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《暗恋桃花源》是著名戏剧导演赖声川的代表作品，其作品中体现的干扰元素让作品具有独特的审美特征。本文对《暗恋桃花源》中的干扰元素进行分析，深层探究《暗恋桃花源》的主题。
《暗恋桃花源》是一出关于干扰的戏。导演赖声川谈及《暗恋桃花源》时，曾说： ‘干扰’是《暗恋桃花源》的原动力，但是我更怀疑，‘干扰’根本就是我们现代生活的原动力。”[]干扰在《暗恋桃花源》中发挥着重要作用，本文从悲剧与喜剧的干扰、演员与演员的干扰、导演和演员的干扰、旁观者与演员的干扰四个方面具体分析干扰元素，从而探索干扰带来的戏剧独特效果 。
1 悲剧与喜剧的干扰
《暗恋桃花源》讲述了《暗恋》与《桃花源》两个剧组因为剧场时间管理的失误不得不同台彩排，阴差阳错中碰撞出火花。由于剧场空间的限制，悲剧《暗恋》与喜剧《桃花源》不得在同时在一个舞台上进行排演，两出戏在排演的过程中互相干扰和打断，产生独特的戏剧效果。例如在《暗恋》剧组排练江滨柳回忆云之凡的段落时，《桃花源》剧组中老陶和桃源人讨论是否要回到武陵，两个剧组的台词相互干扰，碰撞出不同的火花。小护士说：“你算算看，从你登报到现在，都已经……”另一边的老陶回复：“多久了？”小护士：“五天了！”长相与春花相似的白衣女子：“好久了！”小护士：“你还在等她，我看不必了耶！”老陶：“我怕她在等我。我想看她愿不愿意跟我一块儿来。”悲剧的台词与喜剧的台词串在了一起，让《暗恋》的悲伤中绽放出喜剧的荒诞，让《桃花源》的热闹中暗含悲凉。两个剧组共用一个舞台，互相干扰，将戏剧矛盾推到顶峰，造成强烈的舞台奇观。
除了悲剧与喜剧台词上有所干扰，在舞台布景上也受到彼此的干扰。《桃花源》的桃林山水画将《暗恋》的白色幕布遮住，《暗恋》将江滨柳的肺部影片投到桃林山水画上，舞台设计呈现出一种与众不同的“和谐”，形成一种特殊的戏剧张力。
2 演員与演员的干扰
“干扰”还出现在演员与演员之间。饰演老陶的演员多次表达不能受到干扰，但事实上“我们排练了一整天，一直在受干扰。”两个剧组演员的表演受到彼此的干扰，《暗恋桃花源》以年轻时的江滨柳与云之凡相遇开始，演员因为导演的叫停而暂时中断表演，正当一切要重新步入正轨时，《桃花源》剧组的演员出现的舞台上，影响了正在排练的《暗恋》剧组，《桃花源》的演员在舞台上准备走位，占用了《暗恋》的舞台空间，双方演员起了小的冲突，争执不已，彩排也只能暂时停止，这种干扰将观众从戏剧情境中抽离出来，与戏剧产生一定的距离。
3 导演与演员的干扰
《暗恋》排练过程中受到导演与演员之间的干扰。在排练刚开始时，两位演员饱含深情的告别，观众也都沉浸在悲伤的氛围中，突然一个粗暴的画外音打断了演员的表演，导演气急败坏的上场指责演员的表演不准确，导演对演员表演是这样评价的：“不对，记得当时不是这个样子，就是不知道什么地方不对，就是不太对！”导演的出现让沉醉在哀伤爱情中的观众如梦初醒，意识到自己是在看剧组排练。导演与演员之间的干扰让戏剧出现转折，这种干扰来自于人与人之间个人经历和情感体验的不同和疏离。
《桃花源》剧组也受到导演的干扰。但它受到的干扰与《暗恋》的不同，它受到的干扰来自导演对道具、舞台设计的要求没有得到满足。《桃花源》的导演安排设计布局并没有完全实现，因而在舞台上经常出现场工误将道具运错地方，美工随意发挥的情况。导演询问美工为什么要在桃林山水画上有一块空白，美工小林却说那是“留白”，导演很生气但无可奈何，只能要求演员的表演更加浮夸，紧紧抓住观众的眼球。同时两个剧组的导演之间也有干扰，《暗恋》的导演说《桃花源》的导演颠覆经典，将陶渊明的作品改的乱七八糟，《桃花源》的导演质问到底什么才是《暗恋》导演心中那朵纯洁的山茶花，两个导演固执的坚持自己的想法。导演对于演员的干扰，让演员具有双重身份，他们既是表演者，又是戏中人，这样的干扰让演员自身与剧中人物保持距离，体现了布莱希特的间离效果。
4 旁观者与演员的干扰
《暗恋》与《桃花源》两个剧组都受到了神秘女子的干扰，神秘女子她既不属于《暗恋》剧组，也不属于《桃花源》剧组，她一直徘徊在剧组之外，但她的存在对于主题表达具有重要意义。她在寻找刘子骥的过程中总是无视剧组的排练，无序的穿梭在舞台上，让两出戏的演出不断中断和重排。她的行为将两个戏剧巧妙的联系在一起，并使这两个故事与观众保持一个适当的距离，这种“干扰”有利于观众对戏剧表达的主题进行思考和反思。
剧场管理员对两个剧组也有干扰，因为剧场时间安排失误，让两个剧组的排练时间撞在了一起。戏剧排练到接近尾声时，剧场管理员出现催促离场，让彩排停止，又是对戏剧的一层干扰。剧场管理员在整个戏剧中所在的戏份不太大重，因此对演员的干扰较小。
两个风格迥异的戏剧，因为干扰元素的影响，碰撞的独特的火花，呈现出奇妙的戏剧效果。干扰打破了传统的戏剧模式，丰富了戏剧的形式，让《暗恋桃花源》在众多戏剧作品中独放异彩。
5 结语
《暗恋桃花源》中的干扰因素，使得戏剧作品迸发出独特的戏剧魅力和活力。赋予戏剧作品形式感的同时，将戏剧作品想要表达的等待与追寻主题深化，引起观众的思考。
作者简介：周虹君（1997.11—），女，汉族，甘肃张掖人，湖南师范大学文学院，17级在读本科生，学士学位，专业：戏剧影视文学。
《暗恋桃花源》是一出关于干扰的戏。导演赖声川谈及《暗恋桃花源》时，曾说： ‘干扰’是《暗恋桃花源》的原动力，但是我更怀疑，‘干扰’根本就是我们现代生活的原动力。”[]干扰在《暗恋桃花源》中发挥着重要作用，本文从悲剧与喜剧的干扰、演员与演员的干扰、导演和演员的干扰、旁观者与演员的干扰四个方面具体分析干扰元素，从而探索干扰带来的戏剧独特效果 。
1 悲剧与喜剧的干扰
《暗恋桃花源》讲述了《暗恋》与《桃花源》两个剧组因为剧场时间管理的失误不得不同台彩排，阴差阳错中碰撞出火花。由于剧场空间的限制，悲剧《暗恋》与喜剧《桃花源》不得在同时在一个舞台上进行排演，两出戏在排演的过程中互相干扰和打断，产生独特的戏剧效果。例如在《暗恋》剧组排练江滨柳回忆云之凡的段落时，《桃花源》剧组中老陶和桃源人讨论是否要回到武陵，两个剧组的台词相互干扰，碰撞出不同的火花。小护士说：“你算算看，从你登报到现在，都已经……”另一边的老陶回复：“多久了？”小护士：“五天了！”长相与春花相似的白衣女子：“好久了！”小护士：“你还在等她，我看不必了耶！”老陶：“我怕她在等我。我想看她愿不愿意跟我一块儿来。”悲剧的台词与喜剧的台词串在了一起，让《暗恋》的悲伤中绽放出喜剧的荒诞，让《桃花源》的热闹中暗含悲凉。两个剧组共用一个舞台，互相干扰，将戏剧矛盾推到顶峰，造成强烈的舞台奇观。
除了悲剧与喜剧台词上有所干扰，在舞台布景上也受到彼此的干扰。《桃花源》的桃林山水画将《暗恋》的白色幕布遮住，《暗恋》将江滨柳的肺部影片投到桃林山水画上，舞台设计呈现出一种与众不同的“和谐”，形成一种特殊的戏剧张力。
2 演員与演员的干扰
“干扰”还出现在演员与演员之间。饰演老陶的演员多次表达不能受到干扰，但事实上“我们排练了一整天，一直在受干扰。”两个剧组演员的表演受到彼此的干扰，《暗恋桃花源》以年轻时的江滨柳与云之凡相遇开始，演员因为导演的叫停而暂时中断表演，正当一切要重新步入正轨时，《桃花源》剧组的演员出现的舞台上，影响了正在排练的《暗恋》剧组，《桃花源》的演员在舞台上准备走位，占用了《暗恋》的舞台空间，双方演员起了小的冲突，争执不已，彩排也只能暂时停止，这种干扰将观众从戏剧情境中抽离出来，与戏剧产生一定的距离。
3 导演与演员的干扰
《暗恋》排练过程中受到导演与演员之间的干扰。在排练刚开始时，两位演员饱含深情的告别，观众也都沉浸在悲伤的氛围中，突然一个粗暴的画外音打断了演员的表演，导演气急败坏的上场指责演员的表演不准确，导演对演员表演是这样评价的：“不对，记得当时不是这个样子，就是不知道什么地方不对，就是不太对！”导演的出现让沉醉在哀伤爱情中的观众如梦初醒，意识到自己是在看剧组排练。导演与演员之间的干扰让戏剧出现转折，这种干扰来自于人与人之间个人经历和情感体验的不同和疏离。
《桃花源》剧组也受到导演的干扰。但它受到的干扰与《暗恋》的不同，它受到的干扰来自导演对道具、舞台设计的要求没有得到满足。《桃花源》的导演安排设计布局并没有完全实现，因而在舞台上经常出现场工误将道具运错地方，美工随意发挥的情况。导演询问美工为什么要在桃林山水画上有一块空白，美工小林却说那是“留白”，导演很生气但无可奈何，只能要求演员的表演更加浮夸，紧紧抓住观众的眼球。同时两个剧组的导演之间也有干扰，《暗恋》的导演说《桃花源》的导演颠覆经典，将陶渊明的作品改的乱七八糟，《桃花源》的导演质问到底什么才是《暗恋》导演心中那朵纯洁的山茶花，两个导演固执的坚持自己的想法。导演对于演员的干扰，让演员具有双重身份，他们既是表演者，又是戏中人，这样的干扰让演员自身与剧中人物保持距离，体现了布莱希特的间离效果。
4 旁观者与演员的干扰
《暗恋》与《桃花源》两个剧组都受到了神秘女子的干扰，神秘女子她既不属于《暗恋》剧组，也不属于《桃花源》剧组，她一直徘徊在剧组之外，但她的存在对于主题表达具有重要意义。她在寻找刘子骥的过程中总是无视剧组的排练，无序的穿梭在舞台上，让两出戏的演出不断中断和重排。她的行为将两个戏剧巧妙的联系在一起，并使这两个故事与观众保持一个适当的距离，这种“干扰”有利于观众对戏剧表达的主题进行思考和反思。
剧场管理员对两个剧组也有干扰，因为剧场时间安排失误，让两个剧组的排练时间撞在了一起。戏剧排练到接近尾声时，剧场管理员出现催促离场，让彩排停止，又是对戏剧的一层干扰。剧场管理员在整个戏剧中所在的戏份不太大重，因此对演员的干扰较小。
两个风格迥异的戏剧，因为干扰元素的影响，碰撞的独特的火花，呈现出奇妙的戏剧效果。干扰打破了传统的戏剧模式，丰富了戏剧的形式，让《暗恋桃花源》在众多戏剧作品中独放异彩。
5 结语
《暗恋桃花源》中的干扰因素，使得戏剧作品迸发出独特的戏剧魅力和活力。赋予戏剧作品形式感的同时，将戏剧作品想要表达的等待与追寻主题深化，引起观众的思考。
作者简介：周虹君（1997.11—），女，汉族，甘肃张掖人，湖南师范大学文学院，17级在读本科生，学士学位，专业：戏剧影视文学。