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[双调]壽阳曲·潇湘夜雨
马致远
渔灯暗，客梦回，一声声滴人心碎。
孤舟五更家万里，是离人几行情泪。
潇湘指湘水与潇水在湖南零陵汇合的地方，后来用来代指湖南。这首小令抒写了作者由江西至湖南的亲身感受。
曲子的前三句紧扣曲题，写潇湘夜雨及作者触景生情。“渔灯暗，客梦回”描写作者在水上过夜的情景。潇湘自古为鱼米之乡，“渔灯”抓住了“潇湘夜”的特点，“暗”字奠定了全曲暗淡感伤的感情基调。“客梦回”的“客”系作者自指，表明作者此时身在羁旅中，为下文的思家作了铺垫。作者身在旅途，夜泊潇湘，作者从梦里醒来，但见船上渔灯暗淡，耳边传来雨打船篷的声音。梦到什么，作者没有明写，也许是“梦里不知身是客，一晌贪欢”，也许是“想佳人、妆楼凝望，误几回、天际识归舟”。“一声声滴人心碎”刻画作者对深夜雨声的感受。那雨点滴在船舱上，一声声传来，像滴在人心上，让人肝肠寸断，让人心碎。
“孤舟五更家万里，是离人几行情泪”写作者离家之远，孤身之苦，思家之痛。时至五更，夜已深，作者孤零零地躺在小船上，身边没有亲人，没有温情，只有漫漫长夜、无尽的寂寞陪伴自己，让人伤心、让人流泪，作者想，这江上的声声雨滴不正是离人眼中伤心的眼泪吗？“五更”是说夜之深;“万里”是说作者离家之远，从时间和空间两个方面写出了远离家人的旅客在深夜的孤独寂寞之感，是为“心碎”的第一层烘托和具体内容的揭示。“清泪”是“心碎”的第二层烘托，直接揭示离人之情，采用比喻手法，把大自然的声声雨滴，比作离人眼中滴出的伤心之泪。夜雨无边，人泪如斯，则“离人”心碎之深，可以想见。
闻雨伤心，离情顿生，本是古诗词中常用的手法。温庭筠《更漏子》词“梧桐树，三更雨，不道离情正苦，一叶叶，一声声，空阶滴到明”便刻画了这样一种意境。马致远的这首曲子虽然也用了这种诗词中常有的意境和手法，但这首曲子将雨与泪联系起来，将情与景融为一体，自出机杼，语简意深，显示出这首曲子别具一格的过人之处。
马致远
渔灯暗，客梦回，一声声滴人心碎。
孤舟五更家万里，是离人几行情泪。
潇湘指湘水与潇水在湖南零陵汇合的地方，后来用来代指湖南。这首小令抒写了作者由江西至湖南的亲身感受。
曲子的前三句紧扣曲题，写潇湘夜雨及作者触景生情。“渔灯暗，客梦回”描写作者在水上过夜的情景。潇湘自古为鱼米之乡，“渔灯”抓住了“潇湘夜”的特点，“暗”字奠定了全曲暗淡感伤的感情基调。“客梦回”的“客”系作者自指，表明作者此时身在羁旅中，为下文的思家作了铺垫。作者身在旅途，夜泊潇湘，作者从梦里醒来，但见船上渔灯暗淡，耳边传来雨打船篷的声音。梦到什么，作者没有明写，也许是“梦里不知身是客，一晌贪欢”，也许是“想佳人、妆楼凝望，误几回、天际识归舟”。“一声声滴人心碎”刻画作者对深夜雨声的感受。那雨点滴在船舱上，一声声传来，像滴在人心上，让人肝肠寸断，让人心碎。
“孤舟五更家万里，是离人几行情泪”写作者离家之远，孤身之苦，思家之痛。时至五更，夜已深，作者孤零零地躺在小船上，身边没有亲人，没有温情，只有漫漫长夜、无尽的寂寞陪伴自己，让人伤心、让人流泪，作者想，这江上的声声雨滴不正是离人眼中伤心的眼泪吗？“五更”是说夜之深;“万里”是说作者离家之远，从时间和空间两个方面写出了远离家人的旅客在深夜的孤独寂寞之感，是为“心碎”的第一层烘托和具体内容的揭示。“清泪”是“心碎”的第二层烘托，直接揭示离人之情，采用比喻手法，把大自然的声声雨滴，比作离人眼中滴出的伤心之泪。夜雨无边，人泪如斯，则“离人”心碎之深，可以想见。
闻雨伤心，离情顿生，本是古诗词中常用的手法。温庭筠《更漏子》词“梧桐树，三更雨，不道离情正苦，一叶叶，一声声，空阶滴到明”便刻画了这样一种意境。马致远的这首曲子虽然也用了这种诗词中常有的意境和手法，但这首曲子将雨与泪联系起来，将情与景融为一体，自出机杼，语简意深，显示出这首曲子别具一格的过人之处。