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“互联网 ”使得另一股造星浪潮开始奔腾——社交网络、直播平台的崛起赋予了娱乐全新的涅槃，也给造星带来了更多渠道——有清流，也有泥石流。
30多年前，白衣飘飘的年代，港星北上，台星西渡，给大陆人民第一次带来了“造星”的概念。
那个时候，明星走的是一条自上而下的道路，唱片公司和影视公司拥有绝对的话语权：发掘、培养艺人，生产回应市场需求的文娱内容，利用渠道优势获得稳定的商业回报。
017年8月，TFboys四周年演唱会。
那个时候，造星流水线的生产方式，與整个时代和社会所奉行的标准化、规模化的生产理念高度一致，整个娱乐圈牢牢掌握在几家大的唱片公司、影视公司手中。可以说，以前造星模式奉行的是中心化的理念。
而随着移动互联网和智能手机的流行，新媒体时代到来，很多以前的娱乐规则开始失灵。高晓松改行做了“矮大紧”，papi酱做了短视频，张大奕成为了年销量几个亿的电商女王，就连一个普通的洗头小哥因为几张帅照都能轻松火遍网络……
可以说，“互联网 ”使得另一股浪潮开始奔腾——社交网络、直播平台的崛起赋予了娱乐全新的涅槃，也给造星带来了更多渠道——有清流，也有泥石流。
我们正在经历一个从“观视人群”向“观网人群”过渡的阶段，90后为主体的一代人越来越少看电视，他们更习惯于使用移动屏幕观看网络内容。
《2017年互联网趋势报告》统计指出，2016年中国移动互联网用户数量突破7亿，而90后将逐渐成为主力人群。他们是互联网第一代原住民，显著异于其他年龄层的成长环境，决定了他们是一个极为特殊的消费群体。当“网生一代”成为社会消费主力，他们正在从电视等传统媒体转移到互联网的过程中，大屏终端与宽带互联网普及带来的红利，粉丝经济、直播经济等各方资源齐聚的时候，将带来历史性机遇。
新时代培养明星的模式一定是去中心化的，去中心化不代表没有中心，而是围绕不同IP形成不同的分散点。但去中心化的偶像生态，比中心化的生态竞争更加激烈。经纪公司和造星平台已经没有耐心花费数年将一个偶像完全包装好之后再推出，而是先让普通人出道，再把他们一点点培养成偶像。粉丝不仅能看到偶像，而且可以参与造星的过程，陪伴他们成长。
这样的形式，既养成明星，又养成粉丝，打破偶像遥不可及的形象，粉丝的黏性更高。而养成的过程，也变成了商业模式，对娱乐产业具有颠覆性的意义。偶像养成的过程、成名的过程，就是吸金之路。
归根结底，网红经济背景下的造星模式是一种陪伴式的偶像养成。这有点像电视主导娱乐时期的选秀造星，没有经过前期的闭关培训，稚嫩的新人直接登台表演。此时的选秀取代了星探，不自觉地承担了发掘行业新人的职能，如果你入围了《超级女声》《快乐男声》《中国好声音》，基本上就相当于登上了娱乐圈的列车——站票。
而目前国内最夯男团TFboys更是将“陪伴式”的养成应用到极致。2012年，王俊凯和王源的翻唱视频《一个像夏天一个像秋天》被原唱范玮琪在微博上转发并称赞，让时代峰峻迎来了第一个爆点。这个视频仅仅在新浪微博的转发量就超过8万次，截至2012年9月，视频网络总点击量超过500万次。
在此之前，TFBoys所在的时代峰峻文化有限公司名不见经传，并没有推出过其他艺人。之后，时代峰峻乘胜追击，更多的翻唱内容出现在网络上。不得不说，这些翻唱，最简单的只在KTV包间里录制，复杂点的也不过就拍成粗制滥造的MV，但在没有媒体关注的情况下，他们还是通过网络积攒起了数量可观的粉丝。
2013年8月，公司正式把三个男孩以组合形式推出，没有发布会，没有媒体通稿，宣告出道的手段是一支名为《十年》的视频，意为这些男孩从现在开始努力十年，以后前途无量。“出道”后他们继续在视频网站以组合身份发布歌唱节目和小短剧。
圈内人都知道，传统的偶像文化是这样的：娱乐公司认真地宣布艺人出道，开发布会，上通稿，出专辑，演影视剧，现在还可以加上开通官方微博和微信。这种推出明星的模式在半个世纪之内都没有根本性变化，只是媒介载体在报纸、广播、电影之外增加了电视和网络。
但TFBoys的不同在于，他们还没有正式被称作“艺人”的时候，就已经通过零门槛的网络完成粉丝累积，这和公司原本的名气、前辈提携、媒体炒作都没有关系，某种意义上说，这才是靠实力取胜。
从2014年到今天，三个男孩子的人气已经可和韩国偶像比肩了。
TFBoys的经纪人毫不避讳地表示：“我们的理念就是养成模式。”粉丝们将“三小只”看作是朋友、同学、弟弟，甚至是儿子，看着他们长大、成年、有更多的能力，其间投入了大量的情感。
一个“亲妈粉”这样说：“少年偶像的魅力不在于鲜肉，而在于陪伴;看着这些孩子从小学到初中再到高中，是一种幸福。”
后来，直播的崛起带动了网红经济的大爆发，带来了更大的曝光率和受众人群。
艺术家安迪·沃霍尔说过：“每个人都能成名十五分钟，每个人都能在十五分钟内出名。”如果不计较永恒，只关注当下，再也找不到比直播更让人迅速曝光的地方。
直播时代的造星依托于粉丝经济，粉丝推动素人走向网红：炒作素人，帮助网红上热搜，并为网红附加值买单。
同时，直播打散了粉丝的关注点。观众面临着眼花缭乱的选择：在偶像货架上，可供粉丝挑选的偶像从未如此丰富，既有比凤凰传奇更具乡村重金属风格的快手红人，也有大牌明星汇聚的直播，土豪人群可以安然在秀场平台打赏名媛，网游一族则能够在斗鱼里沉浸在爆燃主播的解说词里。
30多年前，白衣飘飘的年代，港星北上，台星西渡，给大陆人民第一次带来了“造星”的概念。
那个时候，明星走的是一条自上而下的道路，唱片公司和影视公司拥有绝对的话语权：发掘、培养艺人，生产回应市场需求的文娱内容，利用渠道优势获得稳定的商业回报。
那个时候，造星流水线的生产方式，與整个时代和社会所奉行的标准化、规模化的生产理念高度一致，整个娱乐圈牢牢掌握在几家大的唱片公司、影视公司手中。可以说，以前造星模式奉行的是中心化的理念。
而随着移动互联网和智能手机的流行，新媒体时代到来，很多以前的娱乐规则开始失灵。高晓松改行做了“矮大紧”，papi酱做了短视频，张大奕成为了年销量几个亿的电商女王，就连一个普通的洗头小哥因为几张帅照都能轻松火遍网络……
可以说，“互联网 ”使得另一股浪潮开始奔腾——社交网络、直播平台的崛起赋予了娱乐全新的涅槃，也给造星带来了更多渠道——有清流，也有泥石流。
新网红时代的造星法
我们正在经历一个从“观视人群”向“观网人群”过渡的阶段，90后为主体的一代人越来越少看电视，他们更习惯于使用移动屏幕观看网络内容。
《2017年互联网趋势报告》统计指出，2016年中国移动互联网用户数量突破7亿，而90后将逐渐成为主力人群。他们是互联网第一代原住民，显著异于其他年龄层的成长环境，决定了他们是一个极为特殊的消费群体。当“网生一代”成为社会消费主力，他们正在从电视等传统媒体转移到互联网的过程中，大屏终端与宽带互联网普及带来的红利，粉丝经济、直播经济等各方资源齐聚的时候，将带来历史性机遇。
新时代培养明星的模式一定是去中心化的，去中心化不代表没有中心，而是围绕不同IP形成不同的分散点。但去中心化的偶像生态，比中心化的生态竞争更加激烈。经纪公司和造星平台已经没有耐心花费数年将一个偶像完全包装好之后再推出，而是先让普通人出道，再把他们一点点培养成偶像。粉丝不仅能看到偶像，而且可以参与造星的过程，陪伴他们成长。
这样的形式，既养成明星，又养成粉丝，打破偶像遥不可及的形象，粉丝的黏性更高。而养成的过程，也变成了商业模式，对娱乐产业具有颠覆性的意义。偶像养成的过程、成名的过程，就是吸金之路。
归根结底，网红经济背景下的造星模式是一种陪伴式的偶像养成。这有点像电视主导娱乐时期的选秀造星，没有经过前期的闭关培训，稚嫩的新人直接登台表演。此时的选秀取代了星探，不自觉地承担了发掘行业新人的职能，如果你入围了《超级女声》《快乐男声》《中国好声音》，基本上就相当于登上了娱乐圈的列车——站票。
而目前国内最夯男团TFboys更是将“陪伴式”的养成应用到极致。2012年，王俊凯和王源的翻唱视频《一个像夏天一个像秋天》被原唱范玮琪在微博上转发并称赞，让时代峰峻迎来了第一个爆点。这个视频仅仅在新浪微博的转发量就超过8万次，截至2012年9月，视频网络总点击量超过500万次。
在此之前，TFBoys所在的时代峰峻文化有限公司名不见经传，并没有推出过其他艺人。之后，时代峰峻乘胜追击，更多的翻唱内容出现在网络上。不得不说，这些翻唱，最简单的只在KTV包间里录制，复杂点的也不过就拍成粗制滥造的MV，但在没有媒体关注的情况下，他们还是通过网络积攒起了数量可观的粉丝。
2013年8月，公司正式把三个男孩以组合形式推出，没有发布会，没有媒体通稿，宣告出道的手段是一支名为《十年》的视频，意为这些男孩从现在开始努力十年，以后前途无量。“出道”后他们继续在视频网站以组合身份发布歌唱节目和小短剧。
圈内人都知道，传统的偶像文化是这样的：娱乐公司认真地宣布艺人出道，开发布会，上通稿，出专辑，演影视剧，现在还可以加上开通官方微博和微信。这种推出明星的模式在半个世纪之内都没有根本性变化，只是媒介载体在报纸、广播、电影之外增加了电视和网络。
但TFBoys的不同在于，他们还没有正式被称作“艺人”的时候，就已经通过零门槛的网络完成粉丝累积，这和公司原本的名气、前辈提携、媒体炒作都没有关系，某种意义上说，这才是靠实力取胜。
从2014年到今天，三个男孩子的人气已经可和韩国偶像比肩了。
TFBoys的经纪人毫不避讳地表示：“我们的理念就是养成模式。”粉丝们将“三小只”看作是朋友、同学、弟弟，甚至是儿子，看着他们长大、成年、有更多的能力，其间投入了大量的情感。
一个“亲妈粉”这样说：“少年偶像的魅力不在于鲜肉，而在于陪伴;看着这些孩子从小学到初中再到高中，是一种幸福。”
从素人到网红
后来，直播的崛起带动了网红经济的大爆发，带来了更大的曝光率和受众人群。
艺术家安迪·沃霍尔说过：“每个人都能成名十五分钟，每个人都能在十五分钟内出名。”如果不计较永恒，只关注当下，再也找不到比直播更让人迅速曝光的地方。
直播时代的造星依托于粉丝经济，粉丝推动素人走向网红：炒作素人，帮助网红上热搜，并为网红附加值买单。
同时，直播打散了粉丝的关注点。观众面临着眼花缭乱的选择：在偶像货架上，可供粉丝挑选的偶像从未如此丰富，既有比凤凰传奇更具乡村重金属风格的快手红人，也有大牌明星汇聚的直播，土豪人群可以安然在秀场平台打赏名媛，网游一族则能够在斗鱼里沉浸在爆燃主播的解说词里。