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今天我讲的主题是“从私人收藏到私人美术馆”，就像我的人生已经盖棺定论一样，跟回忆录一样，搞得我接下来也不能收藏了，其他事情也不能做了，但不管怎样，二十年来我从一个不知道什么叫艺术品到今天开这么多美术馆，可以说我是个胆子比较大、个性比较冲动的人。其实收藏两个字加在一起比较好理解，代表着有文化有修养的意思。而把两个字拆开来，一个就是把好的东西收起来，第二个就是把好的东西藏起来。我现在反而是倒过来。东西收了的同时又把它拿出来，东西拿出来反而压力又特别大，人家不知道你这东西真的假的，我是用自己这20年的收藏让社会公众对我的收藏进行检验和评判。从去年的12月18日开馆至今，三个多月时间里。我听到对龙美术馆的整体评价赞扬声多一点，批判声当然也有。特别是有一个人天天盯着我，他从齐白石骂到毕加索，一直骂到我为止，个个都骂，我觉着这样也蛮好的，天天有人惦记着我，我要是不开美术馆，他可能还不知道我。今天在座的有浦东新区的领导以及文化艺术界的各位朋友，包括策划大师叶先生，原本都是我在下面听。他们在上面讲，现在倒过来，我有点出汗。感觉有些紧张，我还是坐下来说好吧。
其实对于收藏，我也是在不经意间进^这个领域的。我的个人背景先介绍一下：我出生在上海南市区的小弄堂里，父母生了我们三兄弟，我排行老三，一家人住在十几平米的小房子里，我家的成分特别差，外公是反革命分子，舅舅是台湾特务，我就是在这样的家庭背景下长大的，从小苦活累活都是我干的，基本我两个哥哥没怎么干。我读书读到初三没毕业就去赚钱了，那时候赚了一点钱，年纪又比较轻，对新鲜的东西容易冲动，看到报纸上有登艺术品拍卖。中国艺术品从古到今算起来有一千多年的历史，但其交易方式都是暗箱交易，说得难听点就是台底下交易，相互欺骗的成分是存在的。而今天把艺术品作为商品，并通过一个平台来经营交易，我认为这种模式今后会让艺术品更阳光化，尤其是价格。所以北京嘉德办了第一场拍卖，当时我在这个行业一个人也不认识。那时候可能也就二十多岁吧，自己买了飞机票就去了。
第一次拍卖我记得很清楚，愣是花两百块买了本图录，看图录后也不知道谁是谁，当时我还蛮明智的，看到两个认识的名字：一个是搞甲骨文的郭沫若，于是花七万块买了他的一件书法。要放在今天应该是相当不错的一书法作品，这件书法今后也会在龙美术馆展出。去年在朵云轩拍的一件郭沫若的书法，拍了一千多万，我感觉现在人都疯掉了，那件作品比我的还小大概三分之一。买了这件以后我又买了一张李可染画，后来由于各种原因，现在不在我手上。我第一次也是很冲动盲目地参与到艺术市场上去的，通过这样一个行为在这个行业也认识了一些人，在拍卖这个过程中给了我很多帮助。特别是瀚海的第一任老总。北京文物公司的总经理，这位先生十几年前因为过度劳累倒在了自己的工作岗位上，他对我介入收藏行业也是有一定帮助的。因为通过他我也认识了一个在业内比较能说会道的，鉴赏力也比较强的，前段时间在电视台经常跑来鉴宝的，这个人对我影响也比较深。当年他布了一个局，想卖点假东西给我，好在我本身就是个体户，坏人见多了，最后这个局也被我拆穿了。这个事情以后我心里特别沮丧，不知道花钱买东西要从何下手，也不知道用什么样的方式进行艺术品投资，因为没有这个专业知识，当时我就觉得起码要花20年才能把这个东西搞清楚。
要把艺术品的真伪搞清楚，我认为目前艺术市场上还没有一个鉴赏家能做到，只能说这个鉴赏家在某个门类相对强一点。我记得当年买的齐白石拿到上海给几个鉴赏家看后都说是假的，其实他们也是闭着眼睛乱说的。当然整个艺术市场的鉴赏能力还是在不断提高的。今天有很多人在说—个问题。艺术品这个行业水太深了，不知道真假，今天我感觉这个问题我已经解决掉了。我是用什么方式解决的呢？我说过我的优势是有钱。而缺点是专业性不够，没法判断真伪。其实在企业经营当中同样也会遇到这个问题，一个好的企业家不一定是工程师，当然工程师可能是企业家。在艺术品市场也是一样的，专业的和不专业的都可以进行艺术品投资，只是方式不同。我这么多年用的是一种比较简单且契合当前艺术品市场发展趋势的方式，当然对于市场的敏感度一定要有驾驭能力。
我买东西一般都不看预展的，说心里话去了也看不懂，一般人也跟我一样是瞎看，那我就认为没必要花时间在预展上。第二个我看价格，便宜的我不看。这样一来我的范围就缩小得很快。如今的拍卖一年就分春秋季，我估计一年要收到上千本的图录，很多都是不拆的，如果不整理掉，估计一个房间都放不下。特别是现在艺术品比较火，新成立了很多拍卖公司，我也没那个时间，所以我就比较简单地打打电话问拍卖公司有什么好东西没有。基本上这几年，只要是中国的艺术品，在世界的任何地方我都参与过了。记得有一次在美国的小拍卖公司拍的一张四条屏的画，算是吴湖帆比较精的一件作品。那时候我人在上海，就托香港的朋友翟建明帮我举，从凌晨一点多开拍，直到早上八点多才拍到这幅画，我一晚上没睡着，当时价格还比较高，四百多万，现在这幅画正在龙美术馆展出。还有一次在法国，一件康熙的玉玺，十一年前在荣宝斋拍过一个玉玺，当时买了几百万，当法国这件玉玺出来以后，所有人都明白了，当年荣宝斋拍的肯定是假的。就玉玺而言，我们是一个比较尊崇老祖宗的民族，我们看到过雍正和乾隆玉玺用的什么材料，而我们又是受传统儒家文化影响比较深的，所以基本上老祖宗用什么材料子孙也会用同样的材料。当时大家有这个想法，但没看到这件东西，所以荣宝斋那件玉玺还是卖了几百万。之后在法国的一个很小的拍卖公司出现了这件东西，跟市场上的想法是完全吻合的，它用的玉完全和雍正、乾隆的一样。当时五万起拍的，一个英国人就跟我争，最后还是我六千多万买下来了，没给你老外买走。
现在喜欢艺术品的群体越来越多，但我感觉瓷杂的话语权还是在老外手里。前两个月，上海的人跟我说在英国有个十公分的天球瓶，后来就一个老外从一千多万跟我争，最后那个老外四千多万买走了。我的想法也比较傻，我没买到反正你们也不便宜。是不是觉着像在买炸药包的？买到我也不炸，反正我就是这个心态。我这么多年在艺术品市场上也花了很多冤枉钱，当然啦人家买走了也肯定花了不少冤枉钱，这过程中间我还是很有成就感的，我横刀夺爱得到了，我也开心，没得到人家也感觉我很光荣。人家说这东西是委托方的，很高兴，拍卖公司看到我去也特别高兴。加上我从05年开始在北京和上海各自成立了两家拍卖公司。上海的拍卖公司受地域性的影响可能比较大一点。所以上海和北京的拍卖还是完全不同的。北京匡时这几年通过董国强的努力，在业内也有一定的知名度和影响力。说到为什么要成立美术馆，主要还是我老婆在家里说话声音响一点，她有个习惯，买东西事先会告诉你这件东西她志在必得。所以有时候我跟人家说，如果这东西是我送的，王薇举东西我肯定要顶她的。因为她事先告诉你“这件东西我要买”。所以从稀里糊涂进入这个行业到今天成立美术馆。说没准备吧也不是，因为这二十年来，前后的确是买了很多东西，买到后面就感觉钱少，我现在最大的压力就是钱不够。我的本业是炒股票的，股票天天不涨，昨天人家还叫我去讲课，没办法去了我也是说现在股票没东西说，两千多个股票，创新高的不到一百个，概率不到百分之五，还没体育彩票或六合彩比例高。这段时间我特别闲，原来坐在办公室里总感觉有钱进账。现在一点机会都没有。我发现生命中有很多是垃圾时间，我现在就尽是垃圾时间。但是我还是在等待机会的来临。大钱赚不到小钱我还是要赚的，加上我现在已经做外公了，有第三代了，更加要努力。
其实对于收藏，我也是在不经意间进^这个领域的。我的个人背景先介绍一下：我出生在上海南市区的小弄堂里，父母生了我们三兄弟，我排行老三，一家人住在十几平米的小房子里，我家的成分特别差，外公是反革命分子，舅舅是台湾特务，我就是在这样的家庭背景下长大的，从小苦活累活都是我干的，基本我两个哥哥没怎么干。我读书读到初三没毕业就去赚钱了，那时候赚了一点钱，年纪又比较轻，对新鲜的东西容易冲动，看到报纸上有登艺术品拍卖。中国艺术品从古到今算起来有一千多年的历史，但其交易方式都是暗箱交易，说得难听点就是台底下交易，相互欺骗的成分是存在的。而今天把艺术品作为商品，并通过一个平台来经营交易，我认为这种模式今后会让艺术品更阳光化，尤其是价格。所以北京嘉德办了第一场拍卖，当时我在这个行业一个人也不认识。那时候可能也就二十多岁吧，自己买了飞机票就去了。
第一次拍卖我记得很清楚，愣是花两百块买了本图录，看图录后也不知道谁是谁，当时我还蛮明智的，看到两个认识的名字：一个是搞甲骨文的郭沫若，于是花七万块买了他的一件书法。要放在今天应该是相当不错的一书法作品，这件书法今后也会在龙美术馆展出。去年在朵云轩拍的一件郭沫若的书法，拍了一千多万，我感觉现在人都疯掉了，那件作品比我的还小大概三分之一。买了这件以后我又买了一张李可染画，后来由于各种原因，现在不在我手上。我第一次也是很冲动盲目地参与到艺术市场上去的，通过这样一个行为在这个行业也认识了一些人，在拍卖这个过程中给了我很多帮助。特别是瀚海的第一任老总。北京文物公司的总经理，这位先生十几年前因为过度劳累倒在了自己的工作岗位上，他对我介入收藏行业也是有一定帮助的。因为通过他我也认识了一个在业内比较能说会道的，鉴赏力也比较强的，前段时间在电视台经常跑来鉴宝的，这个人对我影响也比较深。当年他布了一个局，想卖点假东西给我，好在我本身就是个体户，坏人见多了，最后这个局也被我拆穿了。这个事情以后我心里特别沮丧，不知道花钱买东西要从何下手，也不知道用什么样的方式进行艺术品投资，因为没有这个专业知识，当时我就觉得起码要花20年才能把这个东西搞清楚。
要把艺术品的真伪搞清楚，我认为目前艺术市场上还没有一个鉴赏家能做到，只能说这个鉴赏家在某个门类相对强一点。我记得当年买的齐白石拿到上海给几个鉴赏家看后都说是假的，其实他们也是闭着眼睛乱说的。当然整个艺术市场的鉴赏能力还是在不断提高的。今天有很多人在说—个问题。艺术品这个行业水太深了，不知道真假，今天我感觉这个问题我已经解决掉了。我是用什么方式解决的呢？我说过我的优势是有钱。而缺点是专业性不够，没法判断真伪。其实在企业经营当中同样也会遇到这个问题，一个好的企业家不一定是工程师，当然工程师可能是企业家。在艺术品市场也是一样的，专业的和不专业的都可以进行艺术品投资，只是方式不同。我这么多年用的是一种比较简单且契合当前艺术品市场发展趋势的方式，当然对于市场的敏感度一定要有驾驭能力。
我买东西一般都不看预展的，说心里话去了也看不懂，一般人也跟我一样是瞎看，那我就认为没必要花时间在预展上。第二个我看价格，便宜的我不看。这样一来我的范围就缩小得很快。如今的拍卖一年就分春秋季，我估计一年要收到上千本的图录，很多都是不拆的，如果不整理掉，估计一个房间都放不下。特别是现在艺术品比较火，新成立了很多拍卖公司，我也没那个时间，所以我就比较简单地打打电话问拍卖公司有什么好东西没有。基本上这几年，只要是中国的艺术品，在世界的任何地方我都参与过了。记得有一次在美国的小拍卖公司拍的一张四条屏的画，算是吴湖帆比较精的一件作品。那时候我人在上海，就托香港的朋友翟建明帮我举，从凌晨一点多开拍，直到早上八点多才拍到这幅画，我一晚上没睡着，当时价格还比较高，四百多万，现在这幅画正在龙美术馆展出。还有一次在法国，一件康熙的玉玺，十一年前在荣宝斋拍过一个玉玺，当时买了几百万，当法国这件玉玺出来以后，所有人都明白了，当年荣宝斋拍的肯定是假的。就玉玺而言，我们是一个比较尊崇老祖宗的民族，我们看到过雍正和乾隆玉玺用的什么材料，而我们又是受传统儒家文化影响比较深的，所以基本上老祖宗用什么材料子孙也会用同样的材料。当时大家有这个想法，但没看到这件东西，所以荣宝斋那件玉玺还是卖了几百万。之后在法国的一个很小的拍卖公司出现了这件东西，跟市场上的想法是完全吻合的，它用的玉完全和雍正、乾隆的一样。当时五万起拍的，一个英国人就跟我争，最后还是我六千多万买下来了，没给你老外买走。
现在喜欢艺术品的群体越来越多，但我感觉瓷杂的话语权还是在老外手里。前两个月，上海的人跟我说在英国有个十公分的天球瓶，后来就一个老外从一千多万跟我争，最后那个老外四千多万买走了。我的想法也比较傻，我没买到反正你们也不便宜。是不是觉着像在买炸药包的？买到我也不炸，反正我就是这个心态。我这么多年在艺术品市场上也花了很多冤枉钱，当然啦人家买走了也肯定花了不少冤枉钱，这过程中间我还是很有成就感的，我横刀夺爱得到了，我也开心，没得到人家也感觉我很光荣。人家说这东西是委托方的，很高兴，拍卖公司看到我去也特别高兴。加上我从05年开始在北京和上海各自成立了两家拍卖公司。上海的拍卖公司受地域性的影响可能比较大一点。所以上海和北京的拍卖还是完全不同的。北京匡时这几年通过董国强的努力，在业内也有一定的知名度和影响力。说到为什么要成立美术馆，主要还是我老婆在家里说话声音响一点，她有个习惯，买东西事先会告诉你这件东西她志在必得。所以有时候我跟人家说，如果这东西是我送的，王薇举东西我肯定要顶她的。因为她事先告诉你“这件东西我要买”。所以从稀里糊涂进入这个行业到今天成立美术馆。说没准备吧也不是，因为这二十年来，前后的确是买了很多东西，买到后面就感觉钱少，我现在最大的压力就是钱不够。我的本业是炒股票的，股票天天不涨，昨天人家还叫我去讲课，没办法去了我也是说现在股票没东西说，两千多个股票，创新高的不到一百个，概率不到百分之五，还没体育彩票或六合彩比例高。这段时间我特别闲，原来坐在办公室里总感觉有钱进账。现在一点机会都没有。我发现生命中有很多是垃圾时间，我现在就尽是垃圾时间。但是我还是在等待机会的来临。大钱赚不到小钱我还是要赚的，加上我现在已经做外公了，有第三代了，更加要努力。