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2013年12月8日晚上8时40分，89岁的粤剧名伶红线女在广州病逝。不知道是否地上每一位巨星逝去，天上都有一颗星星陨落。但可以肯定的是，每一位宗师的离世，都是一个时代的终结。红线女是一代粤剧名伶无人不识，但她半个世纪前就是横跨戏曲、话剧、电影的三栖舞台女王，尤不为今人所知的是，早在上世纪五十年代，她已是影坛一线花旦，而这位长相明丽、戏路极广的女明星，甚至被后人称为“粤语片白光”。
创下无人与自己打对台的纪录
创立“红腔”的名伶红线女是粤剧表演的“一代宗师”，也是上世纪五十年代香港影坛一线花旦。抗战胜利后，她随丈夫马师曾回到香港演出。战后香港影业火红，1947年她受邀拍第一部电影《藕断丝连》，由资深导演苏怡执导。更令人叫绝的是，她首次触“电”就创下上映时几乎无人与自己打对台的纪录：当时同时为她开拍的还有《我为卿狂》，这是改编自另一位粤剧大佬倌薛觉先的著名剧目，与《藕断丝连》正好是一悲一喜。后来这两部片在前后两个星期之内上映，叫好又叫座，红线女也由此成为多栖明星，片约不断。
掀起“伶星分家”风波
上世纪五六十年代粤剧电影深受本地和思乡情切的东南亚市场欢迎。红线女于1948年拍了第一部粤剧电影《梁山伯、祝英台》，同年还与马师曾以夫妻档形式继续在银幕上联袂演出，拍了《刁蛮公主》、《审死官》，后者的幽默鬼马师爷喜剧也使上世纪九十年代周星驰、梅艳芳的同名电影之滥觞。此外，红线女与梅绮联袂出演的《西厢记》，她饰演的崔莺莺也是不少上了年纪的影迷念念不忘的经典形象。虽然以粤剧电影打开影坛局面，但后来红线女在港所拍的更多是时装片，直到1955年与马师曾一起回内地，在广州加盟广东粤剧团之后，才再次拍摄了大量的粤剧电影，其中最经典的就是《搜书院》和《关汉卿》。
红线女夫妇到香港时，戏曲名角们多被受邀拍电影，他们与本来就当红的影星搭档被称为“伶里合作”，这类作品在东南亚非常卖埠，据说“双生双旦”“三生三旦”的豪华阵容时有出现，大堆头程度不亚于近几年的贺岁大片。当时名伶们的片酬待遇并不亚于影星，加上某些人态度傲慢，引发不少电影演员的不满，后者最终以吴楚帆为首在中联影业发起了“怜星分家”运动。而另一边，当时已加入中联的红线女夫妇却也因剧坛同行怀着“敌人的朋友是敌人”的心态，受到强烈指责和排斥，认为他们对剧坛有所背叛。这场纷争由红线女夫妇加入中联影业而爆发，也可见他们当时在两个圈子中的影响力。
八年拍电影近100部
在上世纪五十年代，粤语片产量由于市场大好而激增。红线女真正在香港影坛闯荡的时间，不过八年，却拍了九十多部电影，在今天看来不可思议。但她的作品在高产量之下不乏佳作，其中《秋》、《家家户户》、《天长地久》三部更入选“百部不可不看的香港电影”。
上世纪五十年代中期之后，虽然她回内地，但近年仍与香港娱乐圈、影坛交往不断，英皇娱乐总裁吴雨是她的干儿子，香港新浪潮名导许鞍华、张之亮也曾邀她拍戏，如今的乐坛天后容祖儿早年为电影中有粤剧桥段，还登门请教受到她的指点提携。此外，她与罗家英、汪明荃交情甚笃，刘德华、张学友这样的天王更是在她面前如同谦逊乖巧的小学生。红线女的离世在香港也是大事，她曾经大力呼吁保留的新光戏院，也在近期为她设立公祭。
后半生只拍了几部电影
红线女拍完《我是一个女人》的当年，就与马师曾离开香港回内地，当然很大程度是由于当时新中国的号召，他们决定回内地发展粤剧事业。事实上，她在港时期所拍电影也多为当时左派的“长凤新”系出品，坚持艺术与社会责任、寓教于乐为创作原则。回内地后的红线女拍了曹禺作品改编的《原野》，又与马师曾拍了数部戏曲电影，在1962年又拍了《心心相印》，之后就是“文革浩劫”，她出演“文革”应制片《沙家浜》时已是12年之后了。而她在大银幕上告别之作，则是1990年的粤剧电影《李香君》。
邢大军据《现代快报》整理
创下无人与自己打对台的纪录
创立“红腔”的名伶红线女是粤剧表演的“一代宗师”，也是上世纪五十年代香港影坛一线花旦。抗战胜利后，她随丈夫马师曾回到香港演出。战后香港影业火红，1947年她受邀拍第一部电影《藕断丝连》，由资深导演苏怡执导。更令人叫绝的是，她首次触“电”就创下上映时几乎无人与自己打对台的纪录：当时同时为她开拍的还有《我为卿狂》，这是改编自另一位粤剧大佬倌薛觉先的著名剧目，与《藕断丝连》正好是一悲一喜。后来这两部片在前后两个星期之内上映，叫好又叫座，红线女也由此成为多栖明星，片约不断。
掀起“伶星分家”风波
上世纪五六十年代粤剧电影深受本地和思乡情切的东南亚市场欢迎。红线女于1948年拍了第一部粤剧电影《梁山伯、祝英台》，同年还与马师曾以夫妻档形式继续在银幕上联袂演出，拍了《刁蛮公主》、《审死官》，后者的幽默鬼马师爷喜剧也使上世纪九十年代周星驰、梅艳芳的同名电影之滥觞。此外，红线女与梅绮联袂出演的《西厢记》，她饰演的崔莺莺也是不少上了年纪的影迷念念不忘的经典形象。虽然以粤剧电影打开影坛局面，但后来红线女在港所拍的更多是时装片，直到1955年与马师曾一起回内地，在广州加盟广东粤剧团之后，才再次拍摄了大量的粤剧电影，其中最经典的就是《搜书院》和《关汉卿》。
红线女夫妇到香港时，戏曲名角们多被受邀拍电影，他们与本来就当红的影星搭档被称为“伶里合作”，这类作品在东南亚非常卖埠，据说“双生双旦”“三生三旦”的豪华阵容时有出现，大堆头程度不亚于近几年的贺岁大片。当时名伶们的片酬待遇并不亚于影星，加上某些人态度傲慢，引发不少电影演员的不满，后者最终以吴楚帆为首在中联影业发起了“怜星分家”运动。而另一边，当时已加入中联的红线女夫妇却也因剧坛同行怀着“敌人的朋友是敌人”的心态，受到强烈指责和排斥，认为他们对剧坛有所背叛。这场纷争由红线女夫妇加入中联影业而爆发，也可见他们当时在两个圈子中的影响力。
八年拍电影近100部
在上世纪五十年代，粤语片产量由于市场大好而激增。红线女真正在香港影坛闯荡的时间，不过八年，却拍了九十多部电影，在今天看来不可思议。但她的作品在高产量之下不乏佳作，其中《秋》、《家家户户》、《天长地久》三部更入选“百部不可不看的香港电影”。
上世纪五十年代中期之后，虽然她回内地，但近年仍与香港娱乐圈、影坛交往不断，英皇娱乐总裁吴雨是她的干儿子，香港新浪潮名导许鞍华、张之亮也曾邀她拍戏，如今的乐坛天后容祖儿早年为电影中有粤剧桥段，还登门请教受到她的指点提携。此外，她与罗家英、汪明荃交情甚笃，刘德华、张学友这样的天王更是在她面前如同谦逊乖巧的小学生。红线女的离世在香港也是大事，她曾经大力呼吁保留的新光戏院，也在近期为她设立公祭。
后半生只拍了几部电影
红线女拍完《我是一个女人》的当年，就与马师曾离开香港回内地，当然很大程度是由于当时新中国的号召，他们决定回内地发展粤剧事业。事实上，她在港时期所拍电影也多为当时左派的“长凤新”系出品，坚持艺术与社会责任、寓教于乐为创作原则。回内地后的红线女拍了曹禺作品改编的《原野》，又与马师曾拍了数部戏曲电影，在1962年又拍了《心心相印》，之后就是“文革浩劫”，她出演“文革”应制片《沙家浜》时已是12年之后了。而她在大银幕上告别之作，则是1990年的粤剧电影《李香君》。
邢大军据《现代快报》整理