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【摘要】本文通过分析现今娱乐当道的形势和娱乐报道低俗化趋势,指出该如何在现有的八卦迷局和娱乐过度之势中突围,如何将娱乐报道做得有文化内涵,有思想深度和现实厚度。
【关键词】娱乐报道 低俗化 文化品格
在这个被称作“娱乐致死”的年代,娱乐无处不在,娱乐明星无处不在。这又是一个“浅阅读”的时代,催生大批“浅写作”的记者和新闻,写作和阅读都成为厚报时代的一种快餐式流程。大部分的媒体的娱乐报道都呈现出“浅、俗、碎、泛”等特征,并且越来越趋向于“同质化”。而对一些相对严肃、对人文思想有所追求的媒体和记者来说,他们会对娱乐明星作一些相对深度、立体、风格化的表现。在报道中呈现出一定对文化品格的追求,独树一帜,别有品位,塑造出自己的品牌。为业界所称道的《南方周末》和《三联生活周刊》可谓此中标杆。
著名传播学学者陈力丹曾在《娱乐能过界,新闻应有规范》一文中指出:“在利益的驱动下传媒单纯追逐收视率或发行量,加上记者缺少职业化的培训,造成相当多的娱乐新闻品味低俗,盲目跟风炒作,确实令人深感忧虑。” 在媒体高度市场化的今天,娱乐新闻确实乱象丛生,呈现出越来越低俗化的趋势。其大致表现在以下几个方面:
其一,体现在八卦新闻满天飞,狗仔队聚焦明星私生活,霸位娱乐版。明星婚恋、明星生子乃至明星家庭生活都被纳入娱乐版视线。一旦有此类风吹草动,媒体齐齐跟风,推波助澜,生怕漏掉“大鱼”。无节制地挖掘名人隐私已触及媒体伦理的道德底线。
其二,炒作风日盛。当今的娱乐经纪公司深谙注意力经济之真谛,为保证本公司明星的媒体曝光率,定期抛出各类大道、小道消息,不管好坏正负新闻,只要引人关注就算达到目的。今日造谣,明日辟谣。媒体在情愿和不情愿之下,常常被此类消息左右。
其三,公关稿充斥媒乐版。中国娱乐经纪人制度经过多年发展日趋成熟,操作手段也不断“出神入化”,如何巧妙利用媒体便是考量他们业务能力的重要指标。每有动作,各公关经纪公司便与媒体记者积极“互动”,促成明星及作品的曝光率。而媒体和记者每每沦为公关经纪公司和明星们的传声筒和代言人,因而常常丧失媒体的公信力和客观性。
如何在现有的八卦迷局和娱乐过度之势中突围,如何在被公认为浅薄而琐碎的娱乐报道中突显出独有的文化品格、独立精神和深刻洞察?仍有少数一些媒体和记者在实践中实证了这一点:娱乐报道也可以是有文化内涵的,也可以是耐人寻味的,也可以是有思想深度和现实厚度的。
在国内娱乐新闻界,曾有“南袁北孟”之说,“南袁”是指《南方周末》文化娱乐记者袁蕾,“北孟”是指《三联生活周刊》文化娱乐部记者孟静。她们皆因视角独特、富有思想深度和内涵、趣致而不轻浮、娱乐又意味深长的的报道成为业界标杆。
她们各自服务的媒体赋予他们各自媒体精神和文化特质。同时他们的新闻追求和报道风格无一不代表着其服务的媒体的新闻思想和办报(刊)思想。《三联生活周刊》副主编李鸿谷曾说过:“一个媒体还是应该对历史和现实有相对纵深的观察、领悟、叙述和方法”。“每个文化产品背后都有核心的思想,你能不能提供新鲜的洞见、有价值的观察、有力量的判断,这可能是构成一本杂志的核心要素。”①
纵览孟袁二人近年来的文化娱乐报道,领域相近,风格有异,却拥有一些共有的特质,这些特质,也是一个“娱记”之所以被视作一个优秀的“娱记”的原因所在。
其一,零度风格是一个记者必须的素质。
继罗兰·巴特“零度写作”的概念之后,在新闻领域衍生出“零度风格”这一概念。意指公平、公正,不偏不倚,实事求是,不带有个人的感情色彩或受他方所左右。也有人称之为记者的“零度情感”。
在当下的娱乐新闻中,充斥着两类最多的新闻,一是无聊八卦型,二是一味吹捧型,也就是所谓的正面报道。后者中充斥着大量谄媚的意味和轻浮的溢美,特别是娱乐明星专访中,此类问题相当普遍,一不小心就会沦为追星族对明星的赞美诗。而在孟、袁二人的作品中,极少运用带有主观色彩的措辞,大都是几乎不带任何感情色彩的中性的语言。既不仰视,也不俯视。在冷静的叙述中还原客观真实。“不卑不亢,不做明星传声筒”曾有人这样评价孟静。
其二,透过娱乐表象,发掘娱乐事件和人物背后的深藏的社会学、文化学乃至经济学的深层意义,这样,娱乐就不仅仅是娱乐本身,其外延和内涵都得到充分的挖掘。
几年前韩国当红巨星裴勇俊短暂访华,其间,主办方为袁蕾安排了40分钟的采访时间,在采访中,她深切地感受裴勇俊之热度灼人。在采访了相关人员(包括裴的助手,中国承办活动相关人员、韩国记者、学者、从日本远道而来的“裴迷等”)之后,做出判断,她感觉韩国文化相关部分在“裴勇俊经济”后所起的作用更有意,针对于此,她调整了思路,设计了几个“亚洲”和“韩国官方”方面的问题。最后形成了《8个裴勇俊大于对日出口总额》其价值远远超出对一个韩国明星专访所成造成的影响。此文获得业界甚高评价。
在杨丽娟追星的报道中,当记者们只围着杨丽娟和杨母问来问去的时候,袁蕾已经拿到了杨父生前的通讯录,找到二十几个与杨家有关的人,一一进行了采访。写就了《一片走向萧条的土地一个走向封闭的家庭——杨丽娟事件观察》。
事后,袁蕾说:我想探讨的是导致杨丽娟一家走到今天的合力。每个人都在做自己认为对的事情,……事情的结果却是一步步走向错误和悲剧。每个人都在做自己认为的好事,但却带来了一个错误的结果。将杨丽娟追星事件这一社会学意义上的活标本,置于历史的、社会的、心理的大框架的背景,层层剥笋般地深入事件的内核,给读者多侧面了解这个悲剧家庭以可能。
其三,将热点做成重点。
娱乐界热点多多,大事时有发生,但在公关经纪公司大行其道的时代,众媒体获得信息的机会均等,抓到独家新闻、抢得头筹在多数情况下已属几乎不可能完成的任务。既然做不到独家,那么不妨借鉴《南方周末》和《三联生活周刊》的操作模式,深入挖掘新闻内核,开辟报道独特视角的报道方法。
导演谢晋辞世,三联将此做成封面故事《谢晋,中国知识分子的精神标本》通过寻访谢晋的故乡、家人、同事、学生、学者等,清晰勾画出一代导演大师的精神谱系和艺术坐标。
以《三联生活周刊》为例,当电影《梅兰芳》热映之时,三联推出以梅兰芳为由头的封面故事《四大明旦与盛世梨园想象·梅兰芳的角色》,几乎完全跳脱出电影热映事件本身,而穿越历史纵深,做成了一部近代京剧及四大名旦的跌宕起浮的艺术史。
其四,好的写作永远是一个记者的基本技能。
将庞杂的素材进行有效的取舍和整合,将敏锐的观察化成深刻的品评,将生动的细节融入叙述使得报道更加引人入胜。其实娱乐新闻的特质往往为记者提供了更大的写出“好看的、吸引人的新闻”的空间。
总之,泛娱乐化时代,受众分化,激烈竞争中的媒体在八卦翻飞的娱乐迷局中应保持清醒意识和独立思想,寻找自身的准确定位,为受众提供真正愉悦身心、滋养心灵、提升精神的好的新闻作品。■
(作者单位:深圳特区报文体新闻中心)
责编:周蕾 实习编辑:李欣
【关键词】娱乐报道 低俗化 文化品格
在这个被称作“娱乐致死”的年代,娱乐无处不在,娱乐明星无处不在。这又是一个“浅阅读”的时代,催生大批“浅写作”的记者和新闻,写作和阅读都成为厚报时代的一种快餐式流程。大部分的媒体的娱乐报道都呈现出“浅、俗、碎、泛”等特征,并且越来越趋向于“同质化”。而对一些相对严肃、对人文思想有所追求的媒体和记者来说,他们会对娱乐明星作一些相对深度、立体、风格化的表现。在报道中呈现出一定对文化品格的追求,独树一帜,别有品位,塑造出自己的品牌。为业界所称道的《南方周末》和《三联生活周刊》可谓此中标杆。
著名传播学学者陈力丹曾在《娱乐能过界,新闻应有规范》一文中指出:“在利益的驱动下传媒单纯追逐收视率或发行量,加上记者缺少职业化的培训,造成相当多的娱乐新闻品味低俗,盲目跟风炒作,确实令人深感忧虑。” 在媒体高度市场化的今天,娱乐新闻确实乱象丛生,呈现出越来越低俗化的趋势。其大致表现在以下几个方面:
其一,体现在八卦新闻满天飞,狗仔队聚焦明星私生活,霸位娱乐版。明星婚恋、明星生子乃至明星家庭生活都被纳入娱乐版视线。一旦有此类风吹草动,媒体齐齐跟风,推波助澜,生怕漏掉“大鱼”。无节制地挖掘名人隐私已触及媒体伦理的道德底线。
其二,炒作风日盛。当今的娱乐经纪公司深谙注意力经济之真谛,为保证本公司明星的媒体曝光率,定期抛出各类大道、小道消息,不管好坏正负新闻,只要引人关注就算达到目的。今日造谣,明日辟谣。媒体在情愿和不情愿之下,常常被此类消息左右。
其三,公关稿充斥媒乐版。中国娱乐经纪人制度经过多年发展日趋成熟,操作手段也不断“出神入化”,如何巧妙利用媒体便是考量他们业务能力的重要指标。每有动作,各公关经纪公司便与媒体记者积极“互动”,促成明星及作品的曝光率。而媒体和记者每每沦为公关经纪公司和明星们的传声筒和代言人,因而常常丧失媒体的公信力和客观性。
如何在现有的八卦迷局和娱乐过度之势中突围,如何在被公认为浅薄而琐碎的娱乐报道中突显出独有的文化品格、独立精神和深刻洞察?仍有少数一些媒体和记者在实践中实证了这一点:娱乐报道也可以是有文化内涵的,也可以是耐人寻味的,也可以是有思想深度和现实厚度的。
在国内娱乐新闻界,曾有“南袁北孟”之说,“南袁”是指《南方周末》文化娱乐记者袁蕾,“北孟”是指《三联生活周刊》文化娱乐部记者孟静。她们皆因视角独特、富有思想深度和内涵、趣致而不轻浮、娱乐又意味深长的的报道成为业界标杆。
她们各自服务的媒体赋予他们各自媒体精神和文化特质。同时他们的新闻追求和报道风格无一不代表着其服务的媒体的新闻思想和办报(刊)思想。《三联生活周刊》副主编李鸿谷曾说过:“一个媒体还是应该对历史和现实有相对纵深的观察、领悟、叙述和方法”。“每个文化产品背后都有核心的思想,你能不能提供新鲜的洞见、有价值的观察、有力量的判断,这可能是构成一本杂志的核心要素。”①
纵览孟袁二人近年来的文化娱乐报道,领域相近,风格有异,却拥有一些共有的特质,这些特质,也是一个“娱记”之所以被视作一个优秀的“娱记”的原因所在。
其一,零度风格是一个记者必须的素质。
继罗兰·巴特“零度写作”的概念之后,在新闻领域衍生出“零度风格”这一概念。意指公平、公正,不偏不倚,实事求是,不带有个人的感情色彩或受他方所左右。也有人称之为记者的“零度情感”。
在当下的娱乐新闻中,充斥着两类最多的新闻,一是无聊八卦型,二是一味吹捧型,也就是所谓的正面报道。后者中充斥着大量谄媚的意味和轻浮的溢美,特别是娱乐明星专访中,此类问题相当普遍,一不小心就会沦为追星族对明星的赞美诗。而在孟、袁二人的作品中,极少运用带有主观色彩的措辞,大都是几乎不带任何感情色彩的中性的语言。既不仰视,也不俯视。在冷静的叙述中还原客观真实。“不卑不亢,不做明星传声筒”曾有人这样评价孟静。
其二,透过娱乐表象,发掘娱乐事件和人物背后的深藏的社会学、文化学乃至经济学的深层意义,这样,娱乐就不仅仅是娱乐本身,其外延和内涵都得到充分的挖掘。
几年前韩国当红巨星裴勇俊短暂访华,其间,主办方为袁蕾安排了40分钟的采访时间,在采访中,她深切地感受裴勇俊之热度灼人。在采访了相关人员(包括裴的助手,中国承办活动相关人员、韩国记者、学者、从日本远道而来的“裴迷等”)之后,做出判断,她感觉韩国文化相关部分在“裴勇俊经济”后所起的作用更有意,针对于此,她调整了思路,设计了几个“亚洲”和“韩国官方”方面的问题。最后形成了《8个裴勇俊大于对日出口总额》其价值远远超出对一个韩国明星专访所成造成的影响。此文获得业界甚高评价。
在杨丽娟追星的报道中,当记者们只围着杨丽娟和杨母问来问去的时候,袁蕾已经拿到了杨父生前的通讯录,找到二十几个与杨家有关的人,一一进行了采访。写就了《一片走向萧条的土地一个走向封闭的家庭——杨丽娟事件观察》。
事后,袁蕾说:我想探讨的是导致杨丽娟一家走到今天的合力。每个人都在做自己认为对的事情,……事情的结果却是一步步走向错误和悲剧。每个人都在做自己认为的好事,但却带来了一个错误的结果。将杨丽娟追星事件这一社会学意义上的活标本,置于历史的、社会的、心理的大框架的背景,层层剥笋般地深入事件的内核,给读者多侧面了解这个悲剧家庭以可能。
其三,将热点做成重点。
娱乐界热点多多,大事时有发生,但在公关经纪公司大行其道的时代,众媒体获得信息的机会均等,抓到独家新闻、抢得头筹在多数情况下已属几乎不可能完成的任务。既然做不到独家,那么不妨借鉴《南方周末》和《三联生活周刊》的操作模式,深入挖掘新闻内核,开辟报道独特视角的报道方法。
导演谢晋辞世,三联将此做成封面故事《谢晋,中国知识分子的精神标本》通过寻访谢晋的故乡、家人、同事、学生、学者等,清晰勾画出一代导演大师的精神谱系和艺术坐标。
以《三联生活周刊》为例,当电影《梅兰芳》热映之时,三联推出以梅兰芳为由头的封面故事《四大明旦与盛世梨园想象·梅兰芳的角色》,几乎完全跳脱出电影热映事件本身,而穿越历史纵深,做成了一部近代京剧及四大名旦的跌宕起浮的艺术史。
其四,好的写作永远是一个记者的基本技能。
将庞杂的素材进行有效的取舍和整合,将敏锐的观察化成深刻的品评,将生动的细节融入叙述使得报道更加引人入胜。其实娱乐新闻的特质往往为记者提供了更大的写出“好看的、吸引人的新闻”的空间。
总之,泛娱乐化时代,受众分化,激烈竞争中的媒体在八卦翻飞的娱乐迷局中应保持清醒意识和独立思想,寻找自身的准确定位,为受众提供真正愉悦身心、滋养心灵、提升精神的好的新闻作品。■
(作者单位:深圳特区报文体新闻中心)
责编:周蕾 实习编辑:李欣