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摘要：水彩动画背景具有独特的美感优势。因为这种颜料干湿配合运用可以画出各种丰富的风格，透明、纯净，而且色彩通透、饱满且不腻，肌理感很强，尤其擅长表现空灵、诗意、童真、梦幻、朦胧的感觉，能给观众带来魅力感和深刻印象感，能够凸显作者的表现力和想象力，具有较强的应用价值。
关键词：风格;色彩;表现力;应用
第一章水彩绘制动画背景概况
1.1水彩动画背景的概念界定
“动画背景”这个词语首先是在1928年美国开始使用的，之所以称为“背景”是因为动画角色活动的场景是画在平面上的。“动画背景是动画角色可以在其中活动的场景或景观，角色包含在场景中;背景指在事件进展以及气氛渲染中发挥作用的景观，类似于舞台的布景”。所以平面的二维动画还是称为背景更为贴切。在二维动画中把不能在动画里面运动的东西都归类与动画背景，需要背景部们绘制。二维动画背景为了体现前后关系还分为前景、中景、背景。
1.2水彩动画背景的发展历程
二维动画成熟以后，自动画电影《白雪公主》播放以来，迪士尼的经典二维动画的动画背景风格就和水彩风景画就息息相关，在没有电脑技術之前，因为动要衬托画在赛璐璐上的动画角色，所以动画背景运用了水彩风景最初的形式，厚涂颜色来进行绘制，画面的风格是写实的，画面精细、工整，并略施以粉质。
随着电脑的发展，动画背景可以绘画到纸上了，二维动画的背景的绘画就由厚涂的方法变成了采用水彩透明绘制的特点。水彩的媒介是水，水的流动、浸润、互渗等特点，使得水彩风景具有很强的灵动感和灵活性。这种水彩风景画作为动画背景，给与了动画背景之前没有的静中有动的感觉，而水彩的透明明亮的特性也比以前的动画背景更能衬托动画角色。
后来随着电脑计算机的发展，有了图片处理软件，动画背景也可以直接用电脑绘制动画背景，这种绘画可以仿制出水彩风景画的感觉，电脑绘制的动画背景可以说兼备了前两者的特点，可以用不透明的特性刻画近景，使近处的景物更加加细腻、更加华丽，也可以绘制出水流动的晕染效果里用于背景，这样可以更加拉开画面的层次感，也可以使得整幅的动画背景颜色更统一。虽然电脑仿水彩的动画背景生动性差了些，但是有了可以反复修改的调整的功能，可以大大提高效率，这时期的这种背景比较适合用于长篇的连续集动画背景制作。
1.3水彩绘制的风景在动画背景中应用
水彩能绘制出的动画背景画面具有空灵感、诗意感等，所以我认为绘制水彩风格的动画背景更适合二维动画片，更能直接地衬托动画的质量。能绘制出这样效果的是因为水彩的特性，从种类上分水彩种类可以分透明的和不透明的，从方法上水彩分湿画法和干画法，这一些集合起来运用就可以绘制出体现气氛的二维动画背景。
要表现空灵感，所谓空灵，就是色彩能表现出灵活而不可捉摸的形式并且画面通透透明，这就需要透明和半透明水彩，运用湿画法的形式来表达。水的媒介使得水彩颜料向四周晕染，产生单纯颜色的扩散或者颜色与颜色相融合的纹理，这些随机的纹理都是所谓的水痕，而这种水痕就是能表达出不可捉摸又通透的空灵画面。水彩所绘制这种可以随机扩散的特点正是我们国画表现的意境美，它们异曲同工，要发展中国独特的动画片，其中的动画背景不可能用宣纸去绘制这就需要水彩这个颜料的特点来模仿水墨画的形式来作为二维动画片的动画背景。
其次诗意感，它是一种阐述作者心灵的非文学载体，水彩绘制的风景怎么表现在动画背景里面呢，首先要知道动画背景和写生的风景画有一点区别就是，动画背景是动画角色活动的场所，需要搭配剧情来的，剧情可能是全景也可能是中景，所以绘制的构图并不需要讲究平常说的主物体在中间，四周要留边等等那样的构图。而这样的构图正是表现某种诗意的情节所需要的， 这样的动画背景可以让观众从中可以感觉到一些主观的情感，是一种无形的诗词在心中的感觉。虽然它不是一个完整的构图，但是却更可以恰到好处。
在动画里的镜头中动画背景是相对不动的，它需要几秒钟甚至更长时间停留在观众的面前，想要很好的衬托故事来吸引观众，就需要把动画背景绘画的很精美才行，动画背景在绘制的时候要添加更多的美化手法，比如说天空需要更蓝，早霞晚霞颜色更丰富，树木的颜色更有层次，整体的颜色更夸张等等。水彩的特性可以模拟很多画风，比如干画法厚一点可以模拟欧洲人喜欢的油画风格，那种欧式浪漫的动画情节，像公主和王子的动画特别适合这样的画风，而水彩水润性和透明性等特点适合表现出流动的、随意的感觉，比较容易模拟出晕染的感觉，可以模拟出中国画的风格还有日本浮世绘的感觉，这样的水彩动画背景容易被亚洲人接受，用于情调和意境的画面绘制与表达。不管是干还是湿，是透明还是厚涂，水彩画出来的动画背景让观看者一看就被深深吸引，觉得画面好美深深的印刻在观众的记忆里。这是其它背景所做不到的。
第二章水彩动画背景的风格与色彩应用
2.1水彩动画背景的风格类型
按照故事主题和具体场景的表达需要，我将水彩动画背景重新进行了分类，分成了：写意风格;装饰风格;写实风格，希望能摸清水彩动画背景的脉络和规律。
2.1.1写意风格
这种风格的动画背景造型比较简练、大方、概括、抽象，把明暗和质感进行了简化，整个色彩特点为单纯明快，手法上经常采用平涂。保留近处符号化的景物，使画面简练、集中。清新淡雅的背景，经过简洁的笔意和水色润染，把观者引领到了一个清新、梦幻的异度空间，散发着绘画艺术单纯、凝练之美的诗化魅力。
我国的水墨动画背景有相当一部分是用写意方式完成的，它通过轻盈、典雅的笔墨趣味体现了中国画的神韵，在世界动画背景史上独树一帜。把我国的民族精神气质、哲学思想、文化修养融入画中，使动画背景展现出满满的文化气息和浓浓的人文情怀，诗意盎然。
2.1.2装饰风格
装饰风格是一种具有较强的秩序美感和形式美感的美术风格，在动画背景的设计中，能够体现出平面性和规律性的特点。相比较于写意风格来说，他具有矢量化的秩序感和规律感，相对于写实来说，他不并追求真实的客观的物体表达，而是通过比较规范的线条、形体和色彩来强调主观情感表达，通过夸张、概括、改造、提炼等艺术手法，主观重构形体、线条和色彩，组成一种新的艺术风格。
我们国家的动画背景可以根据中国故事采用我们中国自己的特有的风格，我们的传统手工艺的风格、戏曲舞台的风格等都可以用在动画风格中动画背景中，我们的剪纸风格，我们的皮影戏风格，我们的蜡染等等可能都要失传的风格，现在可以都通过动画制作来让我们的孩子知道，喜欢，甚至传承下去。
2.1.3写实风格
写实的水彩绘制的动画背景主要特点是景物参考现实景物加以主观处理，不管是造型还是色彩都要接近现实的立体感，常用于写实并且有正常比例角色的动画。
2.2水彩背景种色彩的应用
动画背景的色彩对动画背景的表达起着至关重要的作用，通过纯度、明度的相互变化，能够表现动画背景的情感氛围，突出动画人物的心理感受。当动画人物愉悦、兴奋的时候，动画背景的颜色多使用纯度高、明度高的暖色调。如：红色、黄色、橙色等颜色，当动画人物沉闷、难受、冷静的时候，动画背景多使用冷色调配合着低纯度、低明度来进行表达。
另外，光线对色彩也会产生影响。色彩是客观存在的，通过光的刺激，影响人的视感觉，相同的物体在不同的光的照射下，将产生不同的色彩效果。通常情况下，当光线照射到物体表面时，光线越强，这时物象的颜色感觉就越饱和、鲜艳，给人的视觉刺激度也就越高。相反，光线越弱，颜色就越喑淡、越模糊，视觉刺激度就越低。在动画场景的设计中，光影效果不仅可以丰富作品画面的层次，还能供托角色心理情感变化。
关键词：风格;色彩;表现力;应用
第一章水彩绘制动画背景概况
1.1水彩动画背景的概念界定
“动画背景”这个词语首先是在1928年美国开始使用的，之所以称为“背景”是因为动画角色活动的场景是画在平面上的。“动画背景是动画角色可以在其中活动的场景或景观，角色包含在场景中;背景指在事件进展以及气氛渲染中发挥作用的景观，类似于舞台的布景”。所以平面的二维动画还是称为背景更为贴切。在二维动画中把不能在动画里面运动的东西都归类与动画背景，需要背景部们绘制。二维动画背景为了体现前后关系还分为前景、中景、背景。
1.2水彩动画背景的发展历程
二维动画成熟以后，自动画电影《白雪公主》播放以来，迪士尼的经典二维动画的动画背景风格就和水彩风景画就息息相关，在没有电脑技術之前，因为动要衬托画在赛璐璐上的动画角色，所以动画背景运用了水彩风景最初的形式，厚涂颜色来进行绘制，画面的风格是写实的，画面精细、工整，并略施以粉质。
随着电脑的发展，动画背景可以绘画到纸上了，二维动画的背景的绘画就由厚涂的方法变成了采用水彩透明绘制的特点。水彩的媒介是水，水的流动、浸润、互渗等特点，使得水彩风景具有很强的灵动感和灵活性。这种水彩风景画作为动画背景，给与了动画背景之前没有的静中有动的感觉，而水彩的透明明亮的特性也比以前的动画背景更能衬托动画角色。
后来随着电脑计算机的发展，有了图片处理软件，动画背景也可以直接用电脑绘制动画背景，这种绘画可以仿制出水彩风景画的感觉，电脑绘制的动画背景可以说兼备了前两者的特点，可以用不透明的特性刻画近景，使近处的景物更加加细腻、更加华丽，也可以绘制出水流动的晕染效果里用于背景，这样可以更加拉开画面的层次感，也可以使得整幅的动画背景颜色更统一。虽然电脑仿水彩的动画背景生动性差了些，但是有了可以反复修改的调整的功能，可以大大提高效率，这时期的这种背景比较适合用于长篇的连续集动画背景制作。
1.3水彩绘制的风景在动画背景中应用
水彩能绘制出的动画背景画面具有空灵感、诗意感等，所以我认为绘制水彩风格的动画背景更适合二维动画片，更能直接地衬托动画的质量。能绘制出这样效果的是因为水彩的特性，从种类上分水彩种类可以分透明的和不透明的，从方法上水彩分湿画法和干画法，这一些集合起来运用就可以绘制出体现气氛的二维动画背景。
要表现空灵感，所谓空灵，就是色彩能表现出灵活而不可捉摸的形式并且画面通透透明，这就需要透明和半透明水彩，运用湿画法的形式来表达。水的媒介使得水彩颜料向四周晕染，产生单纯颜色的扩散或者颜色与颜色相融合的纹理，这些随机的纹理都是所谓的水痕，而这种水痕就是能表达出不可捉摸又通透的空灵画面。水彩所绘制这种可以随机扩散的特点正是我们国画表现的意境美，它们异曲同工，要发展中国独特的动画片，其中的动画背景不可能用宣纸去绘制这就需要水彩这个颜料的特点来模仿水墨画的形式来作为二维动画片的动画背景。
其次诗意感，它是一种阐述作者心灵的非文学载体，水彩绘制的风景怎么表现在动画背景里面呢，首先要知道动画背景和写生的风景画有一点区别就是，动画背景是动画角色活动的场所，需要搭配剧情来的，剧情可能是全景也可能是中景，所以绘制的构图并不需要讲究平常说的主物体在中间，四周要留边等等那样的构图。而这样的构图正是表现某种诗意的情节所需要的， 这样的动画背景可以让观众从中可以感觉到一些主观的情感，是一种无形的诗词在心中的感觉。虽然它不是一个完整的构图，但是却更可以恰到好处。
在动画里的镜头中动画背景是相对不动的，它需要几秒钟甚至更长时间停留在观众的面前，想要很好的衬托故事来吸引观众，就需要把动画背景绘画的很精美才行，动画背景在绘制的时候要添加更多的美化手法，比如说天空需要更蓝，早霞晚霞颜色更丰富，树木的颜色更有层次，整体的颜色更夸张等等。水彩的特性可以模拟很多画风，比如干画法厚一点可以模拟欧洲人喜欢的油画风格，那种欧式浪漫的动画情节，像公主和王子的动画特别适合这样的画风，而水彩水润性和透明性等特点适合表现出流动的、随意的感觉，比较容易模拟出晕染的感觉，可以模拟出中国画的风格还有日本浮世绘的感觉，这样的水彩动画背景容易被亚洲人接受，用于情调和意境的画面绘制与表达。不管是干还是湿，是透明还是厚涂，水彩画出来的动画背景让观看者一看就被深深吸引，觉得画面好美深深的印刻在观众的记忆里。这是其它背景所做不到的。
第二章水彩动画背景的风格与色彩应用
2.1水彩动画背景的风格类型
按照故事主题和具体场景的表达需要，我将水彩动画背景重新进行了分类，分成了：写意风格;装饰风格;写实风格，希望能摸清水彩动画背景的脉络和规律。
2.1.1写意风格
这种风格的动画背景造型比较简练、大方、概括、抽象，把明暗和质感进行了简化，整个色彩特点为单纯明快，手法上经常采用平涂。保留近处符号化的景物，使画面简练、集中。清新淡雅的背景，经过简洁的笔意和水色润染，把观者引领到了一个清新、梦幻的异度空间，散发着绘画艺术单纯、凝练之美的诗化魅力。
我国的水墨动画背景有相当一部分是用写意方式完成的，它通过轻盈、典雅的笔墨趣味体现了中国画的神韵，在世界动画背景史上独树一帜。把我国的民族精神气质、哲学思想、文化修养融入画中，使动画背景展现出满满的文化气息和浓浓的人文情怀，诗意盎然。
2.1.2装饰风格
装饰风格是一种具有较强的秩序美感和形式美感的美术风格，在动画背景的设计中，能够体现出平面性和规律性的特点。相比较于写意风格来说，他具有矢量化的秩序感和规律感，相对于写实来说，他不并追求真实的客观的物体表达，而是通过比较规范的线条、形体和色彩来强调主观情感表达，通过夸张、概括、改造、提炼等艺术手法，主观重构形体、线条和色彩，组成一种新的艺术风格。
我们国家的动画背景可以根据中国故事采用我们中国自己的特有的风格，我们的传统手工艺的风格、戏曲舞台的风格等都可以用在动画风格中动画背景中，我们的剪纸风格，我们的皮影戏风格，我们的蜡染等等可能都要失传的风格，现在可以都通过动画制作来让我们的孩子知道，喜欢，甚至传承下去。
2.1.3写实风格
写实的水彩绘制的动画背景主要特点是景物参考现实景物加以主观处理，不管是造型还是色彩都要接近现实的立体感，常用于写实并且有正常比例角色的动画。
2.2水彩背景种色彩的应用
动画背景的色彩对动画背景的表达起着至关重要的作用，通过纯度、明度的相互变化，能够表现动画背景的情感氛围，突出动画人物的心理感受。当动画人物愉悦、兴奋的时候，动画背景的颜色多使用纯度高、明度高的暖色调。如：红色、黄色、橙色等颜色，当动画人物沉闷、难受、冷静的时候，动画背景多使用冷色调配合着低纯度、低明度来进行表达。
另外，光线对色彩也会产生影响。色彩是客观存在的，通过光的刺激，影响人的视感觉，相同的物体在不同的光的照射下，将产生不同的色彩效果。通常情况下，当光线照射到物体表面时，光线越强，这时物象的颜色感觉就越饱和、鲜艳，给人的视觉刺激度也就越高。相反，光线越弱，颜色就越喑淡、越模糊，视觉刺激度就越低。在动画场景的设计中，光影效果不仅可以丰富作品画面的层次，还能供托角色心理情感变化。