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摘要：在虹影的自叙传《饥饿的女儿》、《好儿女花》、《小小姑娘》中，她以小姐姐、母親、“我”为例，描绘了三种截然不同的爱情观，表达出她强烈的女性意识。
关键词：自叙传；爱情观；女性意识
一、飞蛾扑火—为了爱不顾一切
像《好儿女花》中的“六六”的小姐姐，她爱上了有妇之夫，他不是别人，他是“六六”的丈夫，三个人陷入了畸形的情感纠缠中，对于“六六”和小姐姐来说，这何尝不是一段孽缘，她们姐妹两个瞒着母亲，其实母亲早就知道她的两个女儿爱上了同一个人，她能做的只有为她们祈福。但是对于小姐姐来说，她爱得更加疯狂，更加执着，她和姐姐们在母亲的葬礼上设局“暴打”了小唐一顿，尽管她已经得知小唐（六六的丈夫）又有了一个情人，而且他们即将要举行婚礼，她依旧不依不挠。追着小唐到他的学校去闹、去等小唐，以前发生的一切她都可以不再计较，只要他们还可以在一起。她的一厢情愿，终究换不来小唐的真心。当小唐和他的情人结婚后，六六问小姐姐你接下来要去哪儿，小姐姐说：“我要去伦敦。”“你一个人在那儿，孤苦伶仃，还是回中国来吧。”小姐姐说：“不，那儿有他的影子，每一个地方都可找到他，我这个人没出息，恨他不够，命就如此差。看来余生我就在那儿等他，我相信，终有一天，他会重新想起我是真心爱他的，回来伦敦找我的，我会在那儿一直等他，直到我死。”[1]小姐姐的话深深地触动了我，这个为爱痴狂的女人，她的喜怒哀乐都寄托在那个她所挚爱的人身上，哪怕飞蛾扑火、哪怕他再也不会回来，她还要麻痹自己，痴痴傻傻地等。
二、至真至纯—对时光流年中的真挚爱恋的无奈割舍
她的母亲本来在平平静静地过日子，不料却遇到了“六六”的生父，她的生活一下被打乱了。她没想到被岁月摧残的身体变了形的母亲也年轻过、也曾经爱过......那时她的丈夫离家三个月，她认识小孙，认他做弟弟，谁知道他比亲弟弟还要亲，在那个大饥荒的年代，他去给食堂采购粮食偷偷留下了十斤大米，这使饥饿的一家美得登上了天。他一来到家里就劈柴挑水、上屋顶补漏雨的瓦家里的重活都被他包揽了，他常常吹口琴给孩子们听，家里充满了欢声笑语。小孙喜欢唱川剧，母亲也十分爱听，偶尔也会哼上几嗓子。那段日子母亲上班不再感到劳累不堪，回到家里也很少对孩子们发脾气。这个做他弟弟的男人，让她记起她还是个女人，欲望和需要爱的强烈感觉在她的心里燃烧。她弄不懂他是怎么做到这点的，接下来便有了我。父亲回来后，看到母亲怀了身孕，对母亲又打又骂，母亲说你想怎么办就怎么办，母亲在小孙和这个家之间，选择留在这个家里。然而，在十八岁那年，母亲终于把真相告诉了我，我的生父是小孙，原来我是他们的私生子。母亲在向我谈论我的养父时，好像换了一个人似的，很陌生，声音很低缓，哪怕激动地为自己辩护都没有高一声。“1961年我真不晓得全家啷个活下去，是他支撑了我，他就像是老天爷派来的，你不晓得，他救了我们全家，你不晓得他有多好。”[2]后来，这件事被养父知道后，要和母亲离婚，然而母亲还是选择了这个家，决绝地斩断了她那美好时光中的儿女情长。
三、寻求精神独立—不再做爱的奴隶
“你从来都不是一个普通的女子，你不会和其他女人一样。波伏娃与萨特创造了多配偶制的传奇神话！你会输给她？”[3]这是她的前夫对“六六”的评价。“他如此说，我也不必找别的男人，最好为他做一个活寡妇。我喜欢男女间光明正大的离去，若是他说我们分开，给我理由，不管这理由会如何伤害我，我也会离开，我从来不会死缠着男人不放，哪怕我会心碎，如鬼一样活着。”由此我们可以看出，六六有着独立的人格，她虽然被爱深深地伤害，也绝不会妥协。就像舒婷的《致橡树》那首诗所说的那样，“我如果爱你，绝不像攀援的凌霄花，借你的高枝炫耀自己，我如果爱你，绝不学痴情的鸟儿，为绿荫重复单调的歌曲，也不止像泉源，常年送来清凉的慰藉，也不止像险峰，增加你的高度，衬托你的威仪。甚至日光，甚至春雨，不，这些都还不够！我必须是你近旁的一株木棉，作为树的形象和你站在一起。根，紧握在地下，叶，相触在云里。每一阵风过，我们都互相致意，但没有人听懂我们的言语。你有你的铜枝铁干，像刀，像剑，也像戟；我有我红硕的花朵，像沉重的叹息，又像英勇的火炬。我们分担寒潮，风雷，霹雳，我们共享雾霭，流岚，霓虹……”她要寻求一种精神上的平等与自由，不单单是为了自己曾经爱过的那个人而活。她要寻求一种正常的不带有那么多伤害的爱情，要简单纯粹一些，所以她还是放弃了P，这个他曾经深爱过的男人，选择了W。这一次，我只想找一个爱人，而不是一个父亲。
参考文献：
[1]虹影.好儿女花[M].北京：北京时代华文书局有限公司，2013，7：386.
[2]虹影.饥饿的女儿[M].成都：四川文艺出版社，2015：228.
[3]阎月君，高岩. 朦胧诗选[M].沈阳：春风文艺出版社，1985：54.
关键词：自叙传；爱情观；女性意识
一、飞蛾扑火—为了爱不顾一切
像《好儿女花》中的“六六”的小姐姐，她爱上了有妇之夫，他不是别人，他是“六六”的丈夫，三个人陷入了畸形的情感纠缠中，对于“六六”和小姐姐来说，这何尝不是一段孽缘，她们姐妹两个瞒着母亲，其实母亲早就知道她的两个女儿爱上了同一个人，她能做的只有为她们祈福。但是对于小姐姐来说，她爱得更加疯狂，更加执着，她和姐姐们在母亲的葬礼上设局“暴打”了小唐一顿，尽管她已经得知小唐（六六的丈夫）又有了一个情人，而且他们即将要举行婚礼，她依旧不依不挠。追着小唐到他的学校去闹、去等小唐，以前发生的一切她都可以不再计较，只要他们还可以在一起。她的一厢情愿，终究换不来小唐的真心。当小唐和他的情人结婚后，六六问小姐姐你接下来要去哪儿，小姐姐说：“我要去伦敦。”“你一个人在那儿，孤苦伶仃，还是回中国来吧。”小姐姐说：“不，那儿有他的影子，每一个地方都可找到他，我这个人没出息，恨他不够，命就如此差。看来余生我就在那儿等他，我相信，终有一天，他会重新想起我是真心爱他的，回来伦敦找我的，我会在那儿一直等他，直到我死。”[1]小姐姐的话深深地触动了我，这个为爱痴狂的女人，她的喜怒哀乐都寄托在那个她所挚爱的人身上，哪怕飞蛾扑火、哪怕他再也不会回来，她还要麻痹自己，痴痴傻傻地等。
二、至真至纯—对时光流年中的真挚爱恋的无奈割舍
她的母亲本来在平平静静地过日子，不料却遇到了“六六”的生父，她的生活一下被打乱了。她没想到被岁月摧残的身体变了形的母亲也年轻过、也曾经爱过......那时她的丈夫离家三个月，她认识小孙，认他做弟弟，谁知道他比亲弟弟还要亲，在那个大饥荒的年代，他去给食堂采购粮食偷偷留下了十斤大米，这使饥饿的一家美得登上了天。他一来到家里就劈柴挑水、上屋顶补漏雨的瓦家里的重活都被他包揽了，他常常吹口琴给孩子们听，家里充满了欢声笑语。小孙喜欢唱川剧，母亲也十分爱听，偶尔也会哼上几嗓子。那段日子母亲上班不再感到劳累不堪，回到家里也很少对孩子们发脾气。这个做他弟弟的男人，让她记起她还是个女人，欲望和需要爱的强烈感觉在她的心里燃烧。她弄不懂他是怎么做到这点的，接下来便有了我。父亲回来后，看到母亲怀了身孕，对母亲又打又骂，母亲说你想怎么办就怎么办，母亲在小孙和这个家之间，选择留在这个家里。然而，在十八岁那年，母亲终于把真相告诉了我，我的生父是小孙，原来我是他们的私生子。母亲在向我谈论我的养父时，好像换了一个人似的，很陌生，声音很低缓，哪怕激动地为自己辩护都没有高一声。“1961年我真不晓得全家啷个活下去，是他支撑了我，他就像是老天爷派来的，你不晓得，他救了我们全家，你不晓得他有多好。”[2]后来，这件事被养父知道后，要和母亲离婚，然而母亲还是选择了这个家，决绝地斩断了她那美好时光中的儿女情长。
三、寻求精神独立—不再做爱的奴隶
“你从来都不是一个普通的女子，你不会和其他女人一样。波伏娃与萨特创造了多配偶制的传奇神话！你会输给她？”[3]这是她的前夫对“六六”的评价。“他如此说，我也不必找别的男人，最好为他做一个活寡妇。我喜欢男女间光明正大的离去，若是他说我们分开，给我理由，不管这理由会如何伤害我，我也会离开，我从来不会死缠着男人不放，哪怕我会心碎，如鬼一样活着。”由此我们可以看出，六六有着独立的人格，她虽然被爱深深地伤害，也绝不会妥协。就像舒婷的《致橡树》那首诗所说的那样，“我如果爱你，绝不像攀援的凌霄花，借你的高枝炫耀自己，我如果爱你，绝不学痴情的鸟儿，为绿荫重复单调的歌曲，也不止像泉源，常年送来清凉的慰藉，也不止像险峰，增加你的高度，衬托你的威仪。甚至日光，甚至春雨，不，这些都还不够！我必须是你近旁的一株木棉，作为树的形象和你站在一起。根，紧握在地下，叶，相触在云里。每一阵风过，我们都互相致意，但没有人听懂我们的言语。你有你的铜枝铁干，像刀，像剑，也像戟；我有我红硕的花朵，像沉重的叹息，又像英勇的火炬。我们分担寒潮，风雷，霹雳，我们共享雾霭，流岚，霓虹……”她要寻求一种精神上的平等与自由，不单单是为了自己曾经爱过的那个人而活。她要寻求一种正常的不带有那么多伤害的爱情，要简单纯粹一些，所以她还是放弃了P，这个他曾经深爱过的男人，选择了W。这一次，我只想找一个爱人，而不是一个父亲。
参考文献：
[1]虹影.好儿女花[M].北京：北京时代华文书局有限公司，2013，7：386.
[2]虹影.饥饿的女儿[M].成都：四川文艺出版社，2015：228.
[3]阎月君，高岩. 朦胧诗选[M].沈阳：春风文艺出版社，1985：54.