论文部分内容阅读
【摘要】巴托克作为匈牙利二十世纪著名作曲家，成功地将二十世纪作曲技法与匈牙利民间音乐相结合。巴托克作品中独特的和声运用为后辈们提供了丰富的想象。巴托克钢琴“组曲”《在户外》创作于1926年，本文将通过分析该作品，学习巴托克的和声理论。
【关键词】巴托克； 组曲 《在户外》； 和声
【中图分类号】J6241
【文献标识码】A
引言
传统的和声追求协和的音响效果，二十世纪的作曲家們力图打破这一原则，将不协和的音响效果与协和的音响效果提高到同样重要的位置。在巴托克的作品中，我们可以发现大量二度、七度、九度等不协和音程。在《在户外》这首作品中，二度与二度叠置和弦随处可见，巴托克运用二度紧张地音响刻画了多种不同的形象。巴托克不受传统和声的束缚，将固有的三度叠置和弦复杂化，或者使用非三度叠置和弦，为后来的作曲家们提供了丰富的和声资源。
一、 二度音程与二度叠置和弦
巴托克该“组曲”包含五首作品（《鼓与管弦乐》、《船歌》、《风笛》、《夜乐》、《狩猎》，其结构、内在逻辑并无关联，只是在描写内容上均为表现田间野外的生活。作品中运用了大量的二度音程与二度叠置和弦。
第一首作品《鼓与管弦乐》中，巴托克在低音区运用二度音程（d、e）模仿鼓声，鼓声低沉有力，参差不齐的声音将鼓声没有固定音高的特点模仿的非常相像（见谱例一）。
谱例一（《鼓与管弦乐》第1至4小节）：
《鼓与管弦乐》90小节出现的二度叠置和弦：C—D—E（见谱例二）。
谱例二（《鼓与管弦乐》第88至91小节）：
二、 不协和音程之三全音
在传统和声中，三全音被视为“不协和”音程，并且是在和声中应注意避免出现的音程。但在巴托克的和声理论，三全音却时常出现。例如在第三首《风笛》引子中的A与#F的增四度音程（见谱例三）。
谱例三（《风笛》第1至6小节）：
三、 其它不协和音程
在巴托克作品中，除了“三全音”这类不协和音程外，其它增减音程，巴托克在创作过程中更是毫不避讳。《风笛》中第44小节出现的增六度音程，48小节的减七度音程（见谱例四）。在这部“组曲”中，增减音程的使用可谓十分之多。巴托克并非有意选择这类不协和音程。巴托克认为协和音程与不协和音程的使用，应取决于作品的需求。传统和声中，协和音程占据绝对的主导位置，二十世纪的作曲家们意图打破这一听觉习惯，他们重新定义审美内容。巴图克在传统的基础上，自由地使用所有音程，为后辈们提过了更多地选择。
谱例四（《风笛》第43至51小节）：
四、 连续的复音程
在传统的钢琴作品中，连续的使用复音程并不常见。《在户外》中，多处出现连续的复音程，这对演奏者的演奏功力是一个很大的考验。
第五首作品《狩猎》中，第121小节处开始九度、十度循环出现。将音乐带入紧张的气氛当中。
谱例五（《狩猎》
五、 结语
巴托克的和声充满了奇妙的色彩。一方面，巴托克致力于挖掘匈牙利本民族的音乐；另一方面，巴托克又积极吸取前辈们的优秀作曲技法。他完美地利用西方传统作曲技法来创作具有本民族风格的作品，他的和声同样也吸取了匈牙利民间音乐与传统西方音乐的精髓。其大胆创新的精神，值得我们学习。
参考文献
[1]吴亦欣.巴托克《在户外》组曲（Sz81）的音调、节拍、节奏特色及演奏研究[D].上海师范大学，2016.
[2]傅佳星. 巴托克钢琴组曲《在户外》的艺术特色及演奏之研究[D].江西师范大学，2011.
[3]牛丰. 探索巴托克《在户外》组曲的音响特色及演奏[D].上海音乐学院，2011.
[4]胡禹，韦慧玲. 析巴托克钢琴组曲——《在户外》[J]. 大舞台，2010，10）：2930.
[5]周雪石. 同基音场旋律思维的调式形态——巴托克弦乐四重奏研究之一[J]. 黄钟.武汉音乐学院学报，1991（03）：4452.
【关键词】巴托克； 组曲 《在户外》； 和声
【中图分类号】J6241
【文献标识码】A
引言
传统的和声追求协和的音响效果，二十世纪的作曲家們力图打破这一原则，将不协和的音响效果与协和的音响效果提高到同样重要的位置。在巴托克的作品中，我们可以发现大量二度、七度、九度等不协和音程。在《在户外》这首作品中，二度与二度叠置和弦随处可见，巴托克运用二度紧张地音响刻画了多种不同的形象。巴托克不受传统和声的束缚，将固有的三度叠置和弦复杂化，或者使用非三度叠置和弦，为后来的作曲家们提供了丰富的和声资源。
一、 二度音程与二度叠置和弦
巴托克该“组曲”包含五首作品（《鼓与管弦乐》、《船歌》、《风笛》、《夜乐》、《狩猎》，其结构、内在逻辑并无关联，只是在描写内容上均为表现田间野外的生活。作品中运用了大量的二度音程与二度叠置和弦。
第一首作品《鼓与管弦乐》中，巴托克在低音区运用二度音程（d、e）模仿鼓声，鼓声低沉有力，参差不齐的声音将鼓声没有固定音高的特点模仿的非常相像（见谱例一）。
谱例一（《鼓与管弦乐》第1至4小节）：
《鼓与管弦乐》90小节出现的二度叠置和弦：C—D—E（见谱例二）。
谱例二（《鼓与管弦乐》第88至91小节）：
二、 不协和音程之三全音
在传统和声中，三全音被视为“不协和”音程，并且是在和声中应注意避免出现的音程。但在巴托克的和声理论，三全音却时常出现。例如在第三首《风笛》引子中的A与#F的增四度音程（见谱例三）。
谱例三（《风笛》第1至6小节）：
三、 其它不协和音程
在巴托克作品中，除了“三全音”这类不协和音程外，其它增减音程，巴托克在创作过程中更是毫不避讳。《风笛》中第44小节出现的增六度音程，48小节的减七度音程（见谱例四）。在这部“组曲”中，增减音程的使用可谓十分之多。巴托克并非有意选择这类不协和音程。巴托克认为协和音程与不协和音程的使用，应取决于作品的需求。传统和声中，协和音程占据绝对的主导位置，二十世纪的作曲家们意图打破这一听觉习惯，他们重新定义审美内容。巴图克在传统的基础上，自由地使用所有音程，为后辈们提过了更多地选择。
谱例四（《风笛》第43至51小节）：
四、 连续的复音程
在传统的钢琴作品中，连续的使用复音程并不常见。《在户外》中，多处出现连续的复音程，这对演奏者的演奏功力是一个很大的考验。
第五首作品《狩猎》中，第121小节处开始九度、十度循环出现。将音乐带入紧张的气氛当中。
谱例五（《狩猎》
五、 结语
巴托克的和声充满了奇妙的色彩。一方面，巴托克致力于挖掘匈牙利本民族的音乐；另一方面，巴托克又积极吸取前辈们的优秀作曲技法。他完美地利用西方传统作曲技法来创作具有本民族风格的作品，他的和声同样也吸取了匈牙利民间音乐与传统西方音乐的精髓。其大胆创新的精神，值得我们学习。
参考文献
[1]吴亦欣.巴托克《在户外》组曲（Sz81）的音调、节拍、节奏特色及演奏研究[D].上海师范大学，2016.
[2]傅佳星. 巴托克钢琴组曲《在户外》的艺术特色及演奏之研究[D].江西师范大学，2011.
[3]牛丰. 探索巴托克《在户外》组曲的音响特色及演奏[D].上海音乐学院，2011.
[4]胡禹，韦慧玲. 析巴托克钢琴组曲——《在户外》[J]. 大舞台，2010，10）：2930.
[5]周雪石. 同基音场旋律思维的调式形态——巴托克弦乐四重奏研究之一[J]. 黄钟.武汉音乐学院学报，1991（03）：4452.