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恢宏大气的天坛祈年殿，秀丽多姿的故宫角楼，卷云飞檐的岳阳楼，古朴庄重的永定门城楼，充满现代气息的鸟巢和水立方，韵味无穷的老火车头，精美优雅的小提琴……洁白如玉，惟妙惟肖，这些酷似象牙雕塑的艺术品，是用什么做的呢？原来这些都是吉胜久先生的纸模作品。
近日我访问了吉胜久先生，询问起他是如何构思制作的，吉先生满怀深情地道出缘由：造纸术是中国四大发明之一，古建筑是中华民族建筑史上的瑰宝，而把二者完美地结合在一起，使这些灿烂的传统文化发扬光大，是他多年来的一种愿望。我们国家拥有诸多历史文化遗产，特别是古建筑古韵浓厚，瑰丽多姿，以这些建筑为原型制作的工艺品不少，有金属的、玉石的、树脂的等等，也有些纸制的，但这些纸制品一般都制作简单，特别是细微处基本都采用印制图案然后剪贴的办法，所以显得粗糙，立体效果不佳。吉先生想在这方面有所突破和创新，要制作出一种完全立体的纸制模型，既有环保特色又有民族风格。然而要想把平面的板纸制作成立体的模型又谈何容易，古建筑造型复杂，形状繁多，而板纸的可塑性很小，只能依据其特点采取巧妙的办法来表现，所以每制作一件作品乃至一个部件都是一个反复斟酌、反复设计的创新过程。经过反复实践，吉先生终于制作出一批独树一帜的纸制艺术品，其主要特点：一是工艺精湛，越是细微处越精致考究，一丝不苟，以求作品形象逼真；二是体量合适，与实物的放缩比例恰到好处，充分表现了纸的质感和特点，使人看起来赏心悦目；三是素白无色，以素为绚，银装素裹，给人以无限的遐想空间。
吉先生制作的工艺纸模，有的给人以大气磅礴的观感，有的以细腻手法令人称奇，天坛祈年殿的气势恢宏，岳阳楼的巍峨高耸，故宫角楼的造型奇特，鸟巢的空间广阔，使人领略了经典建筑的壮美。而小提琴不仅外观精巧灵秀，就连纤细的琴弦也丝丝毕现，依序排列；螳螂、蝈蝈活灵活现，细到须挺、齿利，令人叹为观“纸”。
吉先生制作的工艺纸模，巧妙地构建出纵深感、层次感和空间感，犹如一幅幅立体的画；传神的质感好似一首首静态的诗，吟诵着其内在美学意蕴。画和诗相映成趣，透露出来的灵动的神韵激活了人们的想象，使人仿佛看到了古代文人墨客在岳阳楼上把酒临风，诗词唱和；仿佛看到了明清两代商贾车队穿行于永定门城楼下的车辚辚，马萧萧；仿佛眼前又一次呈现出鸟巢中奥运会开幕式、闭幕式的空前盛况……
在广泛吸收国内外纸模制作的基础上，吉先生在实践中还摸索出一些规律和体会。一是放缩适度。制作模型不能完全按照实际比例，要坚持“小放大，大缩小”的原则。比如，祈年殿与汉白玉围栏的实际比例差距很大，如果机械照搬，做出的模型就会像一个靶心似的，若采取类似广角镜头拍摄的视觉效果，缩小围栏比例去做，就能展示出祈年殿的宏伟壮观。又比如永定门城楼脊上的吻兽，它与城楼的比例非常小，如果按照实际比例去制作，完全显示不出来，只有适度放大才能表现出建筑物的巍峨俏丽。二是繁简得当。比如祈年殿、岳阳楼的顶部瓦楞采取“工笔”手法，一根一根粘匀才能显出中国古建筑精细的妙处，而檐下的斗拱、椽头则采取“写意”的手法，用纸的折叠凹凸变化来表现其基本形态就恰到好处了。就像齐白石的画，昆虫极细，藤萝粗放。三是从上至下。万丈高楼平地起，建房子必须从地基开始往上盖，而做模型则要从上往下制作。古建筑通常都是底大顶小，因此，先把顶部做好，再逐步往下延伸扩展，做起来较易把握尺寸、角度和平衡。好比书法，从上入笔才好掌握字的间架、结构，写出来的字才工整、好看。
吉先生认为，纸模制作过程是一个不断创新的过程，也是拥抱梦想，实现梦想的过程，是一个破解难题取得成功的过程，更是一个享受动手、动脑乐趣，喜获成果的过程。（图/刘嵘、韩庆生）
近日我访问了吉胜久先生，询问起他是如何构思制作的，吉先生满怀深情地道出缘由：造纸术是中国四大发明之一，古建筑是中华民族建筑史上的瑰宝，而把二者完美地结合在一起，使这些灿烂的传统文化发扬光大，是他多年来的一种愿望。我们国家拥有诸多历史文化遗产，特别是古建筑古韵浓厚，瑰丽多姿，以这些建筑为原型制作的工艺品不少，有金属的、玉石的、树脂的等等，也有些纸制的，但这些纸制品一般都制作简单，特别是细微处基本都采用印制图案然后剪贴的办法，所以显得粗糙，立体效果不佳。吉先生想在这方面有所突破和创新，要制作出一种完全立体的纸制模型，既有环保特色又有民族风格。然而要想把平面的板纸制作成立体的模型又谈何容易，古建筑造型复杂，形状繁多，而板纸的可塑性很小，只能依据其特点采取巧妙的办法来表现，所以每制作一件作品乃至一个部件都是一个反复斟酌、反复设计的创新过程。经过反复实践，吉先生终于制作出一批独树一帜的纸制艺术品，其主要特点：一是工艺精湛，越是细微处越精致考究，一丝不苟，以求作品形象逼真；二是体量合适，与实物的放缩比例恰到好处，充分表现了纸的质感和特点，使人看起来赏心悦目；三是素白无色，以素为绚，银装素裹，给人以无限的遐想空间。
吉先生制作的工艺纸模，有的给人以大气磅礴的观感，有的以细腻手法令人称奇，天坛祈年殿的气势恢宏，岳阳楼的巍峨高耸，故宫角楼的造型奇特，鸟巢的空间广阔，使人领略了经典建筑的壮美。而小提琴不仅外观精巧灵秀，就连纤细的琴弦也丝丝毕现，依序排列；螳螂、蝈蝈活灵活现，细到须挺、齿利，令人叹为观“纸”。
吉先生制作的工艺纸模，巧妙地构建出纵深感、层次感和空间感，犹如一幅幅立体的画；传神的质感好似一首首静态的诗，吟诵着其内在美学意蕴。画和诗相映成趣，透露出来的灵动的神韵激活了人们的想象，使人仿佛看到了古代文人墨客在岳阳楼上把酒临风，诗词唱和；仿佛看到了明清两代商贾车队穿行于永定门城楼下的车辚辚，马萧萧；仿佛眼前又一次呈现出鸟巢中奥运会开幕式、闭幕式的空前盛况……
在广泛吸收国内外纸模制作的基础上，吉先生在实践中还摸索出一些规律和体会。一是放缩适度。制作模型不能完全按照实际比例，要坚持“小放大，大缩小”的原则。比如，祈年殿与汉白玉围栏的实际比例差距很大，如果机械照搬，做出的模型就会像一个靶心似的，若采取类似广角镜头拍摄的视觉效果，缩小围栏比例去做，就能展示出祈年殿的宏伟壮观。又比如永定门城楼脊上的吻兽，它与城楼的比例非常小，如果按照实际比例去制作，完全显示不出来，只有适度放大才能表现出建筑物的巍峨俏丽。二是繁简得当。比如祈年殿、岳阳楼的顶部瓦楞采取“工笔”手法，一根一根粘匀才能显出中国古建筑精细的妙处，而檐下的斗拱、椽头则采取“写意”的手法，用纸的折叠凹凸变化来表现其基本形态就恰到好处了。就像齐白石的画，昆虫极细，藤萝粗放。三是从上至下。万丈高楼平地起，建房子必须从地基开始往上盖，而做模型则要从上往下制作。古建筑通常都是底大顶小，因此，先把顶部做好，再逐步往下延伸扩展，做起来较易把握尺寸、角度和平衡。好比书法，从上入笔才好掌握字的间架、结构，写出来的字才工整、好看。
吉先生认为，纸模制作过程是一个不断创新的过程，也是拥抱梦想，实现梦想的过程，是一个破解难题取得成功的过程，更是一个享受动手、动脑乐趣，喜获成果的过程。（图/刘嵘、韩庆生）