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【摘要】线描是用单线对物体进行勾画表现物体静态轮廓或者动态韵律的一种表达。在中国绘画史中用线造型源远流长，画家对线有着不凡的创造和深刻的认识，那么线条与书法有没有什么共同点呢？本文主要针对书法里面的不同運笔方法结合手臂结构，运用字体代入的方式对手臂局部刻画作一个小小的探讨。
【关键字】线描；书法；运笔方法；手臂；字体代入
线描是素描的一种，是以线为主的绘画形式，中国白描源于久远，画面相对严谨工整且富于装饰性，是一种独立的艺术形式，又是造型艺术的基础。线描速写手臂局部刻画是建立在对手臂认识的基础上，参照书法运笔方式，对速写语言进行多方探索。因此画好速写的前提是熟悉人体结构知识和掌握丰富的线条技巧。
一、人体手臂的组成
人体手臂以肘关节区分，包括上臂（肱骨）和下臂（尺骨和桡骨），肌肉为16块。上臂主要肌肉为三角肌（肩峰位）、肱二头肌（朝身体内）、肱三头肌（朝腋外），下臂主要肌肉为肱桡肌（朝外） 、桡侧伸腕长 （与掌心同方向） 及伸指肌（转向手背方向）。上臂比下臂长，上臂比下臂肌肉厚。
二、了解书法中抑扬顿挫的运笔方法与速写线条的运用有什么相同之处
中国书法是中国特有的艺术。书法史是一个漫长的过程，最早的汉字资料为商代甲骨文，随着书法的发展书体的演变越来越丰富。用锋是书法作品的灵魂所在，笔锋是作者塑造形与体，传递气与力的纽带。书法中的抑扬顿挫主要是指书写时起笔、行笔（包括提笔、顿笔、转笔、折笔）和收笔的过程。行笔的轻重缓急、笔画或字之间的连与断、以及转折的方式、笔锋的运用等，都是表达书法字体的书风各异、变化多端。
1.起笔与收笔：书法的起笔和收笔是追求方圆分明的笔画和完美洁净的整体效果。起笔一般分藏锋和露锋。藏锋即笔画浑圆不露笔尖，露锋为笔锋外露的起笔方法。收笔分回锋和出锋，回锋注重有去有回（如点、横、竖等）使收笔完满沉稳。出锋为带尖的笔画（如：撇、捺、钩等）。在线描的表现时为线条的虚进实出、实进虚出的变化。
2.提笔与顿笔：在书法中顿是将力施于纸上，屈笔锋而使笔下压（如斜捺、反捺）。提是指将笔提起或半提起使笔画变细产生美感。基本上顿笔到提笔是一个连接笔画，顿笔后提笔继续行书或提笔后再顿笔，它们是一个交替的过程。这样相辅相成最终字体成型。在线描的表现时为力度的运用造就线条的虚实变化、粗细变化与强弱变化。
3.转笔与折笔：书法的转与折是行笔中笔管不动，笔锋运动变换方向，转锋成圆，折锋成方，得其笔意。转是圆润笔画的方法，注重提而顺势旋转（如横弯钩、横斜钩），折则是画方的方法，注重顿笔而折锋（如横折钩）。在线描的表现时为方圆变化和曲直变化的表达。
三、理解线条在手臂上的取舍关系以及线条的运用
1.线条的取舍与穿插关系
线的取舍提炼其实就是一个造型的组织能力。手臂衣纹的取舍要结合手臂结构。结构线表达要准确，线与线之间要多作比较，提炼主要的衣纹线时要注意整体的疏密关系、虚实关系、长短关系，肘部内侧的衣褶比较多，要进行一个筛选，这些在仔细观察的同时又需严谨组织塑造，分清主线与次线、虚线与实线、可忽略和需强调的线等。另外线不同方向的叠压穿插会起到一定的立体感、层次感、和节奏感，因此穿插关系结合手臂结构很重要。
2.线的运用
肘部在手臂中起着关键作用。它直接影响着手臂衣纹的疏与密、虚与实、方与圆、柔与硬、长与短等关系。①疏密关系：整个画面的黑白灰关系其实就是以线条的疏密对比来表现的，肘部内侧衣褶较多线条也密一些， 衣褶少的地方线条疏一些，这就形成了疏密对比关系。②虚实关系：手臂的结构、受力、拉扯和衣服的松紧，直接影响到线条的虚实变化。手臂衣纹有主有次，主要的褶皱体现在结构形成的地方，次要的褶皱是起辅助的作用，这就是虚实对比关系，所以画面的空间关系、形体感与线条的虚实息息相关。 ③方圆关系：线的方圆主要是根据形体的内在结构特征所表现的方圆特征，人的肩胛骨、肘部、膝盖等突出的骨骼转折处是方形的，应用转折较方的线条表现，三角肌、肱二头肌这些地方是比较突出的肌肉应用稍圆一点的线条来表现这就出现方圆对比。④柔硬关系：除人体结构造型外，不同质感的衣服会影响到线条的柔硬关系，有的衣服柔软，表现这种布料的衣褶时用线要轻盈柔软一些，有的衣服布料硬，表现这种布料形成的衣褶时要用线硬朗一些。
四、以线条的运用方法结合书法笔画的运笔规律把“几”“乙”“互”字代入手臂刻画中去
线条的运用好比书法里的笔画， 所有笔画都是一笔写成，不能重描。因此对线条的取舍、穿插运用要做到心中有数，面对速写写生时才能将线条大胆、流畅、肯定、生动的诠释出来。
1.“几”字代入：手臂上臂的三角肌、肱三头肌的肌肉比较宽厚入笔时注意上臂的宽度并用弧线较圆的线条表现，肱二头肌的穿插衣纹“几”字以虚-实-虚出的方法表达；表现肘部骨骼转折处则为较方的“几”字。袖口也可以用“几”字收尾。
2.“乙”字代入： 表现肘部内侧衣纹的时候运用笔画里的起笔、折笔、转笔、和收笔以实-虚-实的方法表达， 肘部内侧衣纹较多，可以用两个“乙”字叠加表达，第二个“乙”字与前者稍稍错开变形，避免重复。
3.“互”字代入：手臂褶皱因牵引拉扯到突起的衣纹可以通过穿插关系、叠压关系结合书法笔画运笔规律用“互”字表达，塑造并强调手臂的立体感、层次感和节奏感。
古语云，字无百日功，速写也一样重在持之以恒。在理解手臂的结构后，通过取舍、穿插、运用线条，以简洁、精准的线条归纳手臂最主要特点。处理衣纹线的起点到终点能灵活结合书法的各种抑扬顿挫运笔规律，把握线的运行方向和力度，在用线的过程中务求线条丰富多变，画出富有节奏感和韵律感的手臂局部。同样整体人物速写要具有对人体结构、比例、动态扎实的熟练解剖知识，对线条相对纯熟的艺术技巧的理解，那样才能画出一幅完整的好作品。
参考文献：
[1]于小冬讲速写.万卷出版公司，2009.
[2]精品细说·系列感悟速写.中国书店，2013.
[3]汉隶隶书教程.长江出版传媒，2011.
【关键字】线描；书法；运笔方法；手臂；字体代入
线描是素描的一种，是以线为主的绘画形式，中国白描源于久远，画面相对严谨工整且富于装饰性，是一种独立的艺术形式，又是造型艺术的基础。线描速写手臂局部刻画是建立在对手臂认识的基础上，参照书法运笔方式，对速写语言进行多方探索。因此画好速写的前提是熟悉人体结构知识和掌握丰富的线条技巧。
一、人体手臂的组成
人体手臂以肘关节区分，包括上臂（肱骨）和下臂（尺骨和桡骨），肌肉为16块。上臂主要肌肉为三角肌（肩峰位）、肱二头肌（朝身体内）、肱三头肌（朝腋外），下臂主要肌肉为肱桡肌（朝外） 、桡侧伸腕长 （与掌心同方向） 及伸指肌（转向手背方向）。上臂比下臂长，上臂比下臂肌肉厚。
二、了解书法中抑扬顿挫的运笔方法与速写线条的运用有什么相同之处
中国书法是中国特有的艺术。书法史是一个漫长的过程，最早的汉字资料为商代甲骨文，随着书法的发展书体的演变越来越丰富。用锋是书法作品的灵魂所在，笔锋是作者塑造形与体，传递气与力的纽带。书法中的抑扬顿挫主要是指书写时起笔、行笔（包括提笔、顿笔、转笔、折笔）和收笔的过程。行笔的轻重缓急、笔画或字之间的连与断、以及转折的方式、笔锋的运用等，都是表达书法字体的书风各异、变化多端。
1.起笔与收笔：书法的起笔和收笔是追求方圆分明的笔画和完美洁净的整体效果。起笔一般分藏锋和露锋。藏锋即笔画浑圆不露笔尖，露锋为笔锋外露的起笔方法。收笔分回锋和出锋，回锋注重有去有回（如点、横、竖等）使收笔完满沉稳。出锋为带尖的笔画（如：撇、捺、钩等）。在线描的表现时为线条的虚进实出、实进虚出的变化。
2.提笔与顿笔：在书法中顿是将力施于纸上，屈笔锋而使笔下压（如斜捺、反捺）。提是指将笔提起或半提起使笔画变细产生美感。基本上顿笔到提笔是一个连接笔画，顿笔后提笔继续行书或提笔后再顿笔，它们是一个交替的过程。这样相辅相成最终字体成型。在线描的表现时为力度的运用造就线条的虚实变化、粗细变化与强弱变化。
3.转笔与折笔：书法的转与折是行笔中笔管不动，笔锋运动变换方向，转锋成圆，折锋成方，得其笔意。转是圆润笔画的方法，注重提而顺势旋转（如横弯钩、横斜钩），折则是画方的方法，注重顿笔而折锋（如横折钩）。在线描的表现时为方圆变化和曲直变化的表达。
三、理解线条在手臂上的取舍关系以及线条的运用
1.线条的取舍与穿插关系
线的取舍提炼其实就是一个造型的组织能力。手臂衣纹的取舍要结合手臂结构。结构线表达要准确，线与线之间要多作比较，提炼主要的衣纹线时要注意整体的疏密关系、虚实关系、长短关系，肘部内侧的衣褶比较多，要进行一个筛选，这些在仔细观察的同时又需严谨组织塑造，分清主线与次线、虚线与实线、可忽略和需强调的线等。另外线不同方向的叠压穿插会起到一定的立体感、层次感、和节奏感，因此穿插关系结合手臂结构很重要。
2.线的运用
肘部在手臂中起着关键作用。它直接影响着手臂衣纹的疏与密、虚与实、方与圆、柔与硬、长与短等关系。①疏密关系：整个画面的黑白灰关系其实就是以线条的疏密对比来表现的，肘部内侧衣褶较多线条也密一些， 衣褶少的地方线条疏一些，这就形成了疏密对比关系。②虚实关系：手臂的结构、受力、拉扯和衣服的松紧，直接影响到线条的虚实变化。手臂衣纹有主有次，主要的褶皱体现在结构形成的地方，次要的褶皱是起辅助的作用，这就是虚实对比关系，所以画面的空间关系、形体感与线条的虚实息息相关。 ③方圆关系：线的方圆主要是根据形体的内在结构特征所表现的方圆特征，人的肩胛骨、肘部、膝盖等突出的骨骼转折处是方形的，应用转折较方的线条表现，三角肌、肱二头肌这些地方是比较突出的肌肉应用稍圆一点的线条来表现这就出现方圆对比。④柔硬关系：除人体结构造型外，不同质感的衣服会影响到线条的柔硬关系，有的衣服柔软，表现这种布料的衣褶时用线要轻盈柔软一些，有的衣服布料硬，表现这种布料形成的衣褶时要用线硬朗一些。
四、以线条的运用方法结合书法笔画的运笔规律把“几”“乙”“互”字代入手臂刻画中去
线条的运用好比书法里的笔画， 所有笔画都是一笔写成，不能重描。因此对线条的取舍、穿插运用要做到心中有数，面对速写写生时才能将线条大胆、流畅、肯定、生动的诠释出来。
1.“几”字代入：手臂上臂的三角肌、肱三头肌的肌肉比较宽厚入笔时注意上臂的宽度并用弧线较圆的线条表现，肱二头肌的穿插衣纹“几”字以虚-实-虚出的方法表达；表现肘部骨骼转折处则为较方的“几”字。袖口也可以用“几”字收尾。
2.“乙”字代入： 表现肘部内侧衣纹的时候运用笔画里的起笔、折笔、转笔、和收笔以实-虚-实的方法表达， 肘部内侧衣纹较多，可以用两个“乙”字叠加表达，第二个“乙”字与前者稍稍错开变形，避免重复。
3.“互”字代入：手臂褶皱因牵引拉扯到突起的衣纹可以通过穿插关系、叠压关系结合书法笔画运笔规律用“互”字表达，塑造并强调手臂的立体感、层次感和节奏感。
古语云，字无百日功，速写也一样重在持之以恒。在理解手臂的结构后，通过取舍、穿插、运用线条，以简洁、精准的线条归纳手臂最主要特点。处理衣纹线的起点到终点能灵活结合书法的各种抑扬顿挫运笔规律，把握线的运行方向和力度，在用线的过程中务求线条丰富多变，画出富有节奏感和韵律感的手臂局部。同样整体人物速写要具有对人体结构、比例、动态扎实的熟练解剖知识，对线条相对纯熟的艺术技巧的理解，那样才能画出一幅完整的好作品。
参考文献：
[1]于小冬讲速写.万卷出版公司，2009.
[2]精品细说·系列感悟速写.中国书店，2013.
[3]汉隶隶书教程.长江出版传媒，2011.