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“冬天，是一种必要，因为有雪……”看到长安文友久远写的可爱话语，不禁会心莞尔。是啊，雪花这个洁白曼妙的精灵，用她轻盈的舞蹈，给凛冽凌厉的严冬带来了几多柔软浪漫，给枯荒萧索的大地带来了几多丰盈润泽，给沉寂寡欢的心灵带来了几多温润抚慰。虽则高原古城拉萨冬天很少下雪，金色暖阳每天热情地普照着，似乎天天风日好，而我依然觉得，冬天是“一种必要”。
编校新年第一期稿件的时候，正值年末12月份寒冷时节，完成一校开始撰写“视线背后”也即编辑手稿时，适逢冬至节令，标志着真正的冬天来了，数九严寒的季节开始了。然而，这个节气同时肩负另一重意义，冬至正是天地间阴盛极而阳始生之时，昼短夜长至今日便到头了，转而白昼逐日伸长，黑夜日渐缩短，岁月于此时悄然完成了首尾相接，生命于此间默默进行了起承转合。它是天地物象的分界点，亦为生命气象的转折处，故民间素有“冬至大如年”之说。生命的孕育真正起始于冬季。从这个意义上说，《西藏文学》于此节点推出90后新视界栏目，正当其时，诚所谓，冬至阳生春又来。
刚刚过去的那个秋天里，有一天蓦然意识到，90年出生的人已经奔向而立之年，真是白驹过隙。而我们在西藏尚未发现这个年龄段成气候的作品和作者，故而萌生了开设专栏，以挖掘和展示新青年文学气象的想法，编辑部商议后决定放在新年伊始的第一期，寄寓新作者以崭新希望和美好愿景。而一经留意却发现，90后的青年人早已足够成熟，无论从智识思想还是文学表达能力，皆让人心眼一亮，欣慰而惊喜。青年写作者似乎从一开始就知道自觉选择，用适合自己的语言风格来表述自己的情感和思想、探寻和感触，从而使作品具备独立的特点，从内容到形式皆个性鲜明。
《极地之光》组诗作者杨云龙是1995年出生的贵州青年，工作于西藏阿里地区。他的诗歌编辑之始很是头疼了一番，而一旦走进他构造的诗歌情境中，便会被密集地触动，由物象到意象的升华转换，由认知经验到思考思想的提炼，由心意明晰到笔意准确的表述，思想的触须、情感的手臂向心内世界与身外世界探触时的有力摩擦，带着艰涩的隐痛，也不时碰撞出火花。可见，他不仅用身、用心、用意在陌生的高原大地上工作和生活，同时也在持续观照着个体生命与周遭世界的互动相融，感受着心灵世界与物质环境的映照关系，这样的探寻，因为真诚而充满了诗意。一个清醒的、自觉成长的写作者，他的创作值得期待。
90后藏族青年赤列索巴，是西藏昌都市芒康人，他的一组诗歌《这首诗，是我从一株玫瑰里摘来》颇具特色，诗句极简短精炼，诗意却不简单，仿佛用文字在作简笔画，三五笔即可传神，十数字就能达意，赋予普通物象以哲思意味和自我情感的呼应，且这种表现是自然的，是驾轻就熟的。同样是一位值得期许的青年作者。
《西藏曲水曲》的作者郑昊卓，是1997年生人，祖籍四川仁寿，却属于“藏三代”，自幼成长学习于西藏，长大后入伍工作生活于西藏。这组描写军旅生活的诗歌，风格也具有鲜明的军人特色，语言干净、朴素，情感内敛、节制，平静隐忍的叙述，读起来轻松自然，不自觉沉浸入战友情、不同的成长故事、军人们的刻苦训练和艰险执勤任务等情景，尔后在渐深的回味中被军人的奉献情怀和牺牲精神所感染。这样的诗歌表现方式有着自成一体的从容，融抒情于叙事中，完成了由点到线到面的表达。结尾部分口号观念稍显多了些，整体却仍不失为朴素、干净兼具内蕴品质的。坚持创作，相信他的作品会不断走向深刻。
出生于1990年的旦增措杰，是《山的那边》的作者，该组诗是从他发来的数十首诗歌作品中节选的。与上面的两位作者一样，未曾接触过，对他本人并不了解，但自他的诗歌表述里，既读到了熟悉的物象中隐含的亲切情感，更感知到了陌生意象蕴涵的清新意韵，他用诗歌语言，为身边物事留下了独属于自己的情感足迹和思想烙印，仿若一曲山歌欢快流淌。
儿童文學《小区里的秘密》是本期90后专辑里尤其令人欣喜的发现，从文本体裁的稀缺，到内在质量的扎实，都值得嘉许。作者索朗卓嘎是《西藏文学》编辑部最年轻的编辑。作为一名职业编辑，她的其他能力与才情往往易被身边人忽视，刊物也有个尽量避免刊发内部人作品的不成文规定。但具备优质潜力的青年创作者，于西藏文坛来说，是珍贵的后备力量，我们有责任激励和保护，综合权衡之后，破例在本期封二重点推介出来。品读索朗卓嘎的系列儿童文学故事，你的心会不自觉变得柔软而清亮，那些有个性具形象的宠物狗狗，和那只“只有我知道”的流浪猫，尤其是舍身献毛给主人取暖的宠物狗，原来狗狗的世界里也有友谊，也有亲情，也有仗义的英雄，甚至也讲星座和个性，一个个故事饶有趣味。我相信，能写出这样作品的人，一定有着同样的心灵品质，对文学具有纯真且深厚的情怀。惟愿她能将之发扬光大，于内，将自己的创作才情充分发掘展示出来;于外，为西藏的新一代写作者保驾护航。
西藏的90后作者队伍，王虓野是不该缺席的。他的小说《远去的未知》刊发于《西藏文学》2020年第四期，很快被《思南文学选刊》转载。第一眼看到他的文章就被深深触动，待得知作者年龄时，又被惊艳到了，王虓野是1998年生人，其时尚为在读大学生！本期90后栏目没能收录他的作品，故刊发了一篇《远去的未知》的评论文章，希望能引发争鸣。
其他栏目作品，如报告文学《良马骥邢》，追溯还原了一个跨跃时空的温暖故事，更是中华各民族间大爱情怀的真实体现，读来让人深感岁月从来有痕迹，人间始终有温情。小说《拉萨街上的酸萝卜》借街道上一个卖酸萝卜的小店为窗口，刻画了西藏和平解放前那段风云诡谲的历史背景，实现了以小见大的抒写。耶杰·茨仁措姆的《成为一条河流的源泉》组诗，带着鲜明的地域文化特色，她以朝圣者的姿态，向身边寻常物象探寻生命的源头和边界，与一条河一棵树对话，以标明自我在时空中的位置，思考我与万物的互为照应，让自己成为一条河流，或者河流源头，这是一种含摄真情的生命书写，她的诗歌正如河流，呈自然流淌式。相较之下，王革留的《站在古格王朝前》一组诗似乎更具力道，他仿佛是来揭示史地真相的，古格遗址、拉姆拉措神湖等意象，他可以透过缥缈面纱而直视，因为他“懂得时光深处隐藏的秘密”，尽管有些表述偏于朦胧，但能唤醒人多面向的思维，是一种比较有思想深度的抒写。
本期刊发稿件的作者年龄跨度相当大，自耄耋之年的资深作家益希单增老先生，到新荷初露的一众90后青年新作者，当然也少不了更多的中青年作家，编辑过程中，有发现新人新作的欣喜，也有难以支撑的缺憾，譬如本期散文版块就嫌薄弱了。作为代表一方文学态势的文学期刊，我们由衷希望西藏文学界代有人才，期望优秀作者不断涌现，期望优质作品源源如流，期望创作者和其作品节节进步。
新的一年启动之际，衷心希望《西藏文学》杂志能够成为西藏所有成长中的作家的发现者、陪伴者、助力者和见证者。为此我们愿意不断学习，与广大作者一道，澡雪精神，砥砺前行，共同创造西藏文学的新气象。
责任编辑：李宏伟
编校新年第一期稿件的时候，正值年末12月份寒冷时节，完成一校开始撰写“视线背后”也即编辑手稿时，适逢冬至节令，标志着真正的冬天来了，数九严寒的季节开始了。然而，这个节气同时肩负另一重意义，冬至正是天地间阴盛极而阳始生之时，昼短夜长至今日便到头了，转而白昼逐日伸长，黑夜日渐缩短，岁月于此时悄然完成了首尾相接，生命于此间默默进行了起承转合。它是天地物象的分界点，亦为生命气象的转折处，故民间素有“冬至大如年”之说。生命的孕育真正起始于冬季。从这个意义上说，《西藏文学》于此节点推出90后新视界栏目，正当其时，诚所谓，冬至阳生春又来。
刚刚过去的那个秋天里，有一天蓦然意识到，90年出生的人已经奔向而立之年，真是白驹过隙。而我们在西藏尚未发现这个年龄段成气候的作品和作者，故而萌生了开设专栏，以挖掘和展示新青年文学气象的想法，编辑部商议后决定放在新年伊始的第一期，寄寓新作者以崭新希望和美好愿景。而一经留意却发现，90后的青年人早已足够成熟，无论从智识思想还是文学表达能力，皆让人心眼一亮，欣慰而惊喜。青年写作者似乎从一开始就知道自觉选择，用适合自己的语言风格来表述自己的情感和思想、探寻和感触，从而使作品具备独立的特点，从内容到形式皆个性鲜明。
《极地之光》组诗作者杨云龙是1995年出生的贵州青年，工作于西藏阿里地区。他的诗歌编辑之始很是头疼了一番，而一旦走进他构造的诗歌情境中，便会被密集地触动，由物象到意象的升华转换，由认知经验到思考思想的提炼，由心意明晰到笔意准确的表述，思想的触须、情感的手臂向心内世界与身外世界探触时的有力摩擦，带着艰涩的隐痛，也不时碰撞出火花。可见，他不仅用身、用心、用意在陌生的高原大地上工作和生活，同时也在持续观照着个体生命与周遭世界的互动相融，感受着心灵世界与物质环境的映照关系，这样的探寻，因为真诚而充满了诗意。一个清醒的、自觉成长的写作者，他的创作值得期待。
90后藏族青年赤列索巴，是西藏昌都市芒康人，他的一组诗歌《这首诗，是我从一株玫瑰里摘来》颇具特色，诗句极简短精炼，诗意却不简单，仿佛用文字在作简笔画，三五笔即可传神，十数字就能达意，赋予普通物象以哲思意味和自我情感的呼应，且这种表现是自然的，是驾轻就熟的。同样是一位值得期许的青年作者。
《西藏曲水曲》的作者郑昊卓，是1997年生人，祖籍四川仁寿，却属于“藏三代”，自幼成长学习于西藏，长大后入伍工作生活于西藏。这组描写军旅生活的诗歌，风格也具有鲜明的军人特色，语言干净、朴素，情感内敛、节制，平静隐忍的叙述，读起来轻松自然，不自觉沉浸入战友情、不同的成长故事、军人们的刻苦训练和艰险执勤任务等情景，尔后在渐深的回味中被军人的奉献情怀和牺牲精神所感染。这样的诗歌表现方式有着自成一体的从容，融抒情于叙事中，完成了由点到线到面的表达。结尾部分口号观念稍显多了些，整体却仍不失为朴素、干净兼具内蕴品质的。坚持创作，相信他的作品会不断走向深刻。
出生于1990年的旦增措杰，是《山的那边》的作者，该组诗是从他发来的数十首诗歌作品中节选的。与上面的两位作者一样，未曾接触过，对他本人并不了解，但自他的诗歌表述里，既读到了熟悉的物象中隐含的亲切情感，更感知到了陌生意象蕴涵的清新意韵，他用诗歌语言，为身边物事留下了独属于自己的情感足迹和思想烙印，仿若一曲山歌欢快流淌。
儿童文學《小区里的秘密》是本期90后专辑里尤其令人欣喜的发现，从文本体裁的稀缺，到内在质量的扎实，都值得嘉许。作者索朗卓嘎是《西藏文学》编辑部最年轻的编辑。作为一名职业编辑，她的其他能力与才情往往易被身边人忽视，刊物也有个尽量避免刊发内部人作品的不成文规定。但具备优质潜力的青年创作者，于西藏文坛来说，是珍贵的后备力量，我们有责任激励和保护，综合权衡之后，破例在本期封二重点推介出来。品读索朗卓嘎的系列儿童文学故事，你的心会不自觉变得柔软而清亮，那些有个性具形象的宠物狗狗，和那只“只有我知道”的流浪猫，尤其是舍身献毛给主人取暖的宠物狗，原来狗狗的世界里也有友谊，也有亲情，也有仗义的英雄，甚至也讲星座和个性，一个个故事饶有趣味。我相信，能写出这样作品的人，一定有着同样的心灵品质，对文学具有纯真且深厚的情怀。惟愿她能将之发扬光大，于内，将自己的创作才情充分发掘展示出来;于外，为西藏的新一代写作者保驾护航。
西藏的90后作者队伍，王虓野是不该缺席的。他的小说《远去的未知》刊发于《西藏文学》2020年第四期，很快被《思南文学选刊》转载。第一眼看到他的文章就被深深触动，待得知作者年龄时，又被惊艳到了，王虓野是1998年生人，其时尚为在读大学生！本期90后栏目没能收录他的作品，故刊发了一篇《远去的未知》的评论文章，希望能引发争鸣。
其他栏目作品，如报告文学《良马骥邢》，追溯还原了一个跨跃时空的温暖故事，更是中华各民族间大爱情怀的真实体现，读来让人深感岁月从来有痕迹，人间始终有温情。小说《拉萨街上的酸萝卜》借街道上一个卖酸萝卜的小店为窗口，刻画了西藏和平解放前那段风云诡谲的历史背景，实现了以小见大的抒写。耶杰·茨仁措姆的《成为一条河流的源泉》组诗，带着鲜明的地域文化特色，她以朝圣者的姿态，向身边寻常物象探寻生命的源头和边界，与一条河一棵树对话，以标明自我在时空中的位置，思考我与万物的互为照应，让自己成为一条河流，或者河流源头，这是一种含摄真情的生命书写，她的诗歌正如河流，呈自然流淌式。相较之下，王革留的《站在古格王朝前》一组诗似乎更具力道，他仿佛是来揭示史地真相的，古格遗址、拉姆拉措神湖等意象，他可以透过缥缈面纱而直视，因为他“懂得时光深处隐藏的秘密”，尽管有些表述偏于朦胧，但能唤醒人多面向的思维，是一种比较有思想深度的抒写。
本期刊发稿件的作者年龄跨度相当大，自耄耋之年的资深作家益希单增老先生，到新荷初露的一众90后青年新作者，当然也少不了更多的中青年作家，编辑过程中，有发现新人新作的欣喜，也有难以支撑的缺憾，譬如本期散文版块就嫌薄弱了。作为代表一方文学态势的文学期刊，我们由衷希望西藏文学界代有人才，期望优秀作者不断涌现，期望优质作品源源如流，期望创作者和其作品节节进步。
新的一年启动之际，衷心希望《西藏文学》杂志能够成为西藏所有成长中的作家的发现者、陪伴者、助力者和见证者。为此我们愿意不断学习，与广大作者一道，澡雪精神，砥砺前行，共同创造西藏文学的新气象。
责任编辑：李宏伟