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82岁的他，一生都在追求东西方戏剧的融合，一直尝试用中国戏曲演绎希腊戏剧。他创作的《俄狄浦斯王》，是在中国正式公演的第一部古希腊悲剧，当年曾震撼中国戏剧界。
82岁的罗锦鳞很“潮”。电脑、微博、微信、拍照，样样精通。如果你是他的微信好友，朋友圈经常会被他“刷屏”。他出去讲课，专门建微信群，随时跟学生讨论。
去年，他把古希腊喜剧《鸟》搬到中国舞台。罗锦鳞一直琢磨怎么能让戏好看，就问最近啥时髦，有人跟他说“说唱”。他一拍脑袋，说唱不正适合歌队吗？于是，8只鸟化身的“歌队”，除了有欢快的舞蹈，还有大段的说唱。
罗锦鳞一生追求新。1984年，罗锦鳞开始执教中央戏剧学院干部进修班。学生要表演毕业剧目，罗锦鳞就给出两个备选剧目：《哈姆雷特》和《俄狄浦斯王》。但《哈姆雷特》已演出过很多次，很难再有新意。于是，罗锦鳞就准备排演《俄狄浦斯王》。这简直不可思议！《俄狄浦斯王》是一部反映宿命论的悲剧，跟当时中国盛行的“人定胜天”的思想相悖，无人敢碰。罗锦鳞找到当时中央戏剧学院院长徐晓钟，征求他的意见。没想到，徐晓钟完全赞成，“老祖宗的戏早就该排了”。有了院长的支持，罗锦鳞的想法更坚定了。1985年下半年，《俄狄浦斯王》开始排练，1986年春首演，這是在中国正式公演的第一部古希腊悲剧。
《俄狄浦斯王》如一声惊雷，震撼了中国戏剧界。原定只公演5场，后来在观众的强烈要求下，加演到20多场。当时戏剧界，有南北派之争，也就是“写意戏剧”与“写实戏剧”的论争。两派看了《俄狄浦斯王》后，都很兴奋，声称从中找到了自己的理论依据。1986年，罗锦鳞带着《俄狄浦斯王》参加第二届国际古希腊戏剧节，影响很大，德尔菲大街小巷都是《俄狄浦斯王》的海报。演出后开研讨会，希腊文化部长紧紧抱住罗锦鳞，激动地说：“我们真应该学习中国人是怎么认识古希腊戏剧的。”
不同国别，不同戏剧形式，想合二为一，谈何容易。有人曾用京剧演出《奥赛罗》，演员上身穿英国戏服，下身穿中国裙子，一出场，台下观众笑倒一大片。罗锦鳞吸取教训，不用“拼合”而用“融合”。他心想，川剧有“帮腔”、京剧有“龙套”和“捡场”，这不就是希腊戏剧的歌队吗？他还把希腊神话中“金羊毛”的故事加入戏中，正好展示戏曲的四功五法。
退休以后，罗锦鳞没闲着，每年排一部新戏。今年6月，由他担任总导演的儿童剧《小贝的书柜》在浙江上演。不过，他身边多了一位“贴心小棉袄”——从希腊回国发展的女儿罗彤。罗门三代，有说不尽的希腊情缘。父亲罗念生是翻译家，翻译希腊名著30余部;女儿在希腊传播中国文化20余年，创办了希腊第一个民间中国文化中心。
（选自《光明日报》）
【素材解读】
用中国戏曲演绎希腊戏剧，罗锦鳞一直是探路先锋。他说：“我一开始就追求东西方戏剧融合，让中国人看改革的戏曲，让外国人看典型的中国戏曲。”戏剧先驱欧阳予倩曾说过：“不懂中国戏曲，就没法做‘中国’导演。”“东与西，虽说是两个方向，我的想象，在相接的中央。”这是罗念生早年的诗，也是罗锦鳞一生的信条。东方与西方，传统与革新，已过耄耋之年的罗锦鳞仍在摸索，片刻未停。
适用话题
情怀;奋斗;创新;传承;使命感……
82岁的罗锦鳞很“潮”。电脑、微博、微信、拍照，样样精通。如果你是他的微信好友，朋友圈经常会被他“刷屏”。他出去讲课，专门建微信群，随时跟学生讨论。
去年，他把古希腊喜剧《鸟》搬到中国舞台。罗锦鳞一直琢磨怎么能让戏好看，就问最近啥时髦，有人跟他说“说唱”。他一拍脑袋，说唱不正适合歌队吗？于是，8只鸟化身的“歌队”，除了有欢快的舞蹈，还有大段的说唱。
罗锦鳞一生追求新。1984年，罗锦鳞开始执教中央戏剧学院干部进修班。学生要表演毕业剧目，罗锦鳞就给出两个备选剧目：《哈姆雷特》和《俄狄浦斯王》。但《哈姆雷特》已演出过很多次，很难再有新意。于是，罗锦鳞就准备排演《俄狄浦斯王》。这简直不可思议！《俄狄浦斯王》是一部反映宿命论的悲剧，跟当时中国盛行的“人定胜天”的思想相悖，无人敢碰。罗锦鳞找到当时中央戏剧学院院长徐晓钟，征求他的意见。没想到，徐晓钟完全赞成，“老祖宗的戏早就该排了”。有了院长的支持，罗锦鳞的想法更坚定了。1985年下半年，《俄狄浦斯王》开始排练，1986年春首演，這是在中国正式公演的第一部古希腊悲剧。
《俄狄浦斯王》如一声惊雷，震撼了中国戏剧界。原定只公演5场，后来在观众的强烈要求下，加演到20多场。当时戏剧界，有南北派之争，也就是“写意戏剧”与“写实戏剧”的论争。两派看了《俄狄浦斯王》后，都很兴奋，声称从中找到了自己的理论依据。1986年，罗锦鳞带着《俄狄浦斯王》参加第二届国际古希腊戏剧节，影响很大，德尔菲大街小巷都是《俄狄浦斯王》的海报。演出后开研讨会，希腊文化部长紧紧抱住罗锦鳞，激动地说：“我们真应该学习中国人是怎么认识古希腊戏剧的。”
不同国别，不同戏剧形式，想合二为一，谈何容易。有人曾用京剧演出《奥赛罗》，演员上身穿英国戏服，下身穿中国裙子，一出场，台下观众笑倒一大片。罗锦鳞吸取教训，不用“拼合”而用“融合”。他心想，川剧有“帮腔”、京剧有“龙套”和“捡场”，这不就是希腊戏剧的歌队吗？他还把希腊神话中“金羊毛”的故事加入戏中，正好展示戏曲的四功五法。
退休以后，罗锦鳞没闲着，每年排一部新戏。今年6月，由他担任总导演的儿童剧《小贝的书柜》在浙江上演。不过，他身边多了一位“贴心小棉袄”——从希腊回国发展的女儿罗彤。罗门三代，有说不尽的希腊情缘。父亲罗念生是翻译家，翻译希腊名著30余部;女儿在希腊传播中国文化20余年，创办了希腊第一个民间中国文化中心。
（选自《光明日报》）
【素材解读】
用中国戏曲演绎希腊戏剧，罗锦鳞一直是探路先锋。他说：“我一开始就追求东西方戏剧融合，让中国人看改革的戏曲，让外国人看典型的中国戏曲。”戏剧先驱欧阳予倩曾说过：“不懂中国戏曲，就没法做‘中国’导演。”“东与西，虽说是两个方向，我的想象，在相接的中央。”这是罗念生早年的诗，也是罗锦鳞一生的信条。东方与西方，传统与革新，已过耄耋之年的罗锦鳞仍在摸索，片刻未停。
适用话题
情怀;奋斗;创新;传承;使命感……