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2007年5月9日至12日，“陕北民歌研讨会暨陕西省音协工作会议”在被喻为“塞上明珠”的榆林市召开。中国音协副主席、陕西省文联主席兼音协主席赵季平，中国音协代表、《人民音乐》副主编于庆新，陕西省音协党组书记、副主席兼秘书长尚飞林，陕西省音协副主席韩兰魁、王向荣，榆林市委常委、宣传部部长钱远刚，榆林市文化文物局局长李博，榆林市文联主席徐亚平等出席了会议。榆林市委书记周一波多次到会看望与会代表，并观看了榆林艺术家的精彩表演。陕西省各地市80余名音乐工作者出席了会议。其间，赵季平作了学术报告，谈了他汲取民族民间音乐营养的创作体会，并回答了与会代表及榆林艺术院校学生的提问。当地政府还组织了“榆林小曲演唱会”和陕北民歌演唱会，从各县调来的十多位民歌歌手为代表们献艺。这是陕西音乐家协会继去年“陕南民歌研讨会暨2006年工作会议”之后，又一次关于民歌问题的重要讨论。与会代表就陕北民歌的保护、传承和发展，以及所面临的挑战与机遇，存在的问题进行了多角度、多层次的深入探讨。赵季平在讨论会的总结讲话时强调：“什么是对原生态有益的包装，什么是有害的包装，我们必须搞清楚，并要有一个清醒的认识，在对民歌改编和进行创作时，应该保持民歌本体的面貌和风格，不要把民歌最原始的、好的东西丢掉。”
一、电视“青歌赛”给我们的启示
在研讨会上，代表们普遍对陕北民歌手在这次“青歌赛”中的评比结果感到失望，但许多同志指出，首先要从自身查找问题。与会者谈到，多年来陕北民歌已在全国广泛流传，没有出新则难免给人一种“陈旧”感，甚至产生“审美疲劳”，而我们自身不够重视，缺乏合理的、不失原始状态的“包装”也是造成“失分”的重要原因，尤其是乐队伴奏的编配，过于随意，过于“简陋”，缺乏时代感。同时，我们的年轻歌手也缺乏老一辈歌手的鲜明个性和乡土气息，感染力和震撼力不够。不少歌手只会唱几首歌，不是从泥土中生长出来的歌手，更没有深入到生活中学习、积累，只是凭着好嗓子演唱，不注意“味道”的把握和“装饰音”的细腻处理。那么“青歌赛”使我们看到了自己的差距：对陕北民歌发展的忽略，尤其在作品的改编、创作方面下的工夫不足。2004年以来，陕北民歌手的人数之多，生存环境之好，可以说是历史上最好的时期。特别是陕西省音协举办了“陕北民歌大赛”之后，年轻一代歌手如雨后春笋，纷纷涌现出来，而且普遍水平较高，成为陕北民歌艺术传承、发展的新生力量，这是多少年来从未有过的现象。因此，我们有理由相信，陕北民歌发展的又一个鼎盛时期即将到来。
二、静态的保护与动态的发展
陕北民歌的保护与发展是与会代表十分关心的话题。大家认为，静态的保护与动态的发展两者应相辅相成，不可偏废。没有得力的保护措施，传统就要消亡，发展也就成了无源之水；而发展则是对传统最好的继承。这些年来，在陕西省委宣传部、省文联的直接领导下，由陕西省音乐家协会具体实施，举办了历时九个多月的“陕北民歌大赛”和多项扶持、促进陕北民歌发展的研讨会及各种活动，协会所属的刊物、报纸和网络也及时报道宣传，营造了良好的氛围。发现、推出了一批歌手，挖掘出一批新的民歌。与此同时，陕北延安、榆林两市及所属的各县，对陕北民歌更是显示出极大的热情，纷纷“招兵买马”，成立陕北民歌的表演艺术团体，为陕北民歌手的生存和发展搭建了平台，使陕北民歌呈现出一派欣欣向荣的景象。许多民歌手离开家乡，开始他们半职业化的民歌演唱生涯。这些都对陕北民歌的发展带来了活力，提供了前所未有的良好机遇。
与会代表指出，有一个企业的经验很值得我们关注：榆林当地的一家酒业集团多年来注重陕北民歌的推广和弘扬，以带动企业的发展。他们在各地招聘了大量的歌手，在榆林、西安等地的酒店演唱陕北民歌，前提是喝他们生产的酒，几年下来，从他们那里走出的歌手近千人，目前活跃在舞台上的歌手，大多数是这个企业推出来的。陕北民歌的“人气”与日俱增，与他们的努力分不开。当然，在推广民歌的同时，企业的品牌也得到了提升，这是企业“打文化牌”的一个成功例证。有了政府的好政策，有了企业的支持，陕北民歌繁荣发达指日可待。然而，存在的问题也是显而易见的，例如，一些政府部门，把陕北民歌的推广与发展，仅仅只当作自己的政绩工程来抓，需要的时候怎么都行，过后则“此路不通”，没有一个“保护民族文化遗产”可持续性发展的长远规划。与会代表指出，静态的保护需要各级政府的重视，而动态的发展则需要专业人员的参与。保护是基础，发展是“尖端”，两头的工作都要做好。
三、希望和比较
有的代表指出，目前陕北民歌的研究工作存在着“纸上谈兵”的倾向。有些研究者，往往只注重民歌发生地域、旋律走向、曲调特点的研究，把民歌这种产生于田野，传承于乡间山野的民间艺术与田野隔离开来，也疏于与老百姓的沟通。这样的研究不具有可操作性，是“纸上谈兵”，对民歌传承、发展的实际工作缺乏指导意义。与会代表希望年轻一代的研究工作者，深入基层，走进田野，走进寻常百姓家，像老一代研究工作者一样，掌握第一手资料，发出研究工作者应有的对民歌保护、传承与发展工作具有引领、指导性的强大声音。大家觉得，乡镇、县、市以至省各级部门，应建立和完善研究工作的规范制度，宏观的领导与实际工作的具体支持，两者不可偏废。
来自陕南的代表则从陕北、陕南民歌产生、发展状况及孕育环境入手，对二者进行了详尽的比较。他们认为，要像推广陕北民歌那样推广陕南民歌，要结合刚刚由省音协主办的“陕南民歌大赛”中暴露出来的诸如不够普及，没有调动起民歌爱好者的演唱、创作热情，搭建的平台不够等诸多问题，以及陕南民歌曲调清新、曲折多变，比陕北民歌原生性更强，听来更有新鲜感等长处入手，认真总结，积极推出歌手和新作品。陕西如果能出现南北两大民歌体系的共同发展局面，对繁荣陕西文艺舞台，乃至推开汉民族文化的新景观则将是一个极大的促进。代表们还介绍了陕北酒歌、号子、祈雨歌的不同特点。与会作曲家还播放了自己依据陕北民歌改编、创作的歌曲和器乐作品，畅谈自己的创作体会和经验。
后面的话
与会代表指出，陕北民歌的研究和讨论是一个长期的话题，它的传承和发展需要几代人，甚至几十代人的共同努力，不可能因为一个会议和一个比赛就能解决多少实质性的问题，但正是这一点一滴的积累才促进了事业的发展，推动了艺术的繁荣。现在，由于煤、天然气、石油的开发，陕北的经济发生了翻天覆地的变化，这为文化的发展创造了极其有利的条件。但是，我们也应该清醒地看到，各地纷纷投巨资打造“精品”、晚会，以为投资大了就会搞出“精品”，实际搞出来的东西却大同小异，千篇一律，缺乏新意，乍看起来红红火火，实际上粗制滥造。获利的常常只是那些文化商人和文化“骗子”，这无疑是对我们一些官员“急功近利”行为的嘲弄。这种现象必须进行合理有序的整合，否则不仅造成百姓血汗钱的极大浪费，而且也是对文化艺术资源的浪费，会对陕北民歌已有的良好形象产生负面影响。陕西人常常自嘲为“醒得早，起得晚”。许多事情都发生于陕西，却发达于其他省份，但愿陕北民歌的发展工作及时改变这种状况。
一、电视“青歌赛”给我们的启示
在研讨会上，代表们普遍对陕北民歌手在这次“青歌赛”中的评比结果感到失望，但许多同志指出，首先要从自身查找问题。与会者谈到，多年来陕北民歌已在全国广泛流传，没有出新则难免给人一种“陈旧”感，甚至产生“审美疲劳”，而我们自身不够重视，缺乏合理的、不失原始状态的“包装”也是造成“失分”的重要原因，尤其是乐队伴奏的编配，过于随意，过于“简陋”，缺乏时代感。同时，我们的年轻歌手也缺乏老一辈歌手的鲜明个性和乡土气息，感染力和震撼力不够。不少歌手只会唱几首歌，不是从泥土中生长出来的歌手，更没有深入到生活中学习、积累，只是凭着好嗓子演唱，不注意“味道”的把握和“装饰音”的细腻处理。那么“青歌赛”使我们看到了自己的差距：对陕北民歌发展的忽略，尤其在作品的改编、创作方面下的工夫不足。2004年以来，陕北民歌手的人数之多，生存环境之好，可以说是历史上最好的时期。特别是陕西省音协举办了“陕北民歌大赛”之后，年轻一代歌手如雨后春笋，纷纷涌现出来，而且普遍水平较高，成为陕北民歌艺术传承、发展的新生力量，这是多少年来从未有过的现象。因此，我们有理由相信，陕北民歌发展的又一个鼎盛时期即将到来。
二、静态的保护与动态的发展
陕北民歌的保护与发展是与会代表十分关心的话题。大家认为，静态的保护与动态的发展两者应相辅相成，不可偏废。没有得力的保护措施，传统就要消亡，发展也就成了无源之水；而发展则是对传统最好的继承。这些年来，在陕西省委宣传部、省文联的直接领导下，由陕西省音乐家协会具体实施，举办了历时九个多月的“陕北民歌大赛”和多项扶持、促进陕北民歌发展的研讨会及各种活动，协会所属的刊物、报纸和网络也及时报道宣传，营造了良好的氛围。发现、推出了一批歌手，挖掘出一批新的民歌。与此同时，陕北延安、榆林两市及所属的各县，对陕北民歌更是显示出极大的热情，纷纷“招兵买马”，成立陕北民歌的表演艺术团体，为陕北民歌手的生存和发展搭建了平台，使陕北民歌呈现出一派欣欣向荣的景象。许多民歌手离开家乡，开始他们半职业化的民歌演唱生涯。这些都对陕北民歌的发展带来了活力，提供了前所未有的良好机遇。
与会代表指出，有一个企业的经验很值得我们关注：榆林当地的一家酒业集团多年来注重陕北民歌的推广和弘扬，以带动企业的发展。他们在各地招聘了大量的歌手，在榆林、西安等地的酒店演唱陕北民歌，前提是喝他们生产的酒，几年下来，从他们那里走出的歌手近千人，目前活跃在舞台上的歌手，大多数是这个企业推出来的。陕北民歌的“人气”与日俱增，与他们的努力分不开。当然，在推广民歌的同时，企业的品牌也得到了提升，这是企业“打文化牌”的一个成功例证。有了政府的好政策，有了企业的支持，陕北民歌繁荣发达指日可待。然而，存在的问题也是显而易见的，例如，一些政府部门，把陕北民歌的推广与发展，仅仅只当作自己的政绩工程来抓，需要的时候怎么都行，过后则“此路不通”，没有一个“保护民族文化遗产”可持续性发展的长远规划。与会代表指出，静态的保护需要各级政府的重视，而动态的发展则需要专业人员的参与。保护是基础，发展是“尖端”，两头的工作都要做好。
三、希望和比较
有的代表指出，目前陕北民歌的研究工作存在着“纸上谈兵”的倾向。有些研究者，往往只注重民歌发生地域、旋律走向、曲调特点的研究，把民歌这种产生于田野，传承于乡间山野的民间艺术与田野隔离开来，也疏于与老百姓的沟通。这样的研究不具有可操作性，是“纸上谈兵”，对民歌传承、发展的实际工作缺乏指导意义。与会代表希望年轻一代的研究工作者，深入基层，走进田野，走进寻常百姓家，像老一代研究工作者一样，掌握第一手资料，发出研究工作者应有的对民歌保护、传承与发展工作具有引领、指导性的强大声音。大家觉得，乡镇、县、市以至省各级部门，应建立和完善研究工作的规范制度，宏观的领导与实际工作的具体支持，两者不可偏废。
来自陕南的代表则从陕北、陕南民歌产生、发展状况及孕育环境入手，对二者进行了详尽的比较。他们认为，要像推广陕北民歌那样推广陕南民歌，要结合刚刚由省音协主办的“陕南民歌大赛”中暴露出来的诸如不够普及，没有调动起民歌爱好者的演唱、创作热情，搭建的平台不够等诸多问题，以及陕南民歌曲调清新、曲折多变，比陕北民歌原生性更强，听来更有新鲜感等长处入手，认真总结，积极推出歌手和新作品。陕西如果能出现南北两大民歌体系的共同发展局面，对繁荣陕西文艺舞台，乃至推开汉民族文化的新景观则将是一个极大的促进。代表们还介绍了陕北酒歌、号子、祈雨歌的不同特点。与会作曲家还播放了自己依据陕北民歌改编、创作的歌曲和器乐作品，畅谈自己的创作体会和经验。
后面的话
与会代表指出，陕北民歌的研究和讨论是一个长期的话题，它的传承和发展需要几代人，甚至几十代人的共同努力，不可能因为一个会议和一个比赛就能解决多少实质性的问题，但正是这一点一滴的积累才促进了事业的发展，推动了艺术的繁荣。现在，由于煤、天然气、石油的开发，陕北的经济发生了翻天覆地的变化，这为文化的发展创造了极其有利的条件。但是，我们也应该清醒地看到，各地纷纷投巨资打造“精品”、晚会，以为投资大了就会搞出“精品”，实际搞出来的东西却大同小异，千篇一律，缺乏新意，乍看起来红红火火，实际上粗制滥造。获利的常常只是那些文化商人和文化“骗子”，这无疑是对我们一些官员“急功近利”行为的嘲弄。这种现象必须进行合理有序的整合，否则不仅造成百姓血汗钱的极大浪费，而且也是对文化艺术资源的浪费，会对陕北民歌已有的良好形象产生负面影响。陕西人常常自嘲为“醒得早，起得晚”。许多事情都发生于陕西，却发达于其他省份，但愿陕北民歌的发展工作及时改变这种状况。