论文部分内容阅读
“我心有猛虎，细嗅蔷薇。”这是一位外国诗人的一句诗歌。我第一次知道这句话，是在一本叫做《陈二狗的妖孽人生》的小说里。第一次见，便被这句话俘虏。但是无论是在生活中，还是在任何形式的艺术里，我都找不到一个形象，来和这句话搭调。现在有了，当我看完李安的《少年派的奇幻漂流》，我知道就是它了。
一人，一虎，一海，一救生艇，如果还有的话，就是一小筏子。这是典型的海难场景，事实上也是。不同的是，这位叫做派的少年，除了要战胜时而温柔、时而凶猛的大海之外，他还要学着和那只名叫理查德·帕克的孟加拉虎在227天的海上漂流生涯里和平相处。看到这样的海难，我会不由自主地想到《泰坦尼克》。只不过相比《泰坦尼克》，李安把自己影片里的海表达得要更为具体。他是从一个人的视角来看待大海，而《泰坦尼克》更可能是从一群人的视角来看待这片大海。不能掩饰的是，《少年派的奇幻漂流》让我想到了雨果的《海上劳工》。在让许多人感到恐惧的大海面前，在凶猛的孟加拉虎面前，那位叫做派的印度少年，把自己站成了一种极具象征意义的存在。你可以想象他是人类还穿兽皮时候的样子，你也可以想象他是现代的人类在骨子里还残留的那一丝最优秀的生存潜质。
那只叫做理查德·帕克的孟加拉虎，它是自然，它是人类内心的恐惧。鬣狗咬死了斑马，又咬死了红毛大猩猩，这个时候以前一直躲在船舱里的理查德·帕克一跃而出，又咬死了鬣狗。少年派要怎么样去面对和自己同在一个救生艇里的孟加拉虎？影片小前半部大段大段的故事讲述，都是在为此时故事的高潮到来做铺垫。派的父亲在他小时候就警告他别把那只老虎当做宠物，并且用让一只羊在派面前生生被老虎捕杀这种方式来警告派。
“你在它眼睛里看到的是自己的倒影。”这句话一直贯穿影片始终。最开始是父亲对派的警告，到了影片中段，特别是派又从海里把老虎救回救生艇的时候，这个倒影，无论是对派而言，还是对老虎而言，可能已经有了一种彼此接纳的意思；到了影片结束的时候，在他们互相依存在海里漂流了227天的时候，老虎眼睛里派的倒影，又会是怎么样一种复杂又简单的存在？
我们会明白，派的真正敌人是自己。老虎只是代表了他内心的恐惧，战胜了老虎，他的内心也便得到了真正的释放。影片始终弥漫着一种淡淡的禁欲气息，派，派的父母兄弟，还有他周围的生活。这种欲，你可以理解成是佛经里“色即是空空即是色”的“色”，并不是表面的人类情感那么简单。派在被迫离开印度的时候，他和自己所爱的女孩儿告别的桥段，应该也不是“戏不够，爱来凑”的那种可有可无的存在。派先前的矜持与约束，派在海上与一只老虎共同漂流了227天之后，他内心深处那种真正的释放和坚定，这一切，都是一种火与冰、禁锢与流淌、黑与白的强烈对比。
在他们获救之后，老虎头也不回地走向森林。而派是多么希望，这只叫做理查德·帕克的老虎哪怕对他表现出一点点的留恋，即便是一个回头虎啸也好。而理查德·帕克却完全选择了另一种方式来告别。这个时候，少年派像极了一个失恋的人类少女，而老虎理查德·帕克就是那个坚决要分手的男子。不回首，不代表我不爱你，只是因为我怕自己后悔自己好不容易做出来的决定。而当派和老虎的身影最后同时出现在电影银幕中时，你理解了吗？
在这部思想深刻要甚于画面美观的电影里，似乎再提电影画面就是多余的。不过海上的种种奇异景象，星空，暴风雨，食人岛，岛上密密麻麻的狐獴，还有老虎理查德·帕克本身，让你用美轮美奂来形容这部电影的画面并不为过。
很多事不是怕结束，而是后悔没有很好的结束。《卧虎藏龙》之后，李安又让我们惊艳了一把。
【责编/九月】
一人，一虎，一海，一救生艇，如果还有的话，就是一小筏子。这是典型的海难场景，事实上也是。不同的是，这位叫做派的少年，除了要战胜时而温柔、时而凶猛的大海之外，他还要学着和那只名叫理查德·帕克的孟加拉虎在227天的海上漂流生涯里和平相处。看到这样的海难，我会不由自主地想到《泰坦尼克》。只不过相比《泰坦尼克》，李安把自己影片里的海表达得要更为具体。他是从一个人的视角来看待大海，而《泰坦尼克》更可能是从一群人的视角来看待这片大海。不能掩饰的是，《少年派的奇幻漂流》让我想到了雨果的《海上劳工》。在让许多人感到恐惧的大海面前，在凶猛的孟加拉虎面前，那位叫做派的印度少年，把自己站成了一种极具象征意义的存在。你可以想象他是人类还穿兽皮时候的样子，你也可以想象他是现代的人类在骨子里还残留的那一丝最优秀的生存潜质。
那只叫做理查德·帕克的孟加拉虎，它是自然，它是人类内心的恐惧。鬣狗咬死了斑马，又咬死了红毛大猩猩，这个时候以前一直躲在船舱里的理查德·帕克一跃而出，又咬死了鬣狗。少年派要怎么样去面对和自己同在一个救生艇里的孟加拉虎？影片小前半部大段大段的故事讲述，都是在为此时故事的高潮到来做铺垫。派的父亲在他小时候就警告他别把那只老虎当做宠物，并且用让一只羊在派面前生生被老虎捕杀这种方式来警告派。
“你在它眼睛里看到的是自己的倒影。”这句话一直贯穿影片始终。最开始是父亲对派的警告，到了影片中段，特别是派又从海里把老虎救回救生艇的时候，这个倒影，无论是对派而言，还是对老虎而言，可能已经有了一种彼此接纳的意思；到了影片结束的时候，在他们互相依存在海里漂流了227天的时候，老虎眼睛里派的倒影，又会是怎么样一种复杂又简单的存在？
我们会明白，派的真正敌人是自己。老虎只是代表了他内心的恐惧，战胜了老虎，他的内心也便得到了真正的释放。影片始终弥漫着一种淡淡的禁欲气息，派，派的父母兄弟，还有他周围的生活。这种欲，你可以理解成是佛经里“色即是空空即是色”的“色”，并不是表面的人类情感那么简单。派在被迫离开印度的时候，他和自己所爱的女孩儿告别的桥段，应该也不是“戏不够，爱来凑”的那种可有可无的存在。派先前的矜持与约束，派在海上与一只老虎共同漂流了227天之后，他内心深处那种真正的释放和坚定，这一切，都是一种火与冰、禁锢与流淌、黑与白的强烈对比。
在他们获救之后，老虎头也不回地走向森林。而派是多么希望，这只叫做理查德·帕克的老虎哪怕对他表现出一点点的留恋，即便是一个回头虎啸也好。而理查德·帕克却完全选择了另一种方式来告别。这个时候，少年派像极了一个失恋的人类少女，而老虎理查德·帕克就是那个坚决要分手的男子。不回首，不代表我不爱你，只是因为我怕自己后悔自己好不容易做出来的决定。而当派和老虎的身影最后同时出现在电影银幕中时，你理解了吗？
在这部思想深刻要甚于画面美观的电影里，似乎再提电影画面就是多余的。不过海上的种种奇异景象，星空，暴风雨，食人岛，岛上密密麻麻的狐獴，还有老虎理查德·帕克本身，让你用美轮美奂来形容这部电影的画面并不为过。
很多事不是怕结束，而是后悔没有很好的结束。《卧虎藏龙》之后，李安又让我们惊艳了一把。
【责编/九月】