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姜寿田：在当代书坛，您是以写赵之谦享誉的，当时是怎样选择写赵之谦的?您对清代其他碑学家如沈曾植、康有为怎么看?
张锡良：我过去写过二王、于右任、谢无量。1985年开始写赵之谦。写赵之谦主要原因是因为，赵字有造型意识，大开大合、疏密有致、讲究粘连、体势扁斜，符合现代人的审美趣味。赵之谦距现代不太远，逝世不过100多年，他的书法暗示了书法的现代审美发展。他的影响超出本土，对日本、韩国书坛都有重大影响。
赵写碑，受邓石如、包世臣影响，好像不是写碑，而是写帖，是帖学直传嫡脉。对沈曾植的字，我个人不太喜欢，沈书鼓弩为力，讲求块面，呈现出大块面分割，笔法不够精微。不过，沈书大的势还不错，赵书较沈书，大的气势上稍逊，但笔法过之。康有为书法雄强，具有一种摩崖大气，康字我没有写过，就我个人私见，康书与赵书尚不在一个层面，他对赵之谦的攻击也太没有道理。康有为作为思想家、学问家值得敬仰，但其思想观念激进片面，也有很大的负面影响，他对赵之谦的攻击即是一例。
姜寿田：您怎样看待赵之谦、何绍基?
就我个人写赵之谦的体会和认识，赵字在结体用笔上也有不足，有程式的东西，特别是横画的起笔带有习气。我目前创作中，对赵书也在试图用加法和减法。所谓加法就是多方面吸收明清书家如徐渭、张瑞图、黄道周、金农的笔法风格表现，求其笔法更丰富、更具精神深度、更具表现力，既在法度之中，又敢于破。我对徐渭《野秋千诗》特别感兴趣，写了一段时间，获益良多。《野秋千诗》起笔变化特别多，造型结构也特别富有现代意味。今后，我会在明清书法上用力一些，以此丰富一下赵之谦，改造线条，力求在技法上更高一层。所谓减法就是去掉一些程式化的东西，结构尽可能简化，在简中求其丰富性。
姜寿田：祝您的创作获得更大突破。
张锡良：我过去写过二王、于右任、谢无量。1985年开始写赵之谦。写赵之谦主要原因是因为，赵字有造型意识，大开大合、疏密有致、讲究粘连、体势扁斜，符合现代人的审美趣味。赵之谦距现代不太远，逝世不过100多年，他的书法暗示了书法的现代审美发展。他的影响超出本土，对日本、韩国书坛都有重大影响。
赵写碑，受邓石如、包世臣影响，好像不是写碑，而是写帖，是帖学直传嫡脉。对沈曾植的字，我个人不太喜欢，沈书鼓弩为力，讲求块面，呈现出大块面分割，笔法不够精微。不过，沈书大的势还不错，赵书较沈书，大的气势上稍逊，但笔法过之。康有为书法雄强，具有一种摩崖大气，康字我没有写过，就我个人私见，康书与赵书尚不在一个层面，他对赵之谦的攻击也太没有道理。康有为作为思想家、学问家值得敬仰，但其思想观念激进片面，也有很大的负面影响，他对赵之谦的攻击即是一例。
姜寿田：您怎样看待赵之谦、何绍基?
就我个人写赵之谦的体会和认识，赵字在结体用笔上也有不足，有程式的东西，特别是横画的起笔带有习气。我目前创作中，对赵书也在试图用加法和减法。所谓加法就是多方面吸收明清书家如徐渭、张瑞图、黄道周、金农的笔法风格表现，求其笔法更丰富、更具精神深度、更具表现力，既在法度之中，又敢于破。我对徐渭《野秋千诗》特别感兴趣，写了一段时间，获益良多。《野秋千诗》起笔变化特别多，造型结构也特别富有现代意味。今后，我会在明清书法上用力一些，以此丰富一下赵之谦，改造线条，力求在技法上更高一层。所谓减法就是去掉一些程式化的东西，结构尽可能简化，在简中求其丰富性。
姜寿田：祝您的创作获得更大突破。