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在艺术节做过有机音乐、电影音乐，也做过管弦乐、交响乐还有实景园林；“出糗”，却也不是没有。“园林《牡丹亭》的那次，我们把字幕放到船上——打字幕的人是张军的父亲；结果整个船都翻掉了，人全部掉到河里去了，所以变成当晚唯一没有字幕的演出，我们一想起这事就笑个不停！另外，我们经常有冒雨演的情况，比如园林《牡丹亭》，演员常常是在戏装的里边穿上雨衣，演得辛苦。”
在谭盾看来，艺术节“就像纽带一样，把创意者、投资者、教育者和艺术家连在一起，让城市更加闪光。上海这个中国最活跃、最现代化的大都会，不只经济金融，同时有好的文艺和教育”。
著名指挥家汤沐海亦分享了关于艺术节的有趣经历。2014年，他执棒第十六届艺术节开幕作品歌剧《一江春水》；并担任当年艺术节闭幕演出交响芭蕾《贝多芬第九交响曲》指挥。“我本来就开幕嘛，突然在艺术节结束的时候接到电话，说《贝多芬第九交响曲》排练时出现不能解决的矛盾，希望我救场，我就‘义不容辞’了，好在我曾多次指挥《贝多芬第九交响曲》，所以驾轻就熟。” 如今，汤沐海多了一重身份——艺术节的“驻节”指挥。“驻节指挥呢，要为艺术节的宗旨服务。这个宗旨，不光指发挥艺术家的特长所在，还包括教育。”“除了艺术节期间，比如大师班或者各种谈话、各种观众见面；其实贯穿全年，在各种场合，都要有意识地对艺术节负责。”汤沐海表示，不管在哪里，只要从事艺术工作，就须将此生奉献给艺术，“无论哪一个单位，哪种场合，‘殊途同归’。”
是的，“奉獻”。十年前，著名指挥家曹鹏正巧以指挥《奉献》为契机，父女齐齐登上艺术节的舞台。也是在十年前，曹鹏父女创办了天使之音自闭症孩子音乐沙龙，将目光投向一群特殊的孩子，并带领他们与音乐结缘。2016年，来自贵州遵义和安徽金寨山区的22名儿童，因艺术节与克缇（中国）联合发起的“麦穗计划”抵沪，在当年艺术节的“艺术天空”里大展歌喉，曹鹏任“麦穗计划”艺术总顾问。现在，已经年过九旬的曹老师，在指挥台上站了70多年，依然怀揣着一颗年轻的赤子之心。
张军表示，他这代人，但愿能够通过昆曲的载体，更好地传播中国文化，让“非遗”更加健康地在传统中获得营养，并在大家的肯定、鼓舞下，勇于突破，也做出贴近“当下”的一种表达。
归来，我蹁跹
良禽择木而栖，艺术节亦引来了一只“最美丽的孔雀”。
杨丽萍，著名舞蹈家兼艺术节“扶青计划”导师。1999年至今，她与艺术节合作过多部作品。从《雀之灵》、《藏谜》、《孔雀》到《十面埋伏》，再到今年的《春之祭》，杨丽萍用蹁跹曼妙的灵动舞姿，全心全意地展现中国味道、东方神韵。
“《雀之灵》是我首次创作一支独舞，那之后呢，公众就觉得孔雀好像成了杨丽萍的符号。其实，孔雀是少数民族对大自然的美好、宏大的一个敬仰。《雀之灵》要在短短的七分多钟里面，把孔雀的形象很浓烈地体现出来；而舞剧《孔雀》则是讲了‘一生’，从出生到死亡，最终涅槃。像钟表的指针一直在旋转，像地球一直在旋转，生命也是旋转、轮回的。生生不息，我借用了孔雀的意象，诠释自己对人生的一个体验。”
委约作品《十面埋伏》与《春之祭》，前者是中国题材在艺术节平台“向外扩散”，后者是用东方眼光再审视斯特拉文斯基的原作——“不要东拉西扯地学皮毛，一定要有民族自我的东西，我不是守旧的人，也知道要拿捏准人性里边一致渴望看到什么。”尽管杨丽萍不慎在排练《春之祭》时摔伤了腿，但她直言：“就是太激动了，不小心。”将全部的心神凝聚于创作之中，“孔雀公主”不说一句后悔。
诚然，对舞者而言，受伤实乃常事。1999年，黄豆豆首次担任舞剧主角，便登上了艺术节舞台，带着舞剧《苏武》亮相。“可能那会太年轻了，又认真又兴奋，结果演出时候就出事了，把膝盖给弄折了。我记得是演四场，出事是第二场。还有两场能不能演？内心很挣扎。首先有点怪自己，怎么这么没经验；第二也是年少气盛，一定要演掉。联系了瑞金医院，演完以后在舞台上告别，换了戏服，下了舞台，登上了手术台，整个膝盖做了手术，之后很长时间是生活在轮椅上的。后来听了上海芭蕾舞团一些老前辈的建议，说你来试一试芭蕾舞的训练方法，练了大半年时间，真的恢复了。所以我很高兴，第一次参加国际艺术节，不是我生命中唯一一次参加。”
“我们现在的群众基础特别好，”黄豆豆倍感欣慰，“20年前一提舞蹈，大家联想到的多是离生活很远的王子、公主、天鹅、童话啊等等。现在，因为政府对文化的重视、对群众的关注，包括艺术节这样的平台，整个城市的人文素养在提升，艺术审美也在提升。最可贵就在这一点，它并不是今天撒种子，明天就能收获了；是要几十年如一日，甚至是通过百年的传承，突然有一天就能感受到那种‘强大’。”