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2010年元月到春节前这段时间,娱乐业的大焦点肯定是美国电影《阿凡达》,这是全球无法改变的一个事实。即便是在中国内地,媒体们有着关于春晚、赵本山和《孔子》的惯性以及非惯性炒作,也照样难以将这股热流冲淡。可能正是如此,才引发了影视界对技术话题高度关注,连几个乖巧且善于选择发言时机的电影导演,也都分别站在了“激烈喊好”和“平淡视之”的两方阵营。
任何时候,任何事情,过激的反应总是能令人印象深刻,尤其事关文艺。其实有关“《阿凡达》该引发内地影人检讨”这样的论调,在最近的十五六年里并不是第一次出现,以前早就有,只不过主角先后分别是《亡命天涯》《生死时速》和《魔戒》。那几次,本土影人“检讨”的效果似乎并不显著,也大抵还可以有《活着》《阳光灿烂的日子》《鬼子来了》之类的力作搪塞。这次倒是真有些尴尬:《阿凡达》海报的旁边,小沈阳和阎妮的剧照还没撤呢,本来并不是一路电影,因为都在抢钱,终于站在了同一个起跑线。
“检讨说”的发言者,知耻而后勇的上进心可嘉,但潜台词深处都是“看看人家是怎么抢钱”的悲凉。我估计他们都忽略了卡梅隆“有五年时间我在等技术成熟”的坚忍。内地的投资方和导演,会用五年、十年、十五年去献给自己的一个构想吗?香港倒是出了一个这样认死理儿的《十月围城》,成功了——可我对内地的影人会表示怀疑。许多时候,口号并不能换来人们的信心,以及对诚意的认可。毕竟这些年,大家受“捞钱党”们的诓骗太厉害了。再者,以当下本土影人已经展示出的精神内涵,技术到了他们手里,又能有什么用?这也是一大疑问。更何况还有来自圈内“平淡”一派的现实主义点穴——“本来中国和美国的差距就很大”。
志向的巨人,行动的矮子。类似这种情况,其实不只是电影,在整个娱乐业都是存在的。比方说“电视剧制作的电影化”,比方说众多“脱口秀”主持人把欧普拉挂在嘴边上,却又把自己的节目做成不折不扣“说教性访谈”……国外每有新理念、新技术、新动向,本土的从业者便往往趋之若鹜,可是最后呢,急于求成的心态、不知变通的限制,迎合时尚、从中牟利的情结,每每导致从综艺到剧集,整个行业的全方位低档位运行。只要有人能审慎地反思一下,这又怨得了谁?
只震撼于收成,却忽略过程;只叹服于技术,却与产生和驾驭那种技术的精神相去甚远,这样的从业者基本上都是短视的。当遭遇更便捷的牟利渠道,所有对着媒体喊出(有些本来就是为了邀宠于媒体)的“反思”“检讨”,都会被风吹过。你指望他们能给普通大众带来感动和审美上的提升?太难了,比《阿凡达》骑着嗜血的怪鸟搞掉几架战斗直升机,比外星土著们在圣母树下模仿奥运会开幕式要难多了。
任何时候,任何事情,过激的反应总是能令人印象深刻,尤其事关文艺。其实有关“《阿凡达》该引发内地影人检讨”这样的论调,在最近的十五六年里并不是第一次出现,以前早就有,只不过主角先后分别是《亡命天涯》《生死时速》和《魔戒》。那几次,本土影人“检讨”的效果似乎并不显著,也大抵还可以有《活着》《阳光灿烂的日子》《鬼子来了》之类的力作搪塞。这次倒是真有些尴尬:《阿凡达》海报的旁边,小沈阳和阎妮的剧照还没撤呢,本来并不是一路电影,因为都在抢钱,终于站在了同一个起跑线。
“检讨说”的发言者,知耻而后勇的上进心可嘉,但潜台词深处都是“看看人家是怎么抢钱”的悲凉。我估计他们都忽略了卡梅隆“有五年时间我在等技术成熟”的坚忍。内地的投资方和导演,会用五年、十年、十五年去献给自己的一个构想吗?香港倒是出了一个这样认死理儿的《十月围城》,成功了——可我对内地的影人会表示怀疑。许多时候,口号并不能换来人们的信心,以及对诚意的认可。毕竟这些年,大家受“捞钱党”们的诓骗太厉害了。再者,以当下本土影人已经展示出的精神内涵,技术到了他们手里,又能有什么用?这也是一大疑问。更何况还有来自圈内“平淡”一派的现实主义点穴——“本来中国和美国的差距就很大”。
志向的巨人,行动的矮子。类似这种情况,其实不只是电影,在整个娱乐业都是存在的。比方说“电视剧制作的电影化”,比方说众多“脱口秀”主持人把欧普拉挂在嘴边上,却又把自己的节目做成不折不扣“说教性访谈”……国外每有新理念、新技术、新动向,本土的从业者便往往趋之若鹜,可是最后呢,急于求成的心态、不知变通的限制,迎合时尚、从中牟利的情结,每每导致从综艺到剧集,整个行业的全方位低档位运行。只要有人能审慎地反思一下,这又怨得了谁?
只震撼于收成,却忽略过程;只叹服于技术,却与产生和驾驭那种技术的精神相去甚远,这样的从业者基本上都是短视的。当遭遇更便捷的牟利渠道,所有对着媒体喊出(有些本来就是为了邀宠于媒体)的“反思”“检讨”,都会被风吹过。你指望他们能给普通大众带来感动和审美上的提升?太难了,比《阿凡达》骑着嗜血的怪鸟搞掉几架战斗直升机,比外星土著们在圣母树下模仿奥运会开幕式要难多了。