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对历史小说，始终有一种偏爱，现在归结起来，是在纵横的历史长河中，可以作为小说的内容太浩瀚了。由于各个作者对历史理解的不同，即便是同一体裁的小说，也可有很大的差异风格。不过，相比较而言，好多的历史小说只局限于史实的真伪，没多少想象的空间，小说就有沦为传记的嫌疑。也正因为如此，历史小说和历史传记之间，尽管是不同的文体，争论却从来不休。大体说来，小说要有小说的模样，是有真实有虚构有夸张，这样的小说写起来也好读起来也好，才足够有趣，好玩。
那么，以这个标准来评判历史小说，可能有的内容足够有深度，却于阅读一途是艰辛的，考证的繁琐似乎来证明小说的价值所在。这样的本末倒置的做法，简直是污染了小说的名声。某一天，遇到一众日本作家写的历史小说，如司马辽太郎、吉川英治、山冈庄八等等，皆有可观之处，当然，这其中少不了和田龙与陈舜臣的小说，这系列读下来，才恍然明白，原来历史小说可以写得这样有意思，至少是在阅读上从此不再乏味。
若是细分他们之间的风格，简而言之，司马辽太郎的小说善于以历史事件构成波澜壮阔的艺术画面，并采用多线索推进的写法，叙述长达数十年的历史，前因后果比较清晰。在他的小说中，经常以冷静、理性的历史观来审查主观的、非理性的意识形态。而吉川英治则如行云流水，读来清新隽永，同时兼具古典与现代的风味。山冈庄八作品规模宏大，运笔细腻生动，代表了日本历史小说的最高成就，从《德川家康》的50。万言就可看出来了。和田龙与他们相比，算得上是新秀了，刚刚推出的《忍者之国》和《傀儡之城》，以清新的面貌出现，立时洛阳纸贵。相比较而言，台湾出生的陈舜臣身居日本，因对历史的兴趣浓厚写出许多中国历史小说，诸如《秘本三国志》、《郑成功》等等，他以其博学多识和丰富的想象，赢得了广泛赞誉。
这些历史小说作家中固然风格各异，却因了对历史的解读差异，而使原本就枯燥的历史呈现出鲜活的面容，犹如日本的浮世绘一般，令人遥想一番。读历史小说最大的享受莫过于此罢。且说在和田龙的小说中，那忍者之国——战国时期，织田信长的势力如日中天，伊贺国以拥有武艺高强的忍者著称，在不少的典籍中，忍者固然为人称道、但在儒家文化深厚的国人来看，似乎就迂腐了些——即使战败，也可卧薪尝胆，“留在青山在，不怕没柴烧”，哪儿需要赔上卿卿性命呢，也因此，更多的时候，我们看到是他们的武夫之勇，却缺乏智谋。
但和田龙告诉我们，原来并非如此，伊贺国十二豪族为了提高本国知名度，使出连环计谋，诱使织田信长次子信雄攻打伊贺，十二豪族自信最高境界的忍术是对于人心的透彻分析，却在实战过程中远远超出自己的想象。若从忍者世界看上班族，“上班族读者容易从小说中找到与自己的日常很相似的东西，似乎就学到了什么。”
这其中最令人印象深刻的是被称为“天下第一”的忍者、小人物无门，在战争中把忍者的个性发挥到淋漓尽致：见风使舵、见钱眼开，无非是利字当头，在此之下，种种计谋都可以使出来，但其结果仍然是免不了打打杀杀，也没个好处。而十二豪族更是得其精髓，下山甲裴与百地三太夫争斗，表面是为了扬名立万，实际是为了伊贺国的知名度，却宁肯牺牲掉两个儿子。和田龙再现了忍者这一神秘职业的隐秘与真实，残忍与人性的交织，演绎出的不再是历史传说，更多了一层亲近感。不过，从此也多少有了打开日本历史的隐秘钥匙。
旅日作家李长声曾云，“历史小说家把握历史的本质，基于史料，驱使想像力，建构可能有的过去时代。优秀历史小说家应独具史识史眼。”但仅如此似乎还不够，日本历史小说近几年渐有“历史小说家的工作是挖掘埋没在史实下层的人”(松本清张语)之势。《傀儡之城》所写的成田长亲也是这样的一位人物，“在一副傻里傻气、五大三粗的外表下，潜藏着超乎常人的奇思妙想”。在秀吉的大军水淹忍城准备瓮中捉鳖之时，他突生奇计，最终以两干人战胜秀吉的两万大军，使得忍城这座乡下土城在战国历史上留下了值得大书特书的一笔。
在读了太多的历史“弄潮儿”的小说之后，恐怕也有厌倦的可能，但“小人物”们鲜活的性格，在和田龙的独特视觉、轻灵的笔触下，丝毫不比那些历史名人逊色，却也在历史舞台上演绎出了波澜壮阔的草根英雄史。与活在当下相比，或许能找到更多的相似点，对读者而言，历史就是如此创造的，大概这就是和田龙风靡一时的原因所在吧。
注：和田龙是日本当红历史小说家，剧作家。2005年以原创剧本《忍者之城》获得第29届城户奖，2007年推出由该剧本改编而成的小说《傀儡之城》，其作品正在被改编成漫画。《忍者之国》是他在2008年5月推出的第二部作品。
那么，以这个标准来评判历史小说，可能有的内容足够有深度，却于阅读一途是艰辛的，考证的繁琐似乎来证明小说的价值所在。这样的本末倒置的做法，简直是污染了小说的名声。某一天，遇到一众日本作家写的历史小说，如司马辽太郎、吉川英治、山冈庄八等等，皆有可观之处，当然，这其中少不了和田龙与陈舜臣的小说，这系列读下来，才恍然明白，原来历史小说可以写得这样有意思，至少是在阅读上从此不再乏味。
若是细分他们之间的风格，简而言之，司马辽太郎的小说善于以历史事件构成波澜壮阔的艺术画面，并采用多线索推进的写法，叙述长达数十年的历史，前因后果比较清晰。在他的小说中，经常以冷静、理性的历史观来审查主观的、非理性的意识形态。而吉川英治则如行云流水，读来清新隽永，同时兼具古典与现代的风味。山冈庄八作品规模宏大，运笔细腻生动，代表了日本历史小说的最高成就，从《德川家康》的50。万言就可看出来了。和田龙与他们相比，算得上是新秀了，刚刚推出的《忍者之国》和《傀儡之城》，以清新的面貌出现，立时洛阳纸贵。相比较而言，台湾出生的陈舜臣身居日本，因对历史的兴趣浓厚写出许多中国历史小说，诸如《秘本三国志》、《郑成功》等等，他以其博学多识和丰富的想象，赢得了广泛赞誉。
这些历史小说作家中固然风格各异，却因了对历史的解读差异，而使原本就枯燥的历史呈现出鲜活的面容，犹如日本的浮世绘一般，令人遥想一番。读历史小说最大的享受莫过于此罢。且说在和田龙的小说中，那忍者之国——战国时期，织田信长的势力如日中天，伊贺国以拥有武艺高强的忍者著称，在不少的典籍中，忍者固然为人称道、但在儒家文化深厚的国人来看，似乎就迂腐了些——即使战败，也可卧薪尝胆，“留在青山在，不怕没柴烧”，哪儿需要赔上卿卿性命呢，也因此，更多的时候，我们看到是他们的武夫之勇，却缺乏智谋。
但和田龙告诉我们，原来并非如此，伊贺国十二豪族为了提高本国知名度，使出连环计谋，诱使织田信长次子信雄攻打伊贺，十二豪族自信最高境界的忍术是对于人心的透彻分析，却在实战过程中远远超出自己的想象。若从忍者世界看上班族，“上班族读者容易从小说中找到与自己的日常很相似的东西，似乎就学到了什么。”
这其中最令人印象深刻的是被称为“天下第一”的忍者、小人物无门，在战争中把忍者的个性发挥到淋漓尽致：见风使舵、见钱眼开，无非是利字当头，在此之下，种种计谋都可以使出来，但其结果仍然是免不了打打杀杀，也没个好处。而十二豪族更是得其精髓，下山甲裴与百地三太夫争斗，表面是为了扬名立万，实际是为了伊贺国的知名度，却宁肯牺牲掉两个儿子。和田龙再现了忍者这一神秘职业的隐秘与真实，残忍与人性的交织，演绎出的不再是历史传说，更多了一层亲近感。不过，从此也多少有了打开日本历史的隐秘钥匙。
旅日作家李长声曾云，“历史小说家把握历史的本质，基于史料，驱使想像力，建构可能有的过去时代。优秀历史小说家应独具史识史眼。”但仅如此似乎还不够，日本历史小说近几年渐有“历史小说家的工作是挖掘埋没在史实下层的人”(松本清张语)之势。《傀儡之城》所写的成田长亲也是这样的一位人物，“在一副傻里傻气、五大三粗的外表下，潜藏着超乎常人的奇思妙想”。在秀吉的大军水淹忍城准备瓮中捉鳖之时，他突生奇计，最终以两干人战胜秀吉的两万大军，使得忍城这座乡下土城在战国历史上留下了值得大书特书的一笔。
在读了太多的历史“弄潮儿”的小说之后，恐怕也有厌倦的可能，但“小人物”们鲜活的性格，在和田龙的独特视觉、轻灵的笔触下，丝毫不比那些历史名人逊色，却也在历史舞台上演绎出了波澜壮阔的草根英雄史。与活在当下相比，或许能找到更多的相似点，对读者而言，历史就是如此创造的，大概这就是和田龙风靡一时的原因所在吧。
注：和田龙是日本当红历史小说家，剧作家。2005年以原创剧本《忍者之城》获得第29届城户奖，2007年推出由该剧本改编而成的小说《傀儡之城》，其作品正在被改编成漫画。《忍者之国》是他在2008年5月推出的第二部作品。