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你是一个可悲的人，你的城市在这里。
它有着白色的房子还有安静的人群。
我是一个可耻的人，住在你的城市里。
我看见透明的人们有着善良的心地。
这个城市没有朋克，这个城市没有朋克。
这个城市没有朋克，这个城市没有朋克。
……
八月底，我在淡水的巨兽摇滚音乐祭看到这个乐队的演出，原本冷静的我，跟着女主唱的声音和强劲的音乐而激烈摇晃起来，跟着她一起吶喊“这个城市没有朋克！”
今年的巨兽摇滚音乐祭是第三年了，主要是几个年轻人自己组织的，没有大型厂商赞助，没有政府补助，许多地方都显得粗糙。演出乐队虽然不乏老牌乐队，如“赛璐璐”、“浊水溪公社”，但大部分还是年轻的新乐队。这个叫做“强迫女孩”的乐队就是巨兽音乐祭上百支演出乐队中的一支。
音乐祭现场有很强烈的社群感，表演者往往会留在现场当其他演出的观众，彷佛是一场同乐会（主办的男孩第一天就在舞台上被几乎脱光）。但正是在这样的活动中，你会发现许多令人震撼的新声音。例如这个即将发行新专辑的乐队“强迫女孩”。他们的演出是在一个小仓库中（这是音乐祭四个演出场地之一），甚至没有舞台，观众就是在乐队正前方。
从上世界90年代中期的“春天的吶喊”和“野台开唱”开始，摇滚音乐节逐渐和台湾地区独立音乐发展密不可分。2000年以后，由地方政府主办的贡寮国际海洋音乐节更是让年轻人蜂拥而至，音乐节成为青年文化的重要部分。但从此，音乐节也越来越商业化，许多地方的政府也仿效贡寮音乐节而开始举办大大小小、主流加独立的音乐节。但这些音乐节不是为了赚钱，就是为了促进地方观光，大多想象力贫乏，也没有对音乐的态度。
然而，总有年轻人想要举办属于自己风格的音乐节。除了比较生猛的巨兽摇滚音乐祭，还有今年七月由独立乐队“熊宝贝”所主办的“一日摇滚音乐节”，地点是在台北市近郊山上的一个农场里。除了音乐演出之外，还有“说书人舞台”，与采茶活动。整个音乐节确实充满了草地的清新味。（之前有另一个举办过数届的小型音乐节就叫“草地音乐节”。）
几天之后，我走进了台北市师大附近一间咖啡店的地下室，那是一家新开的Live House，名叫“Shelter防空洞”。这个区域是台北20多年来的另类文化集中地，但今年面临当地部分小区居民的攻击，他们希望让这个地区变得更干净、更安宁。
“防空洞”和巨兽音乐祭的那个仓库类似，同样没有舞台，乐队就在空荡的场地中央演出，观众围绕着他们，或站或座，十分随性。我也是第一次看 “帆人”这个乐队的演出，并同样是被他们带着迷幻色彩的吉他声响所震撼到。
除了刚开的“防空洞”，这几年在台湾地区（尤其是台北）增加了许许多多风格不同的空间，给独立创作者提供演出的机会，甚至在桃园都开始有新的Live House。
这无疑是令人兴奋的。当大资本越来越统治这个社会时，当保守主义日益弥漫于这个城市时，年轻人不断地在城市的各个角落进行游击战，用他们的创意与想象力举办着属于自己的音乐节，搞起属于自己的Live House，并且做出更不一样的音乐，以抵抗青年文化的苍白。
谁说这个城市没有朋克？
它有着白色的房子还有安静的人群。
我是一个可耻的人，住在你的城市里。
我看见透明的人们有着善良的心地。
这个城市没有朋克，这个城市没有朋克。
这个城市没有朋克，这个城市没有朋克。
……
八月底，我在淡水的巨兽摇滚音乐祭看到这个乐队的演出，原本冷静的我，跟着女主唱的声音和强劲的音乐而激烈摇晃起来，跟着她一起吶喊“这个城市没有朋克！”
今年的巨兽摇滚音乐祭是第三年了，主要是几个年轻人自己组织的，没有大型厂商赞助，没有政府补助，许多地方都显得粗糙。演出乐队虽然不乏老牌乐队，如“赛璐璐”、“浊水溪公社”，但大部分还是年轻的新乐队。这个叫做“强迫女孩”的乐队就是巨兽音乐祭上百支演出乐队中的一支。
音乐祭现场有很强烈的社群感，表演者往往会留在现场当其他演出的观众，彷佛是一场同乐会（主办的男孩第一天就在舞台上被几乎脱光）。但正是在这样的活动中，你会发现许多令人震撼的新声音。例如这个即将发行新专辑的乐队“强迫女孩”。他们的演出是在一个小仓库中（这是音乐祭四个演出场地之一），甚至没有舞台，观众就是在乐队正前方。
从上世界90年代中期的“春天的吶喊”和“野台开唱”开始，摇滚音乐节逐渐和台湾地区独立音乐发展密不可分。2000年以后，由地方政府主办的贡寮国际海洋音乐节更是让年轻人蜂拥而至，音乐节成为青年文化的重要部分。但从此，音乐节也越来越商业化，许多地方的政府也仿效贡寮音乐节而开始举办大大小小、主流加独立的音乐节。但这些音乐节不是为了赚钱，就是为了促进地方观光，大多想象力贫乏，也没有对音乐的态度。
然而，总有年轻人想要举办属于自己风格的音乐节。除了比较生猛的巨兽摇滚音乐祭，还有今年七月由独立乐队“熊宝贝”所主办的“一日摇滚音乐节”，地点是在台北市近郊山上的一个农场里。除了音乐演出之外，还有“说书人舞台”，与采茶活动。整个音乐节确实充满了草地的清新味。（之前有另一个举办过数届的小型音乐节就叫“草地音乐节”。）
几天之后，我走进了台北市师大附近一间咖啡店的地下室，那是一家新开的Live House，名叫“Shelter防空洞”。这个区域是台北20多年来的另类文化集中地，但今年面临当地部分小区居民的攻击，他们希望让这个地区变得更干净、更安宁。
“防空洞”和巨兽音乐祭的那个仓库类似，同样没有舞台，乐队就在空荡的场地中央演出，观众围绕着他们，或站或座，十分随性。我也是第一次看 “帆人”这个乐队的演出，并同样是被他们带着迷幻色彩的吉他声响所震撼到。
除了刚开的“防空洞”，这几年在台湾地区（尤其是台北）增加了许许多多风格不同的空间，给独立创作者提供演出的机会，甚至在桃园都开始有新的Live House。
这无疑是令人兴奋的。当大资本越来越统治这个社会时，当保守主义日益弥漫于这个城市时，年轻人不断地在城市的各个角落进行游击战，用他们的创意与想象力举办着属于自己的音乐节，搞起属于自己的Live House，并且做出更不一样的音乐，以抵抗青年文化的苍白。
谁说这个城市没有朋克？