让人在单调严厉的政治空气中稍稍得以放松,但他讽刺的姿态,一定是在上级认可的范围内。1962年他的《永不走路,永不摔跤》还被毛泽东看中,作为那一年8月党的一次大会文件的附件发给与会代表。
直至1979年华君武成为中国美协副主席之前,他很长时间都在报社工作。在华君武生活的年代,新闻媒体在社会中处于垄断地位,他的漫画,当然有着无比重大的影响力。
今天去问从那个年代过来的人,对于华君武的名字,都如雷贯耳,但说记住了哪一幅画,却又很难说出。这如同一名从那个年代过来的新闻记者,他写的报道也只能属于当时那个时代。
在华君武的作品中,却有一幅小漫画被人不断提起:《决心》——一个决心戒烟的人刚刚从窗口扔出了烟斗,又飞奔下楼接住了它的情形——这幅画,恰恰没有什么政治色彩。
直到“文革”前,华君武的政治仕途都很平稳,他是一、二、三届全国人大代表,中共八大代表,第五、六、七届全国政协委员。他与共产党一直自觉保持一致。从这一点上,可以理解华君武为什么在1957年“反右”时,会积极投身那场政治运动,用漫画将一些被打成右派的知识分子丑化得淋漓尽致,其中包括了胡风、丁玲、浦熙修、艾青、萧乾等人。
后人无法得知华君武此举之后内心的冲突,但“文革”以后,他曾一次次地向被他伤害过的人道歉,而这是许多做过同类事的人没有做到的。
晚年的华君武曾感叹:“现在不要我们了”,因为今天中国年轻的动漫一代,心中的偶像是日本或欧美的漫画大师。
当一个社会开始进入非政治化时代,为某种宣传主题而服务的“讽刺漫画”的阵地越来越小,新一代人需要的是更具想象力、更凝聚智慧、幽默与从容的,让人得到享受的漫画。
作者为本刊文化编辑