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【摘要】北宋王希孟的《千里江山图》从传统出发，画面精细绝美，层峦起伏的群山构成了一副美妙的山水图、渔村闹市图、水磨长桥图等，在貌似为静止状态的风景中穿插着划船，游玩的动态景象，所以促进了动态和静态有机的结合起来，使整个画面呈现出栩栩如生的景象。特别是对人物的刻画非常细腻，将飞鸟展翅飞翔的画面生动的表现出来。《千里江山图》的青绿山水画的色彩装饰审美也被演绎的十分完美妥当，在绘画过程中应用的非常贴切，并且北宋时期的《千里江山图》中对青绿山水画的应用更是达到高峰。本研究针对北宋王希孟的《千里江山圖》中的青绿山水画的色彩装饰审美展开了简单的分析。
【关键词】北宋；王希孟；《千里江山图》青绿山水；色彩装饰；审美
【中图分类号】J212 【文献标识码】B 【文章编号】2095-3089（2017）36-0262-01
前言
《千里江山图》在具体的构图上充分借助了传统的长卷形式所具有的多点透视的特点，利用六部分景色呈现出一幅十余米长的画卷，并且每一部分的主要表现对象都选择气势磅礴的山体，将江南地区的山水描绘的既秀丽又壮美，是我国传统的山水画中的瑰宝，不仅将实景描述的淋漓尽致，还将作者自身的理想融入其中。这幅作品或是桥与桥相连，或是流水相接，作画的妙处就在于每一段山水既可以相互独立又可以融为一体，下面针对该画的青绿山水的色彩装饰审美进行一系列的分析。
一、青绿山水画的历史以及主要特点分析
青绿山水是山水画中常用的古典形态，青绿山水画的主要特点就是其使用牢固，经久不褪色的矿物质石青、石绿等色彩将山川层峦的景象塑造出来，整幅画面呈现出青绿交相辉映，凸显出富丽堂皇的装饰效果，是我国青绿山水画发展的开端。青绿山水画的产生是早期山水画发展的开端。在魏晋南北朝时期就已经出现了雏形，例如顾恺之的青绿山水画属于创作时间比较早。在北宋时期，由于当时的经济发展情况再加之画家自身的兴趣，人们开始重视色彩的表达，对艳丽富贵的色彩有着浓厚的兴趣，所以在北宋时期青绿山水画的发展达到了顶峰时期，其中《千里江山图》就是其中的典型画作。
二、分析《千里江山图》中关于青绿山水色彩的应用
对色彩的运用是《千里江山图》的精妙之处，无论是画面的整体布局还是画家对该画本身的精绘都不能和色彩的巧妙运用相提并论。虽然《千里江山图》已经有千年的历史，经历了历史的沧桑其色彩也逐渐褪掉，但是我们看到的画面仍然是清晰可辨的，画作对色彩的巧妙运用，王希孟在创造这幅作品时，在用笔及用色方面都充分应用了传统的“青绿法”，也就是以石青石绿等矿物质为颜料，被称之为“青绿山水”。颜色的特点是画家在比较单调的蓝绿色中寻找变化，虽然整幅画作以青绿色为主，但是在加色的时候还是重视手法的变化，画面的层次分明、光彩照人。石青石绿是矿物质的颜色所以非常具有颠覆性，画面的层次感较强，与整幅画融为一体，艳丽而不庸俗。画作的色彩不仅随着自然环境的变化而发生变化，也会根据作者的心情发生变化。
《千里江山图》之所以色彩仍然可以保留的异常艳丽，主要就是青绿山水色彩发挥的作用，主要是石青石绿两种矿物颜料为主要色彩进行整幅画作的着色。青绿山水有大青绿和小青绿之分。大青绿主要是上色浓重，具有很强的装饰性；而小青绿在水墨淡彩的基础上赋予青绿。《千里江山图》的表现手法就属于大青绿。石青石绿是人们在长期的实践中总结出来的色彩，并且《千里江山图》将石青石绿应用的淋漓尽致，同时也使用了植物色的花青和墨，矿物颜色和植物颜色的交相辉映，构成了典型的青绿山水图，时至今日，虽然饱经历史沧桑，仍然给人浓厚艳丽的视觉享受。王希孟在描绘山体的时候下足了功夫。例如在描绘山尖的时候重视浓厚的矿物色石青及石绿进行着色，这两种色彩层次分明，画者并不是直接将浓厚的颜料直接涂抹在画作上，而是先进行晕染，然后从山体的顶部逐渐向着山脚的位置进行晕染，最后得到色彩浓厚的效果。进行山坳处描绘的时候采用植物颜料花青进行渲染，这样能够更加衬托出石青石绿的艳丽。此外，王希孟在描绘天空以及水面的时候也精心的进行了色彩方面的处理，将天空从上到下进行了层次分明的渲染，由于使用色彩原料本身的光亮，在水与天结合的地方呈现了自然的光亮。水波使用大绿色进行渲染，能够更加将青绿山峰的艳丽渲染出来，王希孟在进行树干的处理的时候借助了墨与石的结合，枝叶处直接用石绿色表现出来。为了将树种的丰富多样树种精妙的表现出来，画家并不会简单的只用一种石绿色，还会使用花青色及墨点进行装饰。《千里江山图》中描绘的山石，并不是简单的直接采用石青和石绿进行涂抹和晕染，而是在进行系统的晕染之前，县借助墨色将山石的结构进行表现。在进行群山描绘的时候也需要结合其不同的形态采用不同的表现手法进行精细的勾画，例如山体的表现采用荷叶皴，山脚用短披麻皴，墨线皴这样将山头浓厚的石青石绿及山脚的石色有机的衔接起来，更加凸显了山石的体积层次感。这样不仅使画作的色块更具有变化，其线条也表现的更具有层次感。正是由于石青石绿在色彩上的明显差异，使得整幅画作更加丰富饱满，画面的色彩更加丰富，墨线和色彩及色面相互交融，浑然一体，这样的色彩非常具有装饰性，将矿物质石色的富丽堂皇的装饰效果淋漓尽致的表现出来，虽然没有勾勒金线，但是其堂皇色彩表现的也是非常到位。
三、结语
综上所述，王希孟的《千里江山图》使用石青石绿进行表现，使整幅画作就犹如蓝宝石和绿松石一样具有之感，这也从侧门反映出画者具有纯熟的技巧，也说明了在北宋时期对色彩的充分利用，总之，青绿山水画的色彩装饰的使用是山水画的一大特色。
参考文献
[1]陈建.论述《千里江山图》作品美学文化鉴赏[J].芒种，2014.
[2]张昊.《千里江山图》的五行环境色彩审美本质和情感根源[J].作家，2015.
[3]张佳.从《千里江山图》探析王希孟的艺术特色[J].芒种，2014.
[4]李琦色.从北宋王希孟《千里江山图》看青绿山水画的色彩装饰审美[J].中国画家，2015.
【关键词】北宋；王希孟；《千里江山图》青绿山水；色彩装饰；审美
【中图分类号】J212 【文献标识码】B 【文章编号】2095-3089（2017）36-0262-01
前言
《千里江山图》在具体的构图上充分借助了传统的长卷形式所具有的多点透视的特点，利用六部分景色呈现出一幅十余米长的画卷，并且每一部分的主要表现对象都选择气势磅礴的山体，将江南地区的山水描绘的既秀丽又壮美，是我国传统的山水画中的瑰宝，不仅将实景描述的淋漓尽致，还将作者自身的理想融入其中。这幅作品或是桥与桥相连，或是流水相接，作画的妙处就在于每一段山水既可以相互独立又可以融为一体，下面针对该画的青绿山水的色彩装饰审美进行一系列的分析。
一、青绿山水画的历史以及主要特点分析
青绿山水是山水画中常用的古典形态，青绿山水画的主要特点就是其使用牢固，经久不褪色的矿物质石青、石绿等色彩将山川层峦的景象塑造出来，整幅画面呈现出青绿交相辉映，凸显出富丽堂皇的装饰效果，是我国青绿山水画发展的开端。青绿山水画的产生是早期山水画发展的开端。在魏晋南北朝时期就已经出现了雏形，例如顾恺之的青绿山水画属于创作时间比较早。在北宋时期，由于当时的经济发展情况再加之画家自身的兴趣，人们开始重视色彩的表达，对艳丽富贵的色彩有着浓厚的兴趣，所以在北宋时期青绿山水画的发展达到了顶峰时期，其中《千里江山图》就是其中的典型画作。
二、分析《千里江山图》中关于青绿山水色彩的应用
对色彩的运用是《千里江山图》的精妙之处，无论是画面的整体布局还是画家对该画本身的精绘都不能和色彩的巧妙运用相提并论。虽然《千里江山图》已经有千年的历史，经历了历史的沧桑其色彩也逐渐褪掉，但是我们看到的画面仍然是清晰可辨的，画作对色彩的巧妙运用，王希孟在创造这幅作品时，在用笔及用色方面都充分应用了传统的“青绿法”，也就是以石青石绿等矿物质为颜料，被称之为“青绿山水”。颜色的特点是画家在比较单调的蓝绿色中寻找变化，虽然整幅画作以青绿色为主，但是在加色的时候还是重视手法的变化，画面的层次分明、光彩照人。石青石绿是矿物质的颜色所以非常具有颠覆性，画面的层次感较强，与整幅画融为一体，艳丽而不庸俗。画作的色彩不仅随着自然环境的变化而发生变化，也会根据作者的心情发生变化。
《千里江山图》之所以色彩仍然可以保留的异常艳丽，主要就是青绿山水色彩发挥的作用，主要是石青石绿两种矿物颜料为主要色彩进行整幅画作的着色。青绿山水有大青绿和小青绿之分。大青绿主要是上色浓重，具有很强的装饰性；而小青绿在水墨淡彩的基础上赋予青绿。《千里江山图》的表现手法就属于大青绿。石青石绿是人们在长期的实践中总结出来的色彩，并且《千里江山图》将石青石绿应用的淋漓尽致，同时也使用了植物色的花青和墨，矿物颜色和植物颜色的交相辉映，构成了典型的青绿山水图，时至今日，虽然饱经历史沧桑，仍然给人浓厚艳丽的视觉享受。王希孟在描绘山体的时候下足了功夫。例如在描绘山尖的时候重视浓厚的矿物色石青及石绿进行着色，这两种色彩层次分明，画者并不是直接将浓厚的颜料直接涂抹在画作上，而是先进行晕染，然后从山体的顶部逐渐向着山脚的位置进行晕染，最后得到色彩浓厚的效果。进行山坳处描绘的时候采用植物颜料花青进行渲染，这样能够更加衬托出石青石绿的艳丽。此外，王希孟在描绘天空以及水面的时候也精心的进行了色彩方面的处理，将天空从上到下进行了层次分明的渲染，由于使用色彩原料本身的光亮，在水与天结合的地方呈现了自然的光亮。水波使用大绿色进行渲染，能够更加将青绿山峰的艳丽渲染出来，王希孟在进行树干的处理的时候借助了墨与石的结合，枝叶处直接用石绿色表现出来。为了将树种的丰富多样树种精妙的表现出来，画家并不会简单的只用一种石绿色，还会使用花青色及墨点进行装饰。《千里江山图》中描绘的山石，并不是简单的直接采用石青和石绿进行涂抹和晕染，而是在进行系统的晕染之前，县借助墨色将山石的结构进行表现。在进行群山描绘的时候也需要结合其不同的形态采用不同的表现手法进行精细的勾画，例如山体的表现采用荷叶皴，山脚用短披麻皴，墨线皴这样将山头浓厚的石青石绿及山脚的石色有机的衔接起来，更加凸显了山石的体积层次感。这样不仅使画作的色块更具有变化，其线条也表现的更具有层次感。正是由于石青石绿在色彩上的明显差异，使得整幅画作更加丰富饱满，画面的色彩更加丰富，墨线和色彩及色面相互交融，浑然一体，这样的色彩非常具有装饰性，将矿物质石色的富丽堂皇的装饰效果淋漓尽致的表现出来，虽然没有勾勒金线，但是其堂皇色彩表现的也是非常到位。
三、结语
综上所述，王希孟的《千里江山图》使用石青石绿进行表现，使整幅画作就犹如蓝宝石和绿松石一样具有之感，这也从侧门反映出画者具有纯熟的技巧，也说明了在北宋时期对色彩的充分利用，总之，青绿山水画的色彩装饰的使用是山水画的一大特色。
参考文献
[1]陈建.论述《千里江山图》作品美学文化鉴赏[J].芒种，2014.
[2]张昊.《千里江山图》的五行环境色彩审美本质和情感根源[J].作家，2015.
[3]张佳.从《千里江山图》探析王希孟的艺术特色[J].芒种，2014.
[4]李琦色.从北宋王希孟《千里江山图》看青绿山水画的色彩装饰审美[J].中国画家，2015.