【摘 要】
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新中国主流美术中的“景观”作品并非简单的对景写生.本文以关山月的《绿色长城》为分析对象,剖析它的三层不同“景观”图像.作品为观众营造了一个基于官方意识形态诉求的“
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新中国主流美术中的“景观”作品并非简单的对景写生.本文以关山月的《绿色长城》为分析对象,剖析它的三层不同“景观”图像.作品为观众营造了一个基于官方意识形态诉求的“景观世界”,使观众在作品“景观”与现实景观之间产生错觉,由此达到宣传的效果.由新中国主流美术“景观”作品的再造方式也可见出诸如岭南画派等地域美术流派在1949年之后的创作,因为统一化的创作理念与规范化的创作标准,淡化了地域美术流派的地缘界线,岭南画派的艺术创作及理念也以为新政权新政策服务为主,这也是1949年后地域美术流派的共同生存状态.
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