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〔双调〕蟾宫曲（其一）
〔元〕 刘秉忠
盼和风春雨如膏。花发南枝，北岸冰销。夭桃似火，杨柳如烟，穰穰桑条；初出谷黄莺弄巧，乍衔泥燕子寻巢。宴赏东郊，杜甫游春，散诞逍遥。
【诗人简况】
刘秉忠（1216-1274），初名侃，字仲晦，邢州（今河北邢台）人。年17为节度使府令史，因不屑为刀笔小吏，弃官为僧，法名子聪。公元1242年，经海云禅师推荐入忽必烈幕府，备受信任，改名秉忠。主持设计大都城，又建议以大元为国号，为元朝开国名臣。自幼好学，至老不衰。斋居疏食，终日淡然，以吟咏自适。
【元曲知识】
小令，散曲的一种。一般以一支曲子（即一个曲牌）为独立单位，大都一韵到底，相当于诗的一首，词的一阙。主要特点是：与诗词相比，它用韵更密；平仄更严；统首只有一段；可以另加衬字。体制短小精悍，便于运用。
【内容赏析】
这是一首咏春的小令。“盼和风春雨如膏”首先从对春天的急切期待落笔，一个“盼”字，把作者对春天的期望和盘托出。全曲直接抒情的仅此一字，却为全曲定下了感情基调，可谓一字统领全篇，“盼”字乃一曲之“眼”。“和风春雨如膏”是盼的内容。人们喜爱春天，盼望春天，固然在于春天是万物复苏、百花争艳的季节，但万物之能复苏，百花之能争艳，应是春风吹拂、春雨滋润的结果，所以早在《诗经》中，人们就把春雨称作“膏雨”加以赞美，而历代诗人咏春，无不从春风春雨着眼。所谓“春风又绿江南岸”，所谓“好雨知时节，当春乃发生”，作者抓住春风春雨来呼唤春天，可说深得古人笔法之妙。
春天就在作者这热切的期盼、虔诚的呼唤中来临了，接下去七句作者满怀喜悦描绘了一幅“早春图”。从空间来说，“花发南枝，北岸冰销”是用一山一水构成气势阔大的远景；“夭桃似火，杨柳如烟，穰穰桑条”是以三种植物构成画面色彩斑斓的中景；“初出谷黄莺弄巧，乍衔泥燕子寻巢”是以两种动物构成画面生动活泼的近景：由远而近，由大而小，空间结构条理清楚。从时间来说，先以“花发南枝，北岸冰销”点出大地解冻，然后又以“夭桃似火，杨柳如烟，穰穰桑条”和“初出谷黄莺弄巧，乍衔泥燕子寻巢”说明万物复苏；而在点出大地解冻之时，因为山南、水北为阳，故“南枝”之“花”先“发”，“北岸”之“冰”先“销”；在说明万物复苏之时，先有山花烂漫，后引来百鸟齐鸣：一丝不乱，时间推移有序。从着墨来说，“花发南枝，北岸冰销”是轻轻一抹，“夭桃似火，杨柳如烟，穰穰桑条”是浓浓一涂，“初出谷黄莺弄巧，乍衔泥燕子寻巢”是重重一点：由轻而重，由淡而浓，泼墨有方。从设色来说，“夭桃似火”捧出红花点点，照眼欲明；“杨柳如烟”蒸起白雾氤氲，朦胧欲醉；“穰穰桑条”绽开绿叶丛丛，青翠欲滴：红绿相扶，显隐相衬，调色有致。整幅画面主宾分明，动静相随，空间远、中、近景的设置恰好表现了时间的推移、着墨的浓淡，又区分出了景物的层次，传神地表现了春来大地万物生机盎然的韵致。
最后三句交代这幅早春图的欣赏主体。
〔元〕 刘秉忠
盼和风春雨如膏。花发南枝，北岸冰销。夭桃似火，杨柳如烟，穰穰桑条；初出谷黄莺弄巧，乍衔泥燕子寻巢。宴赏东郊，杜甫游春，散诞逍遥。
【诗人简况】
刘秉忠（1216-1274），初名侃，字仲晦，邢州（今河北邢台）人。年17为节度使府令史，因不屑为刀笔小吏，弃官为僧，法名子聪。公元1242年，经海云禅师推荐入忽必烈幕府，备受信任，改名秉忠。主持设计大都城，又建议以大元为国号，为元朝开国名臣。自幼好学，至老不衰。斋居疏食，终日淡然，以吟咏自适。
【元曲知识】
小令，散曲的一种。一般以一支曲子（即一个曲牌）为独立单位，大都一韵到底，相当于诗的一首，词的一阙。主要特点是：与诗词相比，它用韵更密；平仄更严；统首只有一段；可以另加衬字。体制短小精悍，便于运用。
【内容赏析】
这是一首咏春的小令。“盼和风春雨如膏”首先从对春天的急切期待落笔，一个“盼”字，把作者对春天的期望和盘托出。全曲直接抒情的仅此一字，却为全曲定下了感情基调，可谓一字统领全篇，“盼”字乃一曲之“眼”。“和风春雨如膏”是盼的内容。人们喜爱春天，盼望春天，固然在于春天是万物复苏、百花争艳的季节，但万物之能复苏，百花之能争艳，应是春风吹拂、春雨滋润的结果，所以早在《诗经》中，人们就把春雨称作“膏雨”加以赞美，而历代诗人咏春，无不从春风春雨着眼。所谓“春风又绿江南岸”，所谓“好雨知时节，当春乃发生”，作者抓住春风春雨来呼唤春天，可说深得古人笔法之妙。
春天就在作者这热切的期盼、虔诚的呼唤中来临了，接下去七句作者满怀喜悦描绘了一幅“早春图”。从空间来说，“花发南枝，北岸冰销”是用一山一水构成气势阔大的远景；“夭桃似火，杨柳如烟，穰穰桑条”是以三种植物构成画面色彩斑斓的中景；“初出谷黄莺弄巧，乍衔泥燕子寻巢”是以两种动物构成画面生动活泼的近景：由远而近，由大而小，空间结构条理清楚。从时间来说，先以“花发南枝，北岸冰销”点出大地解冻，然后又以“夭桃似火，杨柳如烟，穰穰桑条”和“初出谷黄莺弄巧，乍衔泥燕子寻巢”说明万物复苏；而在点出大地解冻之时，因为山南、水北为阳，故“南枝”之“花”先“发”，“北岸”之“冰”先“销”；在说明万物复苏之时，先有山花烂漫，后引来百鸟齐鸣：一丝不乱，时间推移有序。从着墨来说，“花发南枝，北岸冰销”是轻轻一抹，“夭桃似火，杨柳如烟，穰穰桑条”是浓浓一涂，“初出谷黄莺弄巧，乍衔泥燕子寻巢”是重重一点：由轻而重，由淡而浓，泼墨有方。从设色来说，“夭桃似火”捧出红花点点，照眼欲明；“杨柳如烟”蒸起白雾氤氲，朦胧欲醉；“穰穰桑条”绽开绿叶丛丛，青翠欲滴：红绿相扶，显隐相衬，调色有致。整幅画面主宾分明，动静相随，空间远、中、近景的设置恰好表现了时间的推移、着墨的浓淡，又区分出了景物的层次，传神地表现了春来大地万物生机盎然的韵致。
最后三句交代这幅早春图的欣赏主体。