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梁实秋（1903-1987年）先生是我国现代著名文学家和翻译家。他学贯中西，一生著述无虚日，约有2000万字的文学作品问世。他的散文以简洁典雅的文字，纯正节制的笔调，幽默温厚的情怀，具有一种无法言妙的美感，在海内外拥有千百万读者，是华文世界的一代宗师。然而，梁先生的书画却鲜为人知，徐伯璞先生捐赠的三幅梁实秋书画作品，充分反映了他在书画方面的修养和技艺。
徐伯璞（1902-2003年），山东肥城人，早年和梁实秋结识于青岛，后因出国留学而奔赴各地。抗日战争期间，二人相聚于重庆，同在国民政府教育部任职。是时，梁先生服务于国立编译局和教科书编委会，客居于北碚；徐先生任职于社会教育司，居住于青木关等地。抗战胜利后，二人又同时到南京。是时，梁先生主持国立编译局，徐氏任南京戏剧专科学校校长一职。工余之时，二人常在一起游玩，谈天说地，交流思想和书画技艺。梁先生散文集《雅舍小品》，曾对此作了深情的描述，有许多友人和细节为徐氏所知。有时，梁先生在徐氏书画作品上题跋，或诗、或词、或句，有时亦作书画赠送徐氏。这些书画都是梁先生所赠送，具有较高的历史和艺术价值，从中可以窥见梁先生书画技艺。
《菩萨蛮 行书立轴》，纵67厘米，横11厘米，纸本。书录南宋词人陈克《菩萨蛮》一词。其词云：“绿芜墙绕青苔院，中庭日澹芭蕉卷。蝴蝶上阶飞，烘帘自在垂。玉钩双语燕，宝?杨花转。几处簸钱声，绿窗春睡轻。”此幅字迹秀逸妍美，点画圆润，结体狭长，章法疏朗，骨力雄劲，通幅透出文人书卷气，风格得二王之法，是一幅不可多得的书法作品。落款为“壬午秋录陈克菩萨蛮以应伯璞吾兄雅属即求正腕，梁实秋时客北碚。”下钤“梁实秋玺”白文印。此“壬午”为1942年，是梁先生在北碚雅舍的作品。
《望岳 行书诗轴》，纵81厘米，横22厘米，纸本。书录唐代诗人杜甫《望岳》一首。其文曰：“岱宗夫如何，齐鲁青未了。造化钟神秀，阴阳割昏晓。荡胸生层云，决眦入归鸟。会当凌绝顶，一览众山小。”此幅字体饱满，遒劲有力，一气呵成，淋漓尽致，表现了梁先生在书法上的深厚功力。落款为“丁亥腊月写奉伯璞吾兄雅正，梁实秋。”下钤“梁实秋玺”白文印。此“丁亥”为1947年，时梁先生定居于南京。
《墨梅图轴》，纵67厘米，横30厘米，纸本。此图作于重庆北碚。1942年的一天，梁先生到青木关拜访，见徐伯璞正在习画梅花，看其落笔迟疑，踌躇不定，便笑道：“这有什么好难的，我也画一幅给你看看。”第二天就送来了此图。此图上画梅花一枝，花朵白描圈线，不加晕染。用笔轻快洗练，生动洒脱。枝条挺拔奔放，生气盎然。粗干则用飞白的手法，干湿、浓淡互用，虚实相间。其枝条上梅花点点，错落自然，疏密有致。或独立寒冬，含苞怒放；或傲霜斗雪，竞艳争奇。展现出奇丽冷艳的姿色，仿佛在寒气中发出幽香，使人想起“遥知不是雪，唯有暗香来”的诗句。特别是枝干上的浓墨点苔，看似不经意中，却似有韵律，达到破醒的效果。画上题诗云：“湿云压地雪花干，一日狂风十日寒，不管春光满邻屋，却从墙角借来看。”诗画巧妙配合，给人以疏枝简花、幽香冷艳之感。落款为“抚汪近人稿并录题诗以应伯璞吾兄雅属，梁实秋。”下钤“梁实秋”朱文印，“伯璞”白文收藏章。从落款来讲，此图虽是抚扬州八怪之一汪士慎画稿，但已不是汪氏所擅长的密枝繁花，而是疏花瘦枝，属水墨写意之类，典型的文人画风格。笔者虽不是专业画家，但从此画来看，其行干、圈花、点葩、剔须，篆隶行草，法度井然，具有一定的笔墨功夫，书画造诣不浅。（责编：李禹默）
徐伯璞（1902-2003年），山东肥城人，早年和梁实秋结识于青岛，后因出国留学而奔赴各地。抗日战争期间，二人相聚于重庆，同在国民政府教育部任职。是时，梁先生服务于国立编译局和教科书编委会，客居于北碚；徐先生任职于社会教育司，居住于青木关等地。抗战胜利后，二人又同时到南京。是时，梁先生主持国立编译局，徐氏任南京戏剧专科学校校长一职。工余之时，二人常在一起游玩，谈天说地，交流思想和书画技艺。梁先生散文集《雅舍小品》，曾对此作了深情的描述，有许多友人和细节为徐氏所知。有时，梁先生在徐氏书画作品上题跋，或诗、或词、或句，有时亦作书画赠送徐氏。这些书画都是梁先生所赠送，具有较高的历史和艺术价值，从中可以窥见梁先生书画技艺。
《菩萨蛮 行书立轴》，纵67厘米，横11厘米，纸本。书录南宋词人陈克《菩萨蛮》一词。其词云：“绿芜墙绕青苔院，中庭日澹芭蕉卷。蝴蝶上阶飞，烘帘自在垂。玉钩双语燕，宝?杨花转。几处簸钱声，绿窗春睡轻。”此幅字迹秀逸妍美，点画圆润，结体狭长，章法疏朗，骨力雄劲，通幅透出文人书卷气，风格得二王之法，是一幅不可多得的书法作品。落款为“壬午秋录陈克菩萨蛮以应伯璞吾兄雅属即求正腕，梁实秋时客北碚。”下钤“梁实秋玺”白文印。此“壬午”为1942年，是梁先生在北碚雅舍的作品。
《望岳 行书诗轴》，纵81厘米，横22厘米，纸本。书录唐代诗人杜甫《望岳》一首。其文曰：“岱宗夫如何，齐鲁青未了。造化钟神秀，阴阳割昏晓。荡胸生层云，决眦入归鸟。会当凌绝顶，一览众山小。”此幅字体饱满，遒劲有力，一气呵成，淋漓尽致，表现了梁先生在书法上的深厚功力。落款为“丁亥腊月写奉伯璞吾兄雅正，梁实秋。”下钤“梁实秋玺”白文印。此“丁亥”为1947年，时梁先生定居于南京。
《墨梅图轴》，纵67厘米，横30厘米，纸本。此图作于重庆北碚。1942年的一天，梁先生到青木关拜访，见徐伯璞正在习画梅花，看其落笔迟疑，踌躇不定，便笑道：“这有什么好难的，我也画一幅给你看看。”第二天就送来了此图。此图上画梅花一枝，花朵白描圈线，不加晕染。用笔轻快洗练，生动洒脱。枝条挺拔奔放，生气盎然。粗干则用飞白的手法，干湿、浓淡互用，虚实相间。其枝条上梅花点点，错落自然，疏密有致。或独立寒冬，含苞怒放；或傲霜斗雪，竞艳争奇。展现出奇丽冷艳的姿色，仿佛在寒气中发出幽香，使人想起“遥知不是雪，唯有暗香来”的诗句。特别是枝干上的浓墨点苔，看似不经意中，却似有韵律，达到破醒的效果。画上题诗云：“湿云压地雪花干，一日狂风十日寒，不管春光满邻屋，却从墙角借来看。”诗画巧妙配合，给人以疏枝简花、幽香冷艳之感。落款为“抚汪近人稿并录题诗以应伯璞吾兄雅属，梁实秋。”下钤“梁实秋”朱文印，“伯璞”白文收藏章。从落款来讲，此图虽是抚扬州八怪之一汪士慎画稿，但已不是汪氏所擅长的密枝繁花，而是疏花瘦枝，属水墨写意之类，典型的文人画风格。笔者虽不是专业画家，但从此画来看，其行干、圈花、点葩、剔须，篆隶行草，法度井然，具有一定的笔墨功夫，书画造诣不浅。（责编：李禹默）