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摘要：对建筑本体表现的要素进行深入的考察，可以帮助建筑者更好的汲取前人留下的宝贵营养，更好的为今天的建筑服务。考察建筑本体表现的要素主要从材料、构造、建筑结构等三方面进行。
关键词：建筑本体 表现要素 分析
中图分类号：TU198文献标识码： A
如果从建造的层面，我们可以看出材料的制造和材料的组织——材料、构造、结构构成了建筑本体产生的物质基础，也是建造赋予建筑本体性表现的三个要素。以下将对材料、构造和建筑结构三个方面的分析，探讨建造所赋予建筑本体的表现力。
一、 材料
建筑是从材料开始的，材料是形成建筑的骨、血，没有材料就无从而来建筑。从远古时期开始，材料的选择和运用就是建筑设计的不可缺乏的组成部分，从某种意义上来讲，很难界定究竟设计是材料的结果，还是材料被选择作为表达设计意图的手段。建构学理论当中一直存在着“对材料真实而清晰的表达”这样一个传统。材料真实性，即直接表现材料本身的质感美，而不是使用附加装饰，材料质感由材料自身特性以及材料的加工工艺决定。这种美学倾向表达了一种的技术性的审美趣味。对材料的真实表达既包括材料天性质感的表现也包含材料的力学逻辑的表现。材料本性中的力学性能在材料的真实表达中地位日趋重要。材料的力学逻辑必须借助特定的结构形式才能表达。因此真实表达出建筑材料的结构构造就是对材料力学性能的真实表现。当然真实表达也是一个历史的、动态的、相对的概念，其涵义随社会发展和建造技术的进步而不断拓展，人们终将发掘出真实表达的更深层内涵。
二、构造
建筑依靠对材料的逻辑化组织来解释自己的存在，反映着与世界的关系——这种逻辑化的组织就是“构造”。构造在设计中有着特殊的意义，它是材料解释自我的方式，也是材料构成建筑的根本方式，它包含了丰富的意义。可以说，建筑本体表现就是基于对材料及其连接方式的表现。对精细的构造的追求历来是工艺制造业的传统，它使得建筑的完美性得以淋漓尽致的发挥。构造的前提是对建筑材料的特性的理解，材料的物理、力学性能决定了材料的造型潜质，路易斯·康把这看成材料的一种“天赋”，属于自然法则，是人所不能改变的。“要忠实于材料，并知道它究竟怎样，那么你所创造的东西就会是美的。（大师编辑部，2007）”当然不同材料形成的构件的链接方式也有所不同。例如：传统的砖石等砌筑材料具有共同的物理特性，即中等的受压强度、最小的受拉强度和比较高的密度。抗拉强度的限制使砖石砌体在构件中，主内力是压力，即柱、墙或拱、穹窿等。砖石大都是很小的基本单元，砌筑过程用砂浆作为粘合剂连接完成，这使得砖石的构造非常的简单和直观。砌块单元不同的组合方式和砂浆形成的灰缝所组合出的表面肌理，是对砖石构造最直接的表现。建筑的表现潜能直接体现在建筑细部的构造上。佩雷曾经有一句著名的口号： “构造即细部。”（肯尼思·弗兰普顿，2007）一个建筑的细部决定着建筑的品质，很多建筑的远观的整体效果还好，但是无法让人长久的品位，就是在细部构造上处理的不到位。不同材料、不同的构造方式会有不同的表现，相同的构造也可以有着多种的表现方式，建筑师必须做出选择，确定某种合乎逻辑的表达方式。因此，构造方式是具有多样性的同时又带有强烈的个人风格和技术特征，直接体现着建筑的品质。
三、建筑结构
建筑结构的作用是传导施加在建筑物上的力，这些力通常从作用点一直传递到它们最终被抵消的建筑物基础以下的地面。建筑结构形式直接影响着整体建筑物的形态、空间以及建构的表现。
1、建筑结构的表现
建筑的一部分内在表现力与它的结构的具体形式是分不开的。每次建筑结构技术的革新都会引起建筑设计手法的改变，创造出新的建构表现形式，甚至直接影响到人们传统的审美观念。在古代同样是砖石砌筑的建造方式，在古希腊神庙中发展起来的梁柱体系，由于石料的抗拉性差，作为横梁使用时，限制了柱间距离，整体建筑的表现，显得稳固而坚实。而在哥特式的建筑中由于骨架券和飞扶臂的使用，整个建筑给人以生态的姿态，仿佛要脱离大地。
而现代建筑的巨大成就很大程度上是建立在钢和钢筋混凝土结构的基础上的。柯布西耶以钢筋混凝土框架结构为基础，提出了著名的建筑五点论，对建筑的发展起到了深远的影响。而当代建筑中表皮的出现正是基于框架结构对外立面的解放。可以自由表达的表皮极大的扩充了建筑的表现潜质。
在当代建筑结构的发展更是取得了长足的进步，空间网架、膜结构、充气式结构等等，为我们的建筑提供了全新的表现方式。随着计算机的大量应用和相关学科的不断进步，复杂性的结构模式成为当代建筑追求的目标，也使得结构成为表现的主体，结构与建筑一体化，结构就是建筑。建筑界里一直都有一些建筑师致力于对建筑结构极其技术的创新，并将其作为直接表现的对象。如诺曼·福斯特，在他的建筑中总是“乐观的展现建造的技术，并以炫耀的结构作为建筑的外观表现”。（大师编辑部，2007）在著名的香港上海汇丰银行的设计中，采用了构件工厂预制、现场组装的建造方式，钢结构框架清楚地显露在立面上，十分清晰地表现出它的逻辑：两组桁架柱是主支撑，从上到下有四个斜拉的桥形结构，每个桥都占了两层高度，每个桥从上到下分别悬挂着 5层、6 层、7 层、8 层标准层。玻璃幕墙后退在结构后面，他们悬挂在楼板的边缘，与主体结构不发生连接。东京世纪塔有着相似的表现手法，建筑将结构核布置于塔楼两侧，结构核的连接在外立面上以一种强烈的表达方式冲击着观者的视觉。
2、建筑结构类型
在苏黎世理工学院举行的关于“建筑形态”的演讲中，弗兰普顿吸取森佩尔建筑理论的观点，根据起源将建筑形式的发展分为“土方工程”和“屋面工程”，（安德烈·德普拉泽斯，2007）或者分为切石法（实体结构）和筑造学（杆系结构）。“土方工程”包括所有的实心墙体构造（夯土建筑、捣实黏土和土坯墙、黏土和石材砌体等等，以及它们的分体形式如墙、拱、拱顶）的建造工艺，广义的的“屋面工程”包含所有的线型的、杆状组成的结构，它们是一种织物编织的结构，跨越开放空间成为“覆盖物”并形成了“屋顶”。木结构由于其层次性和交织性，也屬于这种类型。在建构的表现上，杆系结构倾向于向空中延展和体量的非物质化，而实体结构则倾向于地面，将自身厚重的体量深深地埋入大地。
总之，建筑本体离不开这三个要素，材料、构造、建筑结构。这三要素所形成的建造的逻辑就是建筑的建构，对它们的表现就是建构表现，也就是建筑本体性的表现。建筑本体通过这三要素表现自我，无论是对材料的真实表达，还是展示合乎材料力学性能和建造逻辑的构造方式，以及对建筑结构力的体现和组合方式的直接表达，都是对建筑本体的展示，体现着本体的表现力。
参考文献
[1][美]戴维·莱瑟巴罗著，史永高译.2008.评《建构文化研究——论 19 和 20 世纪建筑中的建造诗学》[J].世界建筑. 214 期。
[2]大师系列丛书编辑部.2005.托马斯·赫尔佐格的作品和思想[M].中国电力出版社.
[3]大师系列丛书编辑部.2005.赫尔佐格&德梅隆的作品和思想[M].中国电力出版社.
[4]大师系列丛书编辑部.2005.诺曼·福斯特的作品与思想[M].中国电力出版社.
[5]大师系列丛书编辑部.2006.伦佐·皮阿诺的作品与思想[M].中国电力出版社.
[6]《大师》编辑部编著.2007.彼得·卒姆托[M].华中科技大学出版社.
关键词：建筑本体 表现要素 分析
中图分类号：TU198文献标识码： A
如果从建造的层面，我们可以看出材料的制造和材料的组织——材料、构造、结构构成了建筑本体产生的物质基础，也是建造赋予建筑本体性表现的三个要素。以下将对材料、构造和建筑结构三个方面的分析，探讨建造所赋予建筑本体的表现力。
一、 材料
建筑是从材料开始的，材料是形成建筑的骨、血，没有材料就无从而来建筑。从远古时期开始，材料的选择和运用就是建筑设计的不可缺乏的组成部分，从某种意义上来讲，很难界定究竟设计是材料的结果，还是材料被选择作为表达设计意图的手段。建构学理论当中一直存在着“对材料真实而清晰的表达”这样一个传统。材料真实性，即直接表现材料本身的质感美，而不是使用附加装饰，材料质感由材料自身特性以及材料的加工工艺决定。这种美学倾向表达了一种的技术性的审美趣味。对材料的真实表达既包括材料天性质感的表现也包含材料的力学逻辑的表现。材料本性中的力学性能在材料的真实表达中地位日趋重要。材料的力学逻辑必须借助特定的结构形式才能表达。因此真实表达出建筑材料的结构构造就是对材料力学性能的真实表现。当然真实表达也是一个历史的、动态的、相对的概念，其涵义随社会发展和建造技术的进步而不断拓展，人们终将发掘出真实表达的更深层内涵。
二、构造
建筑依靠对材料的逻辑化组织来解释自己的存在，反映着与世界的关系——这种逻辑化的组织就是“构造”。构造在设计中有着特殊的意义，它是材料解释自我的方式，也是材料构成建筑的根本方式，它包含了丰富的意义。可以说，建筑本体表现就是基于对材料及其连接方式的表现。对精细的构造的追求历来是工艺制造业的传统，它使得建筑的完美性得以淋漓尽致的发挥。构造的前提是对建筑材料的特性的理解，材料的物理、力学性能决定了材料的造型潜质，路易斯·康把这看成材料的一种“天赋”，属于自然法则，是人所不能改变的。“要忠实于材料，并知道它究竟怎样，那么你所创造的东西就会是美的。（大师编辑部，2007）”当然不同材料形成的构件的链接方式也有所不同。例如：传统的砖石等砌筑材料具有共同的物理特性，即中等的受压强度、最小的受拉强度和比较高的密度。抗拉强度的限制使砖石砌体在构件中，主内力是压力，即柱、墙或拱、穹窿等。砖石大都是很小的基本单元，砌筑过程用砂浆作为粘合剂连接完成，这使得砖石的构造非常的简单和直观。砌块单元不同的组合方式和砂浆形成的灰缝所组合出的表面肌理，是对砖石构造最直接的表现。建筑的表现潜能直接体现在建筑细部的构造上。佩雷曾经有一句著名的口号： “构造即细部。”（肯尼思·弗兰普顿，2007）一个建筑的细部决定着建筑的品质，很多建筑的远观的整体效果还好，但是无法让人长久的品位，就是在细部构造上处理的不到位。不同材料、不同的构造方式会有不同的表现，相同的构造也可以有着多种的表现方式，建筑师必须做出选择，确定某种合乎逻辑的表达方式。因此，构造方式是具有多样性的同时又带有强烈的个人风格和技术特征，直接体现着建筑的品质。
三、建筑结构
建筑结构的作用是传导施加在建筑物上的力，这些力通常从作用点一直传递到它们最终被抵消的建筑物基础以下的地面。建筑结构形式直接影响着整体建筑物的形态、空间以及建构的表现。
1、建筑结构的表现
建筑的一部分内在表现力与它的结构的具体形式是分不开的。每次建筑结构技术的革新都会引起建筑设计手法的改变，创造出新的建构表现形式，甚至直接影响到人们传统的审美观念。在古代同样是砖石砌筑的建造方式，在古希腊神庙中发展起来的梁柱体系，由于石料的抗拉性差，作为横梁使用时，限制了柱间距离，整体建筑的表现，显得稳固而坚实。而在哥特式的建筑中由于骨架券和飞扶臂的使用，整个建筑给人以生态的姿态，仿佛要脱离大地。
而现代建筑的巨大成就很大程度上是建立在钢和钢筋混凝土结构的基础上的。柯布西耶以钢筋混凝土框架结构为基础，提出了著名的建筑五点论，对建筑的发展起到了深远的影响。而当代建筑中表皮的出现正是基于框架结构对外立面的解放。可以自由表达的表皮极大的扩充了建筑的表现潜质。
在当代建筑结构的发展更是取得了长足的进步，空间网架、膜结构、充气式结构等等，为我们的建筑提供了全新的表现方式。随着计算机的大量应用和相关学科的不断进步，复杂性的结构模式成为当代建筑追求的目标，也使得结构成为表现的主体，结构与建筑一体化，结构就是建筑。建筑界里一直都有一些建筑师致力于对建筑结构极其技术的创新，并将其作为直接表现的对象。如诺曼·福斯特，在他的建筑中总是“乐观的展现建造的技术，并以炫耀的结构作为建筑的外观表现”。（大师编辑部，2007）在著名的香港上海汇丰银行的设计中，采用了构件工厂预制、现场组装的建造方式，钢结构框架清楚地显露在立面上，十分清晰地表现出它的逻辑：两组桁架柱是主支撑，从上到下有四个斜拉的桥形结构，每个桥都占了两层高度，每个桥从上到下分别悬挂着 5层、6 层、7 层、8 层标准层。玻璃幕墙后退在结构后面，他们悬挂在楼板的边缘，与主体结构不发生连接。东京世纪塔有着相似的表现手法，建筑将结构核布置于塔楼两侧，结构核的连接在外立面上以一种强烈的表达方式冲击着观者的视觉。
2、建筑结构类型
在苏黎世理工学院举行的关于“建筑形态”的演讲中，弗兰普顿吸取森佩尔建筑理论的观点，根据起源将建筑形式的发展分为“土方工程”和“屋面工程”，（安德烈·德普拉泽斯，2007）或者分为切石法（实体结构）和筑造学（杆系结构）。“土方工程”包括所有的实心墙体构造（夯土建筑、捣实黏土和土坯墙、黏土和石材砌体等等，以及它们的分体形式如墙、拱、拱顶）的建造工艺，广义的的“屋面工程”包含所有的线型的、杆状组成的结构，它们是一种织物编织的结构，跨越开放空间成为“覆盖物”并形成了“屋顶”。木结构由于其层次性和交织性，也屬于这种类型。在建构的表现上，杆系结构倾向于向空中延展和体量的非物质化，而实体结构则倾向于地面，将自身厚重的体量深深地埋入大地。
总之，建筑本体离不开这三个要素，材料、构造、建筑结构。这三要素所形成的建造的逻辑就是建筑的建构，对它们的表现就是建构表现，也就是建筑本体性的表现。建筑本体通过这三要素表现自我，无论是对材料的真实表达，还是展示合乎材料力学性能和建造逻辑的构造方式，以及对建筑结构力的体现和组合方式的直接表达，都是对建筑本体的展示，体现着本体的表现力。
参考文献
[1][美]戴维·莱瑟巴罗著，史永高译.2008.评《建构文化研究——论 19 和 20 世纪建筑中的建造诗学》[J].世界建筑. 214 期。
[2]大师系列丛书编辑部.2005.托马斯·赫尔佐格的作品和思想[M].中国电力出版社.
[3]大师系列丛书编辑部.2005.赫尔佐格&德梅隆的作品和思想[M].中国电力出版社.
[4]大师系列丛书编辑部.2005.诺曼·福斯特的作品与思想[M].中国电力出版社.
[5]大师系列丛书编辑部.2006.伦佐·皮阿诺的作品与思想[M].中国电力出版社.
[6]《大师》编辑部编著.2007.彼得·卒姆托[M].华中科技大学出版社.