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10位女导演，10部电影，一个美丽的地方——云南。(中国新电影·云南影响)，一个美丽而疯狂的电影项目。
如果你是一名背包客，你期望在你仅有的十天假期里看到杜鹃花，看到雪山、看到热带丛林，看到春夏秋冬一年四季变幻的风景，你会将目的地锁定在哪里?我想，很多人的答案都是相同的——云南。
这片隐藏在红土高原中的神秘土地，在人们的心中。即使不是一个世外桃源，也是一个带着乌托邦色彩的地方。在中国，它是独一无二的。它就好像那个远离城市高楼和忙碌人群的歌者，站在一座象征着精神家园的高山上，唱着慰藉人类心灵的歌。
今天，十位新锐女导演，十个不同主题，十部片长90分钟的电影，将呈现给我们一个充满人文气质的多元化云南。
这些女人能拍出什么?
[中国新电影·云南影响]项目是云南省委宣传部继《云南印象》之后，发起的又大型文化项目。它是国内第一个提出把十部电影打造成一个品牌的项目，是国际上首次把女性导演作为一个群体集体推出的项目。当人们把它称为一个美丽而疯狂的电影项目的同时，也在质疑着这帮对于我们来说大多是非著名的女人究竟能拍出什么?
让我们先来看看这些入选女导演的身份吧，有“下半身”女诗人，有独立纪录片制作人，有风头正健的女装置行为艺术家，有台湾先锋戏剧女编剧以及香港新生代女导演。生于70后的她们，今天还算年轻，无论是端庄知性，还是奔放不羁，美丽——无疑是她们给人的第
印象。再者，按照我们对党政部门牵头拍摄影片的惯性理解来看，影片中硬性地宣传当地旅游文化的痕迹，或许也是不可避免的。
然而，已拍摄完成的《公园》，《箱子》、《这儿是香格里拉》却让我们从质疑到惊喜。尹丽川导演的处女电影《公园》，在中国播放后得到很多人的认可。她是诗人，从影片里你能感觉到诗意，无论是画面剪辑还是叙述，电影呈现了诗的色彩就变得有一点不一样。她诠释的父女之情也是她诗人的细腻所赋予的。王芬拍摄的电影《箱子》，你可以看到一个纪录片导演的独特立场和对人人木三分的感受力。作为台湾戏剧工作室“表演工作坊”核心成员的丁乃筝导演的《这儿是香格里拉》，则呈现出一种介于舞台和电影之间的独特气质。
另一方面，《箱子》发生在丽江这个小资城市的故事，居然不去拍它悠闲自在发呆的慢生活，而去聚焦一个心乱如麻的中年男子和他那脾气暴躁的更年期妻子；居然不来几个神秘巍峨的玉龙雪山大特写，而把角色憋在客栈和后花园内去焦虑；青石板路旁的清澈溪流间居然没有孩子欢笑，而是漂来可怕的箱子。同样，《公园》发生在昆明这个鲜花春城的故事，居然用揣测猜疑的餐桌对话代替了勤劳善良的卖花姑娘，居然以下个不停的凄楚惨雨代替阳光明媚；居然拿翠湖里退休老人的唠叨絮语代替他们的欢歌笑语。这些看似全无宣传当地旅游的画面，却透过电影的气息，让我们去思考，去感知电影背后的云南(乃至中国)背景和元素。就此有评论道：“具有自由度的影像创作行动，因为聪明的宣传部门的介入具有了别样的价值。”
这些美女导演将拍出什么?我想她们走进云南，走进历史走进当下，青春、梦境、真实、奇情、侠义、战争，歌舞——像收起渔网，捕获丰硕的喜悦，每一个瞬间都有故事，发生在香格里拉、丽江、西双版纳，更有那些尚未见诸旅游手册的人间天堂、世上仙境，通过情感，沉思摄入影像，音像，凭借影片制造时光，还原一个肌理细致、骨肉丰满的云南。正如总制片人罗拉所说：“通过她们对充满东方神秘色彩的地域文化的好奇心，将幻化成神秘的具有生命张力的中国文化的体验之旅。”
和这些女人聊聊
关键词：云南女性导演
●总制片人 罗拉
她出众的相貌，对云南山水的熟悉，以及对于这片红土地魂牵梦萦的情感，常使人误以为她是云南“土著”。其实她出生在新疆又在大连等地生活，曾是美术，服装设计师，在拍摄了许多纪录片后，一次偶然机会进入北京一家电影投资公司，在策划投资的中国青年导演“新电影”工程中才炽热热地爱上了云南。
●《公园》导演尹丽川
加入[中国新电影·云南影响]，执导了电影处女作《公园》后，在她的身上，“导演”这个名头将与先锋诗人，“下半身写作”代表人物、70后偶像、美女作家等称号并存。1992年尹丽川在北京城南一座不知名的高中复读，结果成了那所学校惟一考上北京大学的学生。在北大，她开始接触当代西方文化。1996年毕业后，尹丽川去了法国巴黎，在ESEC电影学校学了一年基础理论后，她选择了纪录片编导专业。1999年回国后，因为没人肯投拍她的纪录片，尹丽川的电影情结被暂且搁置，开始了写作。从2000年开始，尹丽川几乎每天都混迹于“诗江湖”，发表了《情人》，《退休工人老张》、《妈妈》等作品。
●《箱子》导演王芬
曾在上海谢晋明星学校和山东艺术学院学习，而后独立制作纪录片，被称为国内最有才华的青年纪录片导演之一。个人代表作《不快乐的不止一个》，曾获日本山形国际纪录片电影节新浪潮优秀奖。
云南给你的印象是什么?
罗拉：“云南在我的生命中分量很重很重。那片土地上的人们真诚善良。做这个项目超负荷高强度的工作的确会耗去很多年的青春。我走过很多地方，没有一个地方让我有种归属感。每次回昆明一下飞机就会闻到母亲身体的味道，很安全，我认为云南没有坏人。云南人会把自己最好的东西无条件给你。我们下去采风，几代人传下来的罐子，你说很好看，他就会马上给你。他不关心你从哪里来到哪里去，以后还会不会见面。他们认为在相聚的时间，必须善待你让你开心，他们用歌的形式，舞的形式和酒的形式款待你，这特别令人感动!云南是一个给灵魂洗澡，让灵魂栖息的地方。”
尹丽川：云南这些年已经成为一个特别吸引人的地方，我有些朋友每年都会去呆一阵。我的感觉是那个地方好像就没有穷过，不是穷山恶水，是比较富饶的地方。像大理、丽江，可能大家也没有多少钱，但是大家的心态，包括卖东西的人都很和善，我觉得这就是没有穷过，或者说没有经历过太多战乱什么的。比如大理当时就是个比较富裕的国家。所以，我觉得云南就是一个很温暖很温柔的地方，让我感觉很放松很自然。
王芬：我有很多朋友在那儿生活。有的搞创作，有的开酒吧，有的在那儿结了婚，有的在那儿去世了。我觉得很多人去云南是去找寻过去，很多人是去找寻未来。我自己去云南的最佳时机。就是最适合我寻找我所需要的东西的时候。我目前觉得随着旅游业的发展，云南正以前所未有的开放态度来面对世界。最近几年政府又特别重视扶持影视文化产业，这些都是优势；另外，云南的景色又非常的美，因此在创作时， 我会注重“景由心生”的表达。总体来说，云南具象的山水文化并不需要刻意去具象地表达。一切应该是在朦胧之间渗透的独特超然的特质。换句话说，如果我把这次创作拍成一部风光片，那只能说明我对它的理解太“一般”了。
你觉得女性导演的作品和男性导演的作品有没有什么不同?
罗拉：我比较看重的是女人的天性是母性的，她具备更多的敏感和包容；女人又是感性的，所以拥有非常好的想像力：女性是细腻的，所以比较容易感知事物的本质和走向，这恰恰暗合了云南优美神秘的气质。十位出生在70年代后的两岸三地的青年女导演，在云南十个最具人文气质的地域上生长出十个美丽的故事，这些故事对于普通观众而言是非常富有吸引力的，对于世界而言，也充满东方魅力和中国精神。
影片虽然出自女性之手，但绝不单单是女性的题材和视角，它有引人入胜的故事，精致的画面，有优美的音乐，浓郁的中国气质，它有足够的人文底蕴但却运用最通俗易懂的叙事方式表达，它不仅发生在美丽的丽江古城，香格里拉，西双版纳，也发生在曾经硝烟弥漫的保山腾冲，具有千年古茶园的秘境临沧，还有神奇的文山桃花源……
而这十位女导演是电影，纪录片，舞台剧，文学，当代艺术音乐等各个艺术领域中的顶尖人物。由于电影的多媒体属性，她们的参与和创作会让电影呈现不一样的色彩，具备更多的社会元素和多元化信息。我们对于这些电影的体验，好似世界相对于东方的体验，东方相对于中国的体验，中国相对于云南的体验。我们把电影当做文化交流的载体，最终希望像欧洲媒体所写，通过十位非常时尚的女导演，看政治经济高速发展的当下中国，让世界依据这个脉络了解感受当下中国的巨大变化。
尹丽川：不应该有什么不一样吧。当然身体上我们是不一样的，从小的生命的秘密体验永远不一样。但是从根上来说都是人嘛，我决不会强调女性身份。原来我做诗歌的时候，也有人觉得女性是特别的身份。其实，这种东西应该是很自然的东西，努力强调这些事情就挺落后的了。因为这种东西是以前一种思潮的延续，但我们不能一直活在一种集体的思潮里。应该很快摆脱出来。我很早就说过，中性是我的性别。因为作为一个作家，你应该同时能够体会到男人的心理和女人的心理。
王芬：看来这是个我一生都要面对的提问，大部分人爱把男性导演和女性导演在拍摄风格和切入点上区别开来，用女性化和男性化来形容。但是举个例子奇斯洛夫斯基和塔科夫斯基也具有通常意义上的“女性化”啊，细腻和温柔的特质。当然我们可以说女性导演的特质并不只是这些。
肯定的是女性身份或多或少地会影响她感受表达的角度，但这个问题还是应该这样看，有两种导演，一种是通过关注他人来观察自己，一种是通过关注自己来关注他人。到底女性导演更容易倾向哪种，男性导演更容易倾向哪一种，这个没必要由我来总结。确实总的来说，从生理心理学和历史文化的特质来看，男性在某些方面是要比女性更有优势去完成某些事情，但还是应该别一概而论，毕竟我国或他国都曾有过女皇当权啊。
10部风格迥异的类型片
《公园》
在翠湖公园里，父亲发现了一个自发形成的父母为儿女征婚的聚集地。希望为女儿挑个终身依靠。女儿在公园相亲的过程中，又萌生了为父亲找个老伴的念头，这对彼此深爱的父女却总是互相伤害……
导演：尹丽川(北京)
类型：家庭片
《箱子》
人到中年的何大上，是丽江束河古镇一家小客栈的老板。一天清晨，早起的何大上发现顺着河水漂来一只皮箱……
导演：王芬(江西)
类型：心理悬疑片
《这儿是香格里拉》
住在台北的季玲夫妇因其小孩遭遇车祸身亡而悲痛欲绝。濒临崩溃边缘的妻子季玲独自来到香格里拉，邂逅了一个叫做Alex的年轻男人。Alex主动要求做季玲的导游，并带她进入香格里拉各个神秘的处所……
导演：丁乃筝(台湾)
类型：故事片
《马锅头》
1940年，由于滇缅公路被切断，茶马古道变得更加热闹起来，往来的马帮商队络绎不绝。17岁的少女朵日玛爱上了马帮的头目，决意像花木兰那样女扮男装混入马帮队伍……
导演：麦婉欣(香港)
类型：西部片
《桃花源记》
两个骗子误入世外桃源，这里的人们似乎还生活在几百年前，对外界几乎一无所知。他们怀揣着淘金者的梦想，决心在这里建立自己的新大陆。但，他们渐渐发现，桃花源人似乎没有他们想像得那么简单……
导演：黄儒香(四川)
类型：黑色幽默片
《普洱茶》
以普洱茶来解读女性生命中的爱情和欲望。
导演：小江(北京)
类型：情感片
《司岗里》
背包客叶楠和男友赵宇去云南临沧做探险旅游，他们坚信自己现代化的户外装备能够帮助他们征服所有的困难。途中雨人遭遇意外灾难，失足落下悬崖，赵宇身负重伤，叶楠为救治男友误入一个神秘而封闭的原始部落——佤族部落……
导演：于江盈(北京)
类型：歌舞片
《博客们的西游记》
几个亲不相识的城市青年一起去云南怒江，他们把徒步旅行中每天发生的事和感受记录在博客上。因为影片中人物的体验不仅发生在现实中的公路上，也同时发生在网络博客上。所以导演曹斐笑称自己的这部电影是一部新鲜的公路博客电影。
导演：曹斐(广州)
类型：公路片
《大个子和小孩子》
1941年的秋天，美国飞行员詹姆斯在空中战斗中落难，意外降落在中缅边境一个傈僳族居住的小村庄里，被傈僳族的小男孩8岁的牛轰轰所救，一段传奇故事由此上演。
导演：李虹(上海)
类型：儿童片
《女儿国》
三十岁的马载道是一个不愿意为任何事情承担责任的都市青年，为了逃避和女朋友结婚，他以拍纪录片为由来到摩梭人居住的泸沽湖落水村。马载道在这个神秘的国度里找到了丢失已久的爱和责任。
导演：黎光(北京)
类型：爱情片
如果你是一名背包客，你期望在你仅有的十天假期里看到杜鹃花，看到雪山、看到热带丛林，看到春夏秋冬一年四季变幻的风景，你会将目的地锁定在哪里?我想，很多人的答案都是相同的——云南。
这片隐藏在红土高原中的神秘土地，在人们的心中。即使不是一个世外桃源，也是一个带着乌托邦色彩的地方。在中国，它是独一无二的。它就好像那个远离城市高楼和忙碌人群的歌者，站在一座象征着精神家园的高山上，唱着慰藉人类心灵的歌。
今天，十位新锐女导演，十个不同主题，十部片长90分钟的电影，将呈现给我们一个充满人文气质的多元化云南。
这些女人能拍出什么?
[中国新电影·云南影响]项目是云南省委宣传部继《云南印象》之后，发起的又大型文化项目。它是国内第一个提出把十部电影打造成一个品牌的项目，是国际上首次把女性导演作为一个群体集体推出的项目。当人们把它称为一个美丽而疯狂的电影项目的同时，也在质疑着这帮对于我们来说大多是非著名的女人究竟能拍出什么?
让我们先来看看这些入选女导演的身份吧，有“下半身”女诗人，有独立纪录片制作人，有风头正健的女装置行为艺术家，有台湾先锋戏剧女编剧以及香港新生代女导演。生于70后的她们，今天还算年轻，无论是端庄知性，还是奔放不羁，美丽——无疑是她们给人的第
印象。再者，按照我们对党政部门牵头拍摄影片的惯性理解来看，影片中硬性地宣传当地旅游文化的痕迹，或许也是不可避免的。
然而，已拍摄完成的《公园》，《箱子》、《这儿是香格里拉》却让我们从质疑到惊喜。尹丽川导演的处女电影《公园》，在中国播放后得到很多人的认可。她是诗人，从影片里你能感觉到诗意，无论是画面剪辑还是叙述，电影呈现了诗的色彩就变得有一点不一样。她诠释的父女之情也是她诗人的细腻所赋予的。王芬拍摄的电影《箱子》，你可以看到一个纪录片导演的独特立场和对人人木三分的感受力。作为台湾戏剧工作室“表演工作坊”核心成员的丁乃筝导演的《这儿是香格里拉》，则呈现出一种介于舞台和电影之间的独特气质。
另一方面，《箱子》发生在丽江这个小资城市的故事，居然不去拍它悠闲自在发呆的慢生活，而去聚焦一个心乱如麻的中年男子和他那脾气暴躁的更年期妻子；居然不来几个神秘巍峨的玉龙雪山大特写，而把角色憋在客栈和后花园内去焦虑；青石板路旁的清澈溪流间居然没有孩子欢笑，而是漂来可怕的箱子。同样，《公园》发生在昆明这个鲜花春城的故事，居然用揣测猜疑的餐桌对话代替了勤劳善良的卖花姑娘，居然以下个不停的凄楚惨雨代替阳光明媚；居然拿翠湖里退休老人的唠叨絮语代替他们的欢歌笑语。这些看似全无宣传当地旅游的画面，却透过电影的气息，让我们去思考，去感知电影背后的云南(乃至中国)背景和元素。就此有评论道：“具有自由度的影像创作行动，因为聪明的宣传部门的介入具有了别样的价值。”
这些美女导演将拍出什么?我想她们走进云南，走进历史走进当下，青春、梦境、真实、奇情、侠义、战争，歌舞——像收起渔网，捕获丰硕的喜悦，每一个瞬间都有故事，发生在香格里拉、丽江、西双版纳，更有那些尚未见诸旅游手册的人间天堂、世上仙境，通过情感，沉思摄入影像，音像，凭借影片制造时光，还原一个肌理细致、骨肉丰满的云南。正如总制片人罗拉所说：“通过她们对充满东方神秘色彩的地域文化的好奇心，将幻化成神秘的具有生命张力的中国文化的体验之旅。”
和这些女人聊聊
关键词：云南女性导演
●总制片人 罗拉
她出众的相貌，对云南山水的熟悉，以及对于这片红土地魂牵梦萦的情感，常使人误以为她是云南“土著”。其实她出生在新疆又在大连等地生活，曾是美术，服装设计师，在拍摄了许多纪录片后，一次偶然机会进入北京一家电影投资公司，在策划投资的中国青年导演“新电影”工程中才炽热热地爱上了云南。
●《公园》导演尹丽川
加入[中国新电影·云南影响]，执导了电影处女作《公园》后，在她的身上，“导演”这个名头将与先锋诗人，“下半身写作”代表人物、70后偶像、美女作家等称号并存。1992年尹丽川在北京城南一座不知名的高中复读，结果成了那所学校惟一考上北京大学的学生。在北大，她开始接触当代西方文化。1996年毕业后，尹丽川去了法国巴黎，在ESEC电影学校学了一年基础理论后，她选择了纪录片编导专业。1999年回国后，因为没人肯投拍她的纪录片，尹丽川的电影情结被暂且搁置，开始了写作。从2000年开始，尹丽川几乎每天都混迹于“诗江湖”，发表了《情人》，《退休工人老张》、《妈妈》等作品。
●《箱子》导演王芬
曾在上海谢晋明星学校和山东艺术学院学习，而后独立制作纪录片，被称为国内最有才华的青年纪录片导演之一。个人代表作《不快乐的不止一个》，曾获日本山形国际纪录片电影节新浪潮优秀奖。
云南给你的印象是什么?
罗拉：“云南在我的生命中分量很重很重。那片土地上的人们真诚善良。做这个项目超负荷高强度的工作的确会耗去很多年的青春。我走过很多地方，没有一个地方让我有种归属感。每次回昆明一下飞机就会闻到母亲身体的味道，很安全，我认为云南没有坏人。云南人会把自己最好的东西无条件给你。我们下去采风，几代人传下来的罐子，你说很好看，他就会马上给你。他不关心你从哪里来到哪里去，以后还会不会见面。他们认为在相聚的时间，必须善待你让你开心，他们用歌的形式，舞的形式和酒的形式款待你，这特别令人感动!云南是一个给灵魂洗澡，让灵魂栖息的地方。”
尹丽川：云南这些年已经成为一个特别吸引人的地方，我有些朋友每年都会去呆一阵。我的感觉是那个地方好像就没有穷过，不是穷山恶水，是比较富饶的地方。像大理、丽江，可能大家也没有多少钱，但是大家的心态，包括卖东西的人都很和善，我觉得这就是没有穷过，或者说没有经历过太多战乱什么的。比如大理当时就是个比较富裕的国家。所以，我觉得云南就是一个很温暖很温柔的地方，让我感觉很放松很自然。
王芬：我有很多朋友在那儿生活。有的搞创作，有的开酒吧，有的在那儿结了婚，有的在那儿去世了。我觉得很多人去云南是去找寻过去，很多人是去找寻未来。我自己去云南的最佳时机。就是最适合我寻找我所需要的东西的时候。我目前觉得随着旅游业的发展，云南正以前所未有的开放态度来面对世界。最近几年政府又特别重视扶持影视文化产业，这些都是优势；另外，云南的景色又非常的美，因此在创作时， 我会注重“景由心生”的表达。总体来说，云南具象的山水文化并不需要刻意去具象地表达。一切应该是在朦胧之间渗透的独特超然的特质。换句话说，如果我把这次创作拍成一部风光片，那只能说明我对它的理解太“一般”了。
你觉得女性导演的作品和男性导演的作品有没有什么不同?
罗拉：我比较看重的是女人的天性是母性的，她具备更多的敏感和包容；女人又是感性的，所以拥有非常好的想像力：女性是细腻的，所以比较容易感知事物的本质和走向，这恰恰暗合了云南优美神秘的气质。十位出生在70年代后的两岸三地的青年女导演，在云南十个最具人文气质的地域上生长出十个美丽的故事，这些故事对于普通观众而言是非常富有吸引力的，对于世界而言，也充满东方魅力和中国精神。
影片虽然出自女性之手，但绝不单单是女性的题材和视角，它有引人入胜的故事，精致的画面，有优美的音乐，浓郁的中国气质，它有足够的人文底蕴但却运用最通俗易懂的叙事方式表达，它不仅发生在美丽的丽江古城，香格里拉，西双版纳，也发生在曾经硝烟弥漫的保山腾冲，具有千年古茶园的秘境临沧，还有神奇的文山桃花源……
而这十位女导演是电影，纪录片，舞台剧，文学，当代艺术音乐等各个艺术领域中的顶尖人物。由于电影的多媒体属性，她们的参与和创作会让电影呈现不一样的色彩，具备更多的社会元素和多元化信息。我们对于这些电影的体验，好似世界相对于东方的体验，东方相对于中国的体验，中国相对于云南的体验。我们把电影当做文化交流的载体，最终希望像欧洲媒体所写，通过十位非常时尚的女导演，看政治经济高速发展的当下中国，让世界依据这个脉络了解感受当下中国的巨大变化。
尹丽川：不应该有什么不一样吧。当然身体上我们是不一样的，从小的生命的秘密体验永远不一样。但是从根上来说都是人嘛，我决不会强调女性身份。原来我做诗歌的时候，也有人觉得女性是特别的身份。其实，这种东西应该是很自然的东西，努力强调这些事情就挺落后的了。因为这种东西是以前一种思潮的延续，但我们不能一直活在一种集体的思潮里。应该很快摆脱出来。我很早就说过，中性是我的性别。因为作为一个作家，你应该同时能够体会到男人的心理和女人的心理。
王芬：看来这是个我一生都要面对的提问，大部分人爱把男性导演和女性导演在拍摄风格和切入点上区别开来，用女性化和男性化来形容。但是举个例子奇斯洛夫斯基和塔科夫斯基也具有通常意义上的“女性化”啊，细腻和温柔的特质。当然我们可以说女性导演的特质并不只是这些。
肯定的是女性身份或多或少地会影响她感受表达的角度，但这个问题还是应该这样看，有两种导演，一种是通过关注他人来观察自己，一种是通过关注自己来关注他人。到底女性导演更容易倾向哪种，男性导演更容易倾向哪一种，这个没必要由我来总结。确实总的来说，从生理心理学和历史文化的特质来看，男性在某些方面是要比女性更有优势去完成某些事情，但还是应该别一概而论，毕竟我国或他国都曾有过女皇当权啊。
10部风格迥异的类型片
《公园》
在翠湖公园里，父亲发现了一个自发形成的父母为儿女征婚的聚集地。希望为女儿挑个终身依靠。女儿在公园相亲的过程中，又萌生了为父亲找个老伴的念头，这对彼此深爱的父女却总是互相伤害……
导演：尹丽川(北京)
类型：家庭片
《箱子》
人到中年的何大上，是丽江束河古镇一家小客栈的老板。一天清晨，早起的何大上发现顺着河水漂来一只皮箱……
导演：王芬(江西)
类型：心理悬疑片
《这儿是香格里拉》
住在台北的季玲夫妇因其小孩遭遇车祸身亡而悲痛欲绝。濒临崩溃边缘的妻子季玲独自来到香格里拉，邂逅了一个叫做Alex的年轻男人。Alex主动要求做季玲的导游，并带她进入香格里拉各个神秘的处所……
导演：丁乃筝(台湾)
类型：故事片
《马锅头》
1940年，由于滇缅公路被切断，茶马古道变得更加热闹起来，往来的马帮商队络绎不绝。17岁的少女朵日玛爱上了马帮的头目，决意像花木兰那样女扮男装混入马帮队伍……
导演：麦婉欣(香港)
类型：西部片
《桃花源记》
两个骗子误入世外桃源，这里的人们似乎还生活在几百年前，对外界几乎一无所知。他们怀揣着淘金者的梦想，决心在这里建立自己的新大陆。但，他们渐渐发现，桃花源人似乎没有他们想像得那么简单……
导演：黄儒香(四川)
类型：黑色幽默片
《普洱茶》
以普洱茶来解读女性生命中的爱情和欲望。
导演：小江(北京)
类型：情感片
《司岗里》
背包客叶楠和男友赵宇去云南临沧做探险旅游，他们坚信自己现代化的户外装备能够帮助他们征服所有的困难。途中雨人遭遇意外灾难，失足落下悬崖，赵宇身负重伤，叶楠为救治男友误入一个神秘而封闭的原始部落——佤族部落……
导演：于江盈(北京)
类型：歌舞片
《博客们的西游记》
几个亲不相识的城市青年一起去云南怒江，他们把徒步旅行中每天发生的事和感受记录在博客上。因为影片中人物的体验不仅发生在现实中的公路上，也同时发生在网络博客上。所以导演曹斐笑称自己的这部电影是一部新鲜的公路博客电影。
导演：曹斐(广州)
类型：公路片
《大个子和小孩子》
1941年的秋天，美国飞行员詹姆斯在空中战斗中落难，意外降落在中缅边境一个傈僳族居住的小村庄里，被傈僳族的小男孩8岁的牛轰轰所救，一段传奇故事由此上演。
导演：李虹(上海)
类型：儿童片
《女儿国》
三十岁的马载道是一个不愿意为任何事情承担责任的都市青年，为了逃避和女朋友结婚，他以拍纪录片为由来到摩梭人居住的泸沽湖落水村。马载道在这个神秘的国度里找到了丢失已久的爱和责任。
导演：黎光(北京)
类型：爱情片