论文部分内容阅读
2001年，普利兹克奖授予了两位瑞士籍的建筑设计师，他们是雅克？赫尔佐格和皮埃尔？德梅隆 ，评审团认为“他们两人亲密合作，双方的能力和天赋彼此互补”。
在历年所有的普利兹克奖的获奖人当中，雅克？赫尔佐格和皮埃尔？德梅隆也是唯一的、全部作品都是两人共同合作完成的工作伙伴。在建筑设计行业内，他们是响当当的行业翘楚，是当代成功和有影响力的建筑师，他们的建筑事务所在世界范围内参与诸多顶级建筑项目的设计建设，他们两人更是从小相识、共同成长、亲密无间的奇才“双子星”。
三十年的亲密合作
赫尔佐格曾说：“皮埃尔？德梅隆和我就像孩子一同游戏，共同设计。当然在每个项目里，其中一人可能会做的比较多，另一个人可能做的比较少。我们的特质与天赋相当不同，两人也不会单独决定自己的项目。最重要的是，我们的作品，是由我们一同创造的。”他们三十多年的建筑生命轨迹，几乎完全重合，这在行业内非常罕见。
雅克·赫尔佐格与皮埃尔·德梅隆均出生于瑞士，他们同上一所小学、同一所中学、同一所大学，都曾就读于苏黎世联邦理工学院，二人同时也是哈佛大学设计研究所和苏黎世联邦理工学院的访问教授。他们两人有着惊人的相似背景，这些为他们两人今后天衣无缝的合作奠定了基础。1978年，赫尔佐格和德梅隆在巴塞尔共同创办了建筑事务所HERZOG & DE MEURON，从此他们的名字就连在了一次，在建筑行业内，两人的亲密无间的合作是一段佳话。
赫尔佐格和德梅隆的作品遍及英国、法国、德国、意大利、西班牙和日本，当然，更多的作品分布在他们的祖国瑞士，他们是瑞士当代建筑风格的先锋代表人物。建筑事务所HERZOG & DE MEURON是他们合作的平台，目前这个事务所的项目业务覆盖全球，雇员分布于伦敦、北京、巴塞罗那、旧金山、慕尼黑和其他一些世界主要城市中。在2001年，他们因将一个旧的伦敦发电站改建为TATE MODERN艺术馆，而荣获行业内最具有分量的奖项——普利兹克奖。在中国，北京国际体育场“鸟巢”的落成，让他们成为几乎家喻户晓的人物。
材料和表皮的生命
让两人获得普利兹克奖项的TATE MODERN艺术馆（泰特现代美术馆），位于英国伦敦市的泰晤士河河畔。经过两人的改造，一座原本是废弃发电厂的老旧建筑，成为了世界上访问量最大的现代美术馆之一，“没有到过泰特现代美术馆，就等于没有到过伦敦”。
这座利用玻璃材料和原有砖混结构完美结合的古典建筑风格建筑，呈现出设计者丰富而完美的艺术创造力。普利兹克（Pritzker）奖评委会主席 J. Carter Brown 这样评价道：“历史上很少有像他们两人一样，将建筑物的表皮呈现得如此富有想象力和艺术感。”
他们充分利用透明玻璃材料的魅力，将发电厂的“表皮”外观进行重塑：把原来的常规结构，变成一个巨型玻璃箱堆叠起来的“金字塔”。原来在发电厂里的一个巨大涡漩车间，被改造成具有主要通道和集散地功能的大厅。他们在主楼顶部加盖了两层高的玻璃盒子，不仅为美术馆提供充足的自然光线，还为观众提供罗曼蒂克的咖啡座，人们在这里边喝咖啡边俯瞰伦敦城。在巨大烟囱的顶部，他们又加盖了一个由半透明的薄板制成的顶，每当夜晚，从“烟囱”射出晶莹的光芒，这件透明华丽的外衣使整座美术馆恍如一座灯塔。
伦敦人惊叹于这种重塑建筑的神奇转变，甚至将新的展馆与弗兰克·盖里的毕尔巴鄂古根汉姆博物馆、贝聿铭的巴黎罗浮宫这两项经典的展览馆改扩建工程相提并论。业内认为，这个项目是赫尔佐格和德梅隆风格的集中体现，展现出他们对于材料和建构，表皮和外观的独特力炼，新馆融合了新与旧、城市与建筑、思想与现实，在艺术和城市方面都获得了极大的成就。
这个项目使得他们声名鹊起，成为世界著名建筑设计师，泰特美术馆也成为他们最著名的代表作，赫尔佐格与德梅隆摒弃了芜杂的手段，直接从材料和建构入手，赋予建筑外形表皮独特的生命力，以最直接、更感性的方式来感染观者。
“鸟巢”的非凡想象
在中国，雅克？赫尔佐格和皮埃尔？德梅隆的作品也是家喻户晓——被昵称为“鸟巢”的北京国际体育场项目正是出自他们的设计之手。它为2008年夏季奥林匹克运动会而准备，伴随着奥林匹克的巨大关注而为全世界所了解。如今，“鸟巢”成为了充满活力的公共体育生活空间，更成为了北京、乃至中国的新形象标识和建筑符号。
“鸟巢”奇崛的风格、巨量的钢材使用以及近乎天价的造价，一度引起激烈的争议，中国有不少人士批评它存在浪费资源、环境不友好、存在安全隐患等诸多争议。为此，在“鸟巢”的整个设计建筑过程中，赫尔佐格和德梅隆参与进了漫长而艰难的谈判之中。最后他们的非凡想象力基本得到了实现，“鸟巢”灰色矿质般的钢网、传统文化中的镂空手法、陶瓷般的纹路、灿烂的中国红都融入其中，它成为了北京乃至全世界的新建筑梦想典范，它的成功是举世公认的。
中方的主要设计参与者艾未未在和他们的探讨中也表示：“做建筑是件非常复杂的事情。你必须遵守所有的纪律，但还得有个主心骨在那儿放着……所以说“鸟巢”是少数几个幸运案例之一，因为它基本上按建筑设计的想法实现了。”
赫尔佐格对于外界对 “鸟巢”的质疑处之坦然，他认为，“鸟巢”就像是当年的埃菲尔铁塔，落成之初争议之声沸反盈天，但最终人们还是会认清它的价值。
赫尔佐格甚至认为，只有中国北京才适合“鸟巢”这样的体育场的存在。他曾公开表达了对中国人充分利用公共休闲空间的赞同。他认为中国人对公共空间有着强烈的冀望，“鸟巢”是一座公共雕塑、一个城市景观，更是一个公共场域，人们能上能下，在体育馆外的大广场上约会、跳舞、运动，流溢着生活之美，也成就了“鸟巢”的市民价值，这在日本、美国、北欧都是不可能实现的。
先锋人物赫尔佐格和德梅隆的作品遍及英国、法国、德国、意大利、西班牙和日本，当然，更多的作品分布在他们的祖国瑞士，他们是瑞士当代建筑风格的先锋代表人物。
在历年所有的普利兹克奖的获奖人当中，雅克？赫尔佐格和皮埃尔？德梅隆也是唯一的、全部作品都是两人共同合作完成的工作伙伴。在建筑设计行业内，他们是响当当的行业翘楚，是当代成功和有影响力的建筑师，他们的建筑事务所在世界范围内参与诸多顶级建筑项目的设计建设，他们两人更是从小相识、共同成长、亲密无间的奇才“双子星”。
三十年的亲密合作
赫尔佐格曾说：“皮埃尔？德梅隆和我就像孩子一同游戏，共同设计。当然在每个项目里，其中一人可能会做的比较多，另一个人可能做的比较少。我们的特质与天赋相当不同，两人也不会单独决定自己的项目。最重要的是，我们的作品，是由我们一同创造的。”他们三十多年的建筑生命轨迹，几乎完全重合，这在行业内非常罕见。
雅克·赫尔佐格与皮埃尔·德梅隆均出生于瑞士，他们同上一所小学、同一所中学、同一所大学，都曾就读于苏黎世联邦理工学院，二人同时也是哈佛大学设计研究所和苏黎世联邦理工学院的访问教授。他们两人有着惊人的相似背景，这些为他们两人今后天衣无缝的合作奠定了基础。1978年，赫尔佐格和德梅隆在巴塞尔共同创办了建筑事务所HERZOG & DE MEURON，从此他们的名字就连在了一次，在建筑行业内，两人的亲密无间的合作是一段佳话。
赫尔佐格和德梅隆的作品遍及英国、法国、德国、意大利、西班牙和日本，当然，更多的作品分布在他们的祖国瑞士，他们是瑞士当代建筑风格的先锋代表人物。建筑事务所HERZOG & DE MEURON是他们合作的平台，目前这个事务所的项目业务覆盖全球，雇员分布于伦敦、北京、巴塞罗那、旧金山、慕尼黑和其他一些世界主要城市中。在2001年，他们因将一个旧的伦敦发电站改建为TATE MODERN艺术馆，而荣获行业内最具有分量的奖项——普利兹克奖。在中国，北京国际体育场“鸟巢”的落成，让他们成为几乎家喻户晓的人物。
材料和表皮的生命
让两人获得普利兹克奖项的TATE MODERN艺术馆（泰特现代美术馆），位于英国伦敦市的泰晤士河河畔。经过两人的改造，一座原本是废弃发电厂的老旧建筑，成为了世界上访问量最大的现代美术馆之一，“没有到过泰特现代美术馆，就等于没有到过伦敦”。
这座利用玻璃材料和原有砖混结构完美结合的古典建筑风格建筑，呈现出设计者丰富而完美的艺术创造力。普利兹克（Pritzker）奖评委会主席 J. Carter Brown 这样评价道：“历史上很少有像他们两人一样，将建筑物的表皮呈现得如此富有想象力和艺术感。”
他们充分利用透明玻璃材料的魅力，将发电厂的“表皮”外观进行重塑：把原来的常规结构，变成一个巨型玻璃箱堆叠起来的“金字塔”。原来在发电厂里的一个巨大涡漩车间，被改造成具有主要通道和集散地功能的大厅。他们在主楼顶部加盖了两层高的玻璃盒子，不仅为美术馆提供充足的自然光线，还为观众提供罗曼蒂克的咖啡座，人们在这里边喝咖啡边俯瞰伦敦城。在巨大烟囱的顶部，他们又加盖了一个由半透明的薄板制成的顶，每当夜晚，从“烟囱”射出晶莹的光芒，这件透明华丽的外衣使整座美术馆恍如一座灯塔。
伦敦人惊叹于这种重塑建筑的神奇转变，甚至将新的展馆与弗兰克·盖里的毕尔巴鄂古根汉姆博物馆、贝聿铭的巴黎罗浮宫这两项经典的展览馆改扩建工程相提并论。业内认为，这个项目是赫尔佐格和德梅隆风格的集中体现，展现出他们对于材料和建构，表皮和外观的独特力炼，新馆融合了新与旧、城市与建筑、思想与现实，在艺术和城市方面都获得了极大的成就。
这个项目使得他们声名鹊起，成为世界著名建筑设计师，泰特美术馆也成为他们最著名的代表作，赫尔佐格与德梅隆摒弃了芜杂的手段，直接从材料和建构入手，赋予建筑外形表皮独特的生命力，以最直接、更感性的方式来感染观者。
“鸟巢”的非凡想象
在中国，雅克？赫尔佐格和皮埃尔？德梅隆的作品也是家喻户晓——被昵称为“鸟巢”的北京国际体育场项目正是出自他们的设计之手。它为2008年夏季奥林匹克运动会而准备，伴随着奥林匹克的巨大关注而为全世界所了解。如今，“鸟巢”成为了充满活力的公共体育生活空间，更成为了北京、乃至中国的新形象标识和建筑符号。
“鸟巢”奇崛的风格、巨量的钢材使用以及近乎天价的造价，一度引起激烈的争议，中国有不少人士批评它存在浪费资源、环境不友好、存在安全隐患等诸多争议。为此，在“鸟巢”的整个设计建筑过程中，赫尔佐格和德梅隆参与进了漫长而艰难的谈判之中。最后他们的非凡想象力基本得到了实现，“鸟巢”灰色矿质般的钢网、传统文化中的镂空手法、陶瓷般的纹路、灿烂的中国红都融入其中，它成为了北京乃至全世界的新建筑梦想典范，它的成功是举世公认的。
中方的主要设计参与者艾未未在和他们的探讨中也表示：“做建筑是件非常复杂的事情。你必须遵守所有的纪律，但还得有个主心骨在那儿放着……所以说“鸟巢”是少数几个幸运案例之一，因为它基本上按建筑设计的想法实现了。”
赫尔佐格对于外界对 “鸟巢”的质疑处之坦然，他认为，“鸟巢”就像是当年的埃菲尔铁塔，落成之初争议之声沸反盈天，但最终人们还是会认清它的价值。
赫尔佐格甚至认为，只有中国北京才适合“鸟巢”这样的体育场的存在。他曾公开表达了对中国人充分利用公共休闲空间的赞同。他认为中国人对公共空间有着强烈的冀望，“鸟巢”是一座公共雕塑、一个城市景观，更是一个公共场域，人们能上能下，在体育馆外的大广场上约会、跳舞、运动，流溢着生活之美，也成就了“鸟巢”的市民价值，这在日本、美国、北欧都是不可能实现的。