论文部分内容阅读
由宋丹丹、张若昀、姜妍等主演的都市情感剧《亲爱的她们》正在湖南卫视热播，该剧最大的看点莫过于5位性格迥异的“老闺蜜”的“花样生活”。5个老友无论面对什么家庭琐事和困难，都能相互扶持与贴心陪伴，闺蜜情始终如一，被观众评为“老年版”《欢乐颂》。除了描述都市老年人的生活群像，该剧也展现了80后一代子女与迈入暮年的父母之间的相处方式与情感关系。不少观众都纷纷表示：“我妈就是这样的。剧中教科书般‘催婚’桥段，不要被我妈看到，太引发共鸣了。”
正是这种细碎、暖心却直指生活的日常情节，让这部题材稍显寡淡的生活剧在如今大IP、大制作横行的时代突出重围，与不少“重量级选手”同期竞争。为此本刊也独家对话了该剧的导演崔亮。谈及执导《亲爱的她们》的种种，崔亮用“感动”这个词来形容他的感受，这也是来源于他与这部戏之间独特的吸引力与缘分。“我一直在从事影视行业，经常出去拍戏，所以陪伴父母的时间比较有限，心里边真的有很多很多的感触。作为一个导演，在他对于生命和生活有所感悟的时候，能够有机会去表达，真的难能可贵，很多时候是等自己的这份感悟烟消云散、淡漠了，才得到这样一个表达机会。但是我在有这样一个表达的冲动和感悟之后，没多久制作方就拿着这样一个题材的剧本来找到我，我觉得这是一种珍贵的缘分。”
崔亮坦言，这部剧的核心竞争力其实来源于很简单的两个词，一个是“情感”，一个是“真实”。当今社会，独生子女面临着巨大的挑战，当父母老去，工作繁忙，又没有兄弟姐妹分担的他们该如何去照顾父母？如何让父母过上“老有所依”的生活？父母不仅需要有物质上的满足，还需要有心灵上的陪伴与依靠。《亲爱的她们》看似平淡，题材却敏锐地抓住了当下中国社会的痛点，有着坚实的现实基础。无论是上了年纪的观众，还是年轻的观众，都能够在这部剧里看到自己的影子，产生强烈的共鸣，同时也会对生命、衰老等问题有更深層的思考。
“当我们80、90后开始慢慢成为整个社会的主流，父母面临的是一个怎样的境遇？其实是老、病，甚至是死亡。当他们去面对这些的时候，真实的感受是什么样子的？他们有没有脆弱？有没有需要被陪伴？有没有对于儿女的放不下？有没有对于过去这几十年生活的遗憾等等，我觉得这些都是特别现实的。虽然我们年轻的创作者没有经历过老一辈所面对的东西，但我们不能够因为没有去经历，就缺失这种表达的义务。我在创作的时候，会特别强调真实的感受，不做那些浮夸的、狗血的、天马行空的不接地气儿的东西，我们全都是稳稳当当用真实的角度、细节把这些情感表达出来。”
所以，我们在剧中并没有看到“老年闺蜜组”被生活折磨得痛不欲生、死去活来，虽然生活中每天都会面临着各种各样的问题，但她们却依然有能力从繁杂的琐碎中，找到自己的小幸福、小快乐。尤其是她们在面对衰老、死亡、老龄化等问题时，那种年轻、积极、快乐的心态让观众在寒冬的冷意中觅得一丝温暖。崔亮说，这也是该剧以80后为主的主创班底有意而为之，虽然生活总有其悲苦的点点滴滴，但是我们还是要用乐观的方式去看待，阳光积极地往前走。“生老病死都是人之常情，每个人都避免不了，并不因为我们不舍不离，不愿意面对，它就不去存在。与其每天看到这些问题的时候变得悲苦，莫不如我们阳光积极地去对待它，这也是我希望传递给大家的一种态度。”
对话 崔亮
张若昀在这部戏里把自己“砸”进了医院
Q：剧中有没有哪场戏让你印象特别的深刻？
A：有一场戏，是马卫华生病了，没有告诉女儿嘉一，但其实嘉一已经知道了，她觉得我可能剩下的时间不多了，希望跟孩子有更多的时间去接触。两个人就一起去旅游，然后当天晚上聊得特别开心。马卫华说：“我特别感动，因为孩子你今天晚上真的是特别愿意跟妈妈在一块。以前你总是说：‘妈，我有事’‘妈，我忙呢’，不是看手机，就是回电话。”对老人来说，就因为晚上跟她待了这一段时间而没有看手机，她就感动的不得了，我突然就觉得父母对于孩子要求好少。我们作为年轻人，给父母的太少了，连父母要求的那么少的东西我们都没有满足到，就觉得特别感慨。
Q：现在大部分的80或90后因为时代与观念的不同与父母有着相当大的鸿沟，在这部戏中两代人之间的精彩碰撞也被展现得淋漓尽致，对于这种鸿沟你有着怎样的看法？
A：其实，比如说关于婚姻、恋爱，年轻人貌似跟老人有一定的观点上的不一样。但实际上年轻人他们心里边对情感的重视度与老人并没有不同。只是因为年代的不一样，导致大家对这种问题的处理方式不一样而已，本质上的东西没有不同。我们希望通过这部作品，达到老年人与年轻人双向对话的效果。不仅是要年轻人如何去看待生死，理解年老的那种心境，也是想要老年人，理解自己孩子的心意和苦衷，生活不易，戏里这一代独生子也不易，不然现在就不会有这么多类似于佛系年轻人的词语出现。并不是年轻人不热爱生活，而是有些琐事观念不同，所以才会出现矛盾。就像剧中马卫华其实应该给顾嘉一更多的空间去判断和选择。
Q：这部戏聚集了宋丹丹、张若昀、姜妍等一批实力派演员，你怎么评价他们的演技，与他们合作的感受如何？
A：我很幸运这一次遇到的无论是年老艺术家，还是年轻的演员，都特别棒。丹丹姐从我们选定她来演马卫华这个角色以后，她就把精力全部放在了这个角色身上。因为这里面每一个闺蜜跟她都有关系，她做了很多梳理性的工作，把跟她有关系的这些角色的人物前史事无巨细地去做了分析。还有就是在拍摄过程中，因为有一些拍摄地离我们的驻地很远，每天要坐两个多小时的车去，然后再回来。丹丹姐本身年龄也比较大，两个小时的车程其实对她来说是一个极大的负担。她有两天都是到了现场就吐了，但她从来没有说过。她说：“我要是当时说了，你们会有压力的，我不希望给你们造成压力。”真是一个特别体谅别人的艺术家。张若昀和姜妍他们俩在这个戏里的表现也是可圈可点。张若昀有一场戏跟姜妍分手，直接拿红酒瓶照自己脑袋砸，走戏的时候并没有真砸，但是实拍的时候他情感到了，真的照自己脑袋上打了两下，我们后期刻意地保留了在拍摄过程中他拿酒瓶砸的这两下的音效和整个近景画面。那几下咚咚咚真的都是实际砸出来的，他砸完以后血马上就下来了，直接送去急诊了，真的非常非常敬业。姜妍也是一样，我们这部戏全部是真听真看真感觉，有几场打耳光的戏，都是特别走心的在打。有一场丹丹姐抽她一巴掌，我们拍了6条，每一次都真抽，打得脸上的肉都在颤抖。
正是这种细碎、暖心却直指生活的日常情节，让这部题材稍显寡淡的生活剧在如今大IP、大制作横行的时代突出重围，与不少“重量级选手”同期竞争。为此本刊也独家对话了该剧的导演崔亮。谈及执导《亲爱的她们》的种种，崔亮用“感动”这个词来形容他的感受，这也是来源于他与这部戏之间独特的吸引力与缘分。“我一直在从事影视行业，经常出去拍戏，所以陪伴父母的时间比较有限，心里边真的有很多很多的感触。作为一个导演，在他对于生命和生活有所感悟的时候，能够有机会去表达，真的难能可贵，很多时候是等自己的这份感悟烟消云散、淡漠了，才得到这样一个表达机会。但是我在有这样一个表达的冲动和感悟之后，没多久制作方就拿着这样一个题材的剧本来找到我，我觉得这是一种珍贵的缘分。”
崔亮坦言，这部剧的核心竞争力其实来源于很简单的两个词，一个是“情感”，一个是“真实”。当今社会，独生子女面临着巨大的挑战，当父母老去，工作繁忙，又没有兄弟姐妹分担的他们该如何去照顾父母？如何让父母过上“老有所依”的生活？父母不仅需要有物质上的满足，还需要有心灵上的陪伴与依靠。《亲爱的她们》看似平淡，题材却敏锐地抓住了当下中国社会的痛点，有着坚实的现实基础。无论是上了年纪的观众，还是年轻的观众，都能够在这部剧里看到自己的影子，产生强烈的共鸣，同时也会对生命、衰老等问题有更深層的思考。
“当我们80、90后开始慢慢成为整个社会的主流，父母面临的是一个怎样的境遇？其实是老、病，甚至是死亡。当他们去面对这些的时候，真实的感受是什么样子的？他们有没有脆弱？有没有需要被陪伴？有没有对于儿女的放不下？有没有对于过去这几十年生活的遗憾等等，我觉得这些都是特别现实的。虽然我们年轻的创作者没有经历过老一辈所面对的东西，但我们不能够因为没有去经历，就缺失这种表达的义务。我在创作的时候，会特别强调真实的感受，不做那些浮夸的、狗血的、天马行空的不接地气儿的东西，我们全都是稳稳当当用真实的角度、细节把这些情感表达出来。”
所以，我们在剧中并没有看到“老年闺蜜组”被生活折磨得痛不欲生、死去活来，虽然生活中每天都会面临着各种各样的问题，但她们却依然有能力从繁杂的琐碎中，找到自己的小幸福、小快乐。尤其是她们在面对衰老、死亡、老龄化等问题时，那种年轻、积极、快乐的心态让观众在寒冬的冷意中觅得一丝温暖。崔亮说，这也是该剧以80后为主的主创班底有意而为之，虽然生活总有其悲苦的点点滴滴，但是我们还是要用乐观的方式去看待，阳光积极地往前走。“生老病死都是人之常情，每个人都避免不了，并不因为我们不舍不离，不愿意面对，它就不去存在。与其每天看到这些问题的时候变得悲苦，莫不如我们阳光积极地去对待它，这也是我希望传递给大家的一种态度。”
对话 崔亮
张若昀在这部戏里把自己“砸”进了医院
Q：剧中有没有哪场戏让你印象特别的深刻？
A：有一场戏，是马卫华生病了，没有告诉女儿嘉一，但其实嘉一已经知道了，她觉得我可能剩下的时间不多了，希望跟孩子有更多的时间去接触。两个人就一起去旅游，然后当天晚上聊得特别开心。马卫华说：“我特别感动，因为孩子你今天晚上真的是特别愿意跟妈妈在一块。以前你总是说：‘妈，我有事’‘妈，我忙呢’，不是看手机，就是回电话。”对老人来说，就因为晚上跟她待了这一段时间而没有看手机，她就感动的不得了，我突然就觉得父母对于孩子要求好少。我们作为年轻人，给父母的太少了，连父母要求的那么少的东西我们都没有满足到，就觉得特别感慨。
Q：现在大部分的80或90后因为时代与观念的不同与父母有着相当大的鸿沟，在这部戏中两代人之间的精彩碰撞也被展现得淋漓尽致，对于这种鸿沟你有着怎样的看法？
A：其实，比如说关于婚姻、恋爱，年轻人貌似跟老人有一定的观点上的不一样。但实际上年轻人他们心里边对情感的重视度与老人并没有不同。只是因为年代的不一样，导致大家对这种问题的处理方式不一样而已，本质上的东西没有不同。我们希望通过这部作品，达到老年人与年轻人双向对话的效果。不仅是要年轻人如何去看待生死，理解年老的那种心境，也是想要老年人，理解自己孩子的心意和苦衷，生活不易，戏里这一代独生子也不易，不然现在就不会有这么多类似于佛系年轻人的词语出现。并不是年轻人不热爱生活，而是有些琐事观念不同，所以才会出现矛盾。就像剧中马卫华其实应该给顾嘉一更多的空间去判断和选择。
Q：这部戏聚集了宋丹丹、张若昀、姜妍等一批实力派演员，你怎么评价他们的演技，与他们合作的感受如何？
A：我很幸运这一次遇到的无论是年老艺术家，还是年轻的演员，都特别棒。丹丹姐从我们选定她来演马卫华这个角色以后，她就把精力全部放在了这个角色身上。因为这里面每一个闺蜜跟她都有关系，她做了很多梳理性的工作，把跟她有关系的这些角色的人物前史事无巨细地去做了分析。还有就是在拍摄过程中，因为有一些拍摄地离我们的驻地很远，每天要坐两个多小时的车去，然后再回来。丹丹姐本身年龄也比较大，两个小时的车程其实对她来说是一个极大的负担。她有两天都是到了现场就吐了，但她从来没有说过。她说：“我要是当时说了，你们会有压力的，我不希望给你们造成压力。”真是一个特别体谅别人的艺术家。张若昀和姜妍他们俩在这个戏里的表现也是可圈可点。张若昀有一场戏跟姜妍分手，直接拿红酒瓶照自己脑袋砸，走戏的时候并没有真砸，但是实拍的时候他情感到了，真的照自己脑袋上打了两下，我们后期刻意地保留了在拍摄过程中他拿酒瓶砸的这两下的音效和整个近景画面。那几下咚咚咚真的都是实际砸出来的，他砸完以后血马上就下来了，直接送去急诊了，真的非常非常敬业。姜妍也是一样，我们这部戏全部是真听真看真感觉，有几场打耳光的戏，都是特别走心的在打。有一场丹丹姐抽她一巴掌，我们拍了6条，每一次都真抽，打得脸上的肉都在颤抖。