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杭人唐云，名侠尘，画常题老药、大石，老药是药翁等名号，有时署名大石斋，是中国著名国画大师、文物收藏家和鉴赏家。他擅长花鸟、其次是山水、人物。其书法造诣颇深，极具个人特色，善用焦墨渴笔，金石韵味，方折硬挺，有刀削斧劈的快感，涩劲多姿，字里行间传达出儒雅秀逸之气，被称为“唐体”。
唐云晚年的作品已臻化境，他的花鸟画取八大、石涛、金农、虚谷、吴昌硕等人笔意，融时代风格，自成一家。他笔墨浑朴老辣，挺拔隽俏，气势高古，金石韵味十足，在雅俗共赏中，竭力追求一种高古的气韵。他与当时的江寒汀、张大壮、陆抑非被称为海上画派“四大名旦”，在画坛久享盛名。
唐云对茶道亦很有兴趣。画道犹如茶道，其间一个“品”字，道出其中异曲同工之奥妙。唐云的茶道，应是先从壶道开始的。“八壶精舍”是金石名家叶潞渊为他收藏的八把“曼生壶”专门制作的纪念印章，这枚印章自然也成了他画面中精彩的常见压印。
这幅花鸟作品取唐人“西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥”的诗意，是海派画家们经常表现的题材。画面内容在构图上可分为三部分，上部桃花、中部鳜鱼和下部的水草。桃花主枝从右凌势而出，落墨大胆，苍劲奔放，枯润老辣。叶子和桃花用笔精致，细心收拾，设色淡雅，展现了唐云细节中见精彩的艺术创作风格。两条鳜鱼是画面的主体，其大小、神态绝不雷同，位置安排也极具匠心。上面一条鳜鱼顺桃枝飘垂之势，稍稍倾斜，与下面一条鳜鱼相互呼应呈开合之势，动态毕呈，跃然纸上，似不经意，又见奇崛。鳜鱼墨色的浓淡干湿表现出一种古朴浑厚、苍劲而灵动的老辣之气，宛若神来之笔，足见画家的深厚功力。下部的水草穿插有序，摇曳多姿，淡淡的墨晕极具层次，把氤氲之水气表现得极其空灵，再现了一种生命的清韵和律动。画面三部分内容，绝不是截然分开，而是互相呼应，作为一个整体来展开布局，充分体现了画家的精心构思和苦心经营。画面中的树枝线条展现了唐云在书法中一贯的金石韧性的特点，枝条穿插有致，长短参差，绝不拖泥带水，如行云流水，柔中带刚。在设色浓淡上，画家的拿捏恰到好处，鳜鱼、桃枝和桃花、水草的用色强调一种对比，完全符合黑白灰的审美特点。画面落款，字如刀削斧劈，风格奇拙，金石味极重，是典型成熟的“唐云体”，与唐云先生生性豪放、处世耿直的性格完全吻合。桃花、鳜鱼、水草、书法相得益彰，浑然一体，妙趣天成，完整呈现了画家独特的艺术风格和面貌。
总之，画家这幅作品展现了唐云作为新海派画家冲淡中和、精美韵致的艺术风格。古朴中见儒雅，老辣中藏俊逸，极具诗情画意，整个画面中洋溢着生命蓬勃的动感和浓厚的生活情趣，不愧是唐云先生晚年风格高古之佳作。（责编：李禹默）
唐云晚年的作品已臻化境，他的花鸟画取八大、石涛、金农、虚谷、吴昌硕等人笔意，融时代风格，自成一家。他笔墨浑朴老辣，挺拔隽俏，气势高古，金石韵味十足，在雅俗共赏中，竭力追求一种高古的气韵。他与当时的江寒汀、张大壮、陆抑非被称为海上画派“四大名旦”，在画坛久享盛名。
唐云对茶道亦很有兴趣。画道犹如茶道，其间一个“品”字，道出其中异曲同工之奥妙。唐云的茶道，应是先从壶道开始的。“八壶精舍”是金石名家叶潞渊为他收藏的八把“曼生壶”专门制作的纪念印章，这枚印章自然也成了他画面中精彩的常见压印。
这幅花鸟作品取唐人“西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥”的诗意，是海派画家们经常表现的题材。画面内容在构图上可分为三部分，上部桃花、中部鳜鱼和下部的水草。桃花主枝从右凌势而出，落墨大胆，苍劲奔放，枯润老辣。叶子和桃花用笔精致，细心收拾，设色淡雅，展现了唐云细节中见精彩的艺术创作风格。两条鳜鱼是画面的主体，其大小、神态绝不雷同，位置安排也极具匠心。上面一条鳜鱼顺桃枝飘垂之势，稍稍倾斜，与下面一条鳜鱼相互呼应呈开合之势，动态毕呈，跃然纸上，似不经意，又见奇崛。鳜鱼墨色的浓淡干湿表现出一种古朴浑厚、苍劲而灵动的老辣之气，宛若神来之笔，足见画家的深厚功力。下部的水草穿插有序，摇曳多姿，淡淡的墨晕极具层次，把氤氲之水气表现得极其空灵，再现了一种生命的清韵和律动。画面三部分内容，绝不是截然分开，而是互相呼应，作为一个整体来展开布局，充分体现了画家的精心构思和苦心经营。画面中的树枝线条展现了唐云在书法中一贯的金石韧性的特点，枝条穿插有致，长短参差，绝不拖泥带水，如行云流水，柔中带刚。在设色浓淡上，画家的拿捏恰到好处，鳜鱼、桃枝和桃花、水草的用色强调一种对比，完全符合黑白灰的审美特点。画面落款，字如刀削斧劈，风格奇拙，金石味极重，是典型成熟的“唐云体”，与唐云先生生性豪放、处世耿直的性格完全吻合。桃花、鳜鱼、水草、书法相得益彰，浑然一体，妙趣天成，完整呈现了画家独特的艺术风格和面貌。
总之，画家这幅作品展现了唐云作为新海派画家冲淡中和、精美韵致的艺术风格。古朴中见儒雅，老辣中藏俊逸，极具诗情画意，整个画面中洋溢着生命蓬勃的动感和浓厚的生活情趣，不愧是唐云先生晚年风格高古之佳作。（责编：李禹默）