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摘 要：文章是对当代中国画发展状态的一些思考。
关键词：当代中国画；发展
1艺术观念的多样与散乱
吴冠中先生对当代中国画发展的状况发出了“笔墨等于零“的情绪化感叹。一是脱离具体画面孤立谈笔墨的价值之价值等于零，程式化的笔墨标准没有意义。二是不抛弃笔墨，强调笔墨的时代创新。张仃先生首先打起”守住中国画的底线“的旗号来反对。这底线就是笔墨，是对中国画来说最重要的东西。
2表达方式的多样与散乱
长期以来，被中国画奉为神明的东西一个一个地被打破，如“意象’‘、“似与不似之间”、“水墨为上“等不再是唯一的至高无上的表达方式。具象‘抽象、粉彩‘拓印、喷洒、拼贴等统统被搬进了中国画。工具材料也开始五花八门起来。题材内容也不再仅仅是人物、山水、花鸟，几乎开启了无物不可入中国画的闸门。更有甚者.装置、行动也挤进了中国画的皇土。其艺术表达方式之多着实令人目不暇接、眼花缭乱。应该说多样与散乱得够劲儿。
艺术标准的多样与散乱
世纪之交的中国画.其艺术标准的多样与散乱几乎到了无标准—即无统一标准的境地。继承型、继承创新型、嫁接创新型、移植创新型、造化创新型、心源创新型等等‘各有各的标准谁也不买谁的账。你说这张可评金奖他说这张顶多只能给个铜奖。各说各的理儿。所以才有了我在全国九届美展中国画展区评选中“从目瞪口呆到心平气和“的感受。之所以会“目瞪口呆“，是因为标准的多样与散乱造成了我对评选结果的不理解；之所以又会“心平气和“.是因为我认识到标准的多样与散乱是产生那种结果的根源。你不满意、他不满意都没有用，只得心平气和下来。由于标准的多样与散乱，还造成了另外一些现实：其一这是一个无权威、无大师、无中心、无轰动而有利于新秀脱颖而出的状态。其二‘许多人会在这种情况下产生不知道该画什么、怎么画和随风倒的迷茫。
3艺术层次的多样与散乱
当今画中国画的人之多，古今中外罕见。有人开玩笑说.如果在王府井一棍子打下去，十个人中就有九个是画画的。小孩画、老人画、军人画、文人画、百姓画、领导干部也画。特别是少数领导干部利用手中的权力又办展、又出书，堂而皇之地当起书画家来，真让人哭笑不得。更有一些人画得不怎么样，可是“包装‘的本事大得惊人.又办展又出集子，一点也不难为情地称起“梅王“、“竹王“、“猴王一、一牡丹王一来。更有神通广大者还建起个人艺术馆你有什么办法.瞪眼也没用。乱层次地散乱.泥沙俱下，鱼龙混杂也到了没有准的地步。不过话分两头.如果中国画没有这广大的基础.如果中国画也像某些戏曲一样票友少、观众少能发展得下去吗，这不正是中国画层次多样与散乱的意义所在吗？
4艺术市场的多样与散乱
一些人画得不怎么样.可卖画的本事不小.竟然先富了起来，这不能不让人眼红。于是整个中国画界都动了起来，笔会画、应酬画、礼品画、黑市画满天飞画廊、拍卖会上的假画、旅游点的烂地摊画.都一并泛滥起来，其景象真叫人惨不忍睹.睹不忍惨。不过市场的散乱总比不散乱的没有市场好。现在在一些大城市像样的画廊不是已经开始建立像样的拍卖会、艺术博览会也开始初见规模了吗。
5艺术层次的多样与散乱
当今画中国画的人之多，古今中外罕见。有人开玩笑说.如果在王府井一棍子打下去，十个人中就有九个是画画的。小孩画、老人画、军人画、文人画、百姓画、领导干部也画。特别是少数领导干部利用手中的权力又办展、又出书，堂而皇之地当起书画家来，真让人哭笑不得。更有一些人画得不怎么样，可是“包装‘的本事大得惊人.又办展又出集子，一点也不难为情地称起“梅王“、“竹王“、“猴王一、一牡丹王一来。更有神通广大者还建起个人艺术馆你有什么办法.瞪眼也没用。乱层次地散乱.泥沙俱下，鱼龙混杂也到了没有准的地步。不过话分两头.如果中国画没有这广大的基础.如果中国画也像某些戏曲一样票友少、观众少能发展得下去吗，这不正是中国画层次多样与散乱的意义所在吗？
6艺术德性的多样与散乱，艺术从业者的道德缺失
德性的散乱实际也就是中国画的腐败。这腐败也很够水平了。德性之一乱是“魔道画外功“。一些人画得一塌糊涂.其钻天打洞的功夫却好生了得，又找高层领导题字抬举.又找无德文人包装，又找大款帮忙劣画也能卖出个天价，你说你咋办。德性之二乱是“心浮气躁风‘’。许多人受世风影响艺术上不下功夫，不思进取.满足于重复制作收入可观，生活得也美满幸福，其乐也融融，其画也愈平平。德性之三乱是“官本位阴风‘’。这些人艺术上有些许资历，便一门心思地靠拉关系、走门子.甚至不惜卖姿色、贿重金当上个主席什么的官儿.于是乎世面上风风光光钱面上财源滚滚艺术上却每况愈下。德性之四乱是评论已多数沦为卖笑的“三倍女“，为生计、为讨好、也为无奈而花言巧语、言不由衷全没有了做理论的起码德性。凡此种种.有时想起来真叫人恶心。但也不必着急.用功、用心的还是大有人在的有责任心的画家、评论家也是有的。总有一天那些浮在水面上的“参条鱼“会消声匿迹.沉在水底下的大鱼会跃出水面而光闪熠熠。
2014年底，丹青飞狐在《丹青飞狐独家揭露首届“中国书法院奖”惊天丑闻》中，揭露了首届“中国书法院奖”组委会主任、中国书法院院长管峻肆无忌惮地把“中国书法院奖”私分给了自己的“铁哥们儿”王卫军等人。管峻利用职权，慷国家之慨，丧失组织原则。王卫军，不顾及管峻院长的前程，贪得无厌。上演了一出“一人得道，鸡犬升天”的闹剧。管峻对首届“中国书法院奖”徇私行为的操纵和操作，江苏省书协主席孙晓云的助阵，王卫军等人的投机钻营，创造出了中国书法史上前所未有的、震惊国内外的惊天丑闻。
7艺术组织的多样与散乱
有人说.当代中国的画院、协会之多开始如‘雨后春笋一但现在已是“雨后春草“般地数不胜数了。形形色色的画院、协会全国究竟有多少恐怕是难以统计清楚的。官的私的上面的基层的.老人的小孩的.工、农、兵、学、商各界的……多样与散乱的盛況是古今中外没有的。这当然需要整顿和引导但更重要的是组织多样化有利于打破垄断推动竞争，也为中国画发展提供了广泛的基础。
（作者单位：山西大学）
关键词：当代中国画；发展
1艺术观念的多样与散乱
吴冠中先生对当代中国画发展的状况发出了“笔墨等于零“的情绪化感叹。一是脱离具体画面孤立谈笔墨的价值之价值等于零，程式化的笔墨标准没有意义。二是不抛弃笔墨，强调笔墨的时代创新。张仃先生首先打起”守住中国画的底线“的旗号来反对。这底线就是笔墨，是对中国画来说最重要的东西。
2表达方式的多样与散乱
长期以来，被中国画奉为神明的东西一个一个地被打破，如“意象’‘、“似与不似之间”、“水墨为上“等不再是唯一的至高无上的表达方式。具象‘抽象、粉彩‘拓印、喷洒、拼贴等统统被搬进了中国画。工具材料也开始五花八门起来。题材内容也不再仅仅是人物、山水、花鸟，几乎开启了无物不可入中国画的闸门。更有甚者.装置、行动也挤进了中国画的皇土。其艺术表达方式之多着实令人目不暇接、眼花缭乱。应该说多样与散乱得够劲儿。
艺术标准的多样与散乱
世纪之交的中国画.其艺术标准的多样与散乱几乎到了无标准—即无统一标准的境地。继承型、继承创新型、嫁接创新型、移植创新型、造化创新型、心源创新型等等‘各有各的标准谁也不买谁的账。你说这张可评金奖他说这张顶多只能给个铜奖。各说各的理儿。所以才有了我在全国九届美展中国画展区评选中“从目瞪口呆到心平气和“的感受。之所以会“目瞪口呆“，是因为标准的多样与散乱造成了我对评选结果的不理解；之所以又会“心平气和“.是因为我认识到标准的多样与散乱是产生那种结果的根源。你不满意、他不满意都没有用，只得心平气和下来。由于标准的多样与散乱，还造成了另外一些现实：其一这是一个无权威、无大师、无中心、无轰动而有利于新秀脱颖而出的状态。其二‘许多人会在这种情况下产生不知道该画什么、怎么画和随风倒的迷茫。
3艺术层次的多样与散乱
当今画中国画的人之多，古今中外罕见。有人开玩笑说.如果在王府井一棍子打下去，十个人中就有九个是画画的。小孩画、老人画、军人画、文人画、百姓画、领导干部也画。特别是少数领导干部利用手中的权力又办展、又出书，堂而皇之地当起书画家来，真让人哭笑不得。更有一些人画得不怎么样，可是“包装‘的本事大得惊人.又办展又出集子，一点也不难为情地称起“梅王“、“竹王“、“猴王一、一牡丹王一来。更有神通广大者还建起个人艺术馆你有什么办法.瞪眼也没用。乱层次地散乱.泥沙俱下，鱼龙混杂也到了没有准的地步。不过话分两头.如果中国画没有这广大的基础.如果中国画也像某些戏曲一样票友少、观众少能发展得下去吗，这不正是中国画层次多样与散乱的意义所在吗？
4艺术市场的多样与散乱
一些人画得不怎么样.可卖画的本事不小.竟然先富了起来，这不能不让人眼红。于是整个中国画界都动了起来，笔会画、应酬画、礼品画、黑市画满天飞画廊、拍卖会上的假画、旅游点的烂地摊画.都一并泛滥起来，其景象真叫人惨不忍睹.睹不忍惨。不过市场的散乱总比不散乱的没有市场好。现在在一些大城市像样的画廊不是已经开始建立像样的拍卖会、艺术博览会也开始初见规模了吗。
5艺术层次的多样与散乱
当今画中国画的人之多，古今中外罕见。有人开玩笑说.如果在王府井一棍子打下去，十个人中就有九个是画画的。小孩画、老人画、军人画、文人画、百姓画、领导干部也画。特别是少数领导干部利用手中的权力又办展、又出书，堂而皇之地当起书画家来，真让人哭笑不得。更有一些人画得不怎么样，可是“包装‘的本事大得惊人.又办展又出集子，一点也不难为情地称起“梅王“、“竹王“、“猴王一、一牡丹王一来。更有神通广大者还建起个人艺术馆你有什么办法.瞪眼也没用。乱层次地散乱.泥沙俱下，鱼龙混杂也到了没有准的地步。不过话分两头.如果中国画没有这广大的基础.如果中国画也像某些戏曲一样票友少、观众少能发展得下去吗，这不正是中国画层次多样与散乱的意义所在吗？
6艺术德性的多样与散乱，艺术从业者的道德缺失
德性的散乱实际也就是中国画的腐败。这腐败也很够水平了。德性之一乱是“魔道画外功“。一些人画得一塌糊涂.其钻天打洞的功夫却好生了得，又找高层领导题字抬举.又找无德文人包装，又找大款帮忙劣画也能卖出个天价，你说你咋办。德性之二乱是“心浮气躁风‘’。许多人受世风影响艺术上不下功夫，不思进取.满足于重复制作收入可观，生活得也美满幸福，其乐也融融，其画也愈平平。德性之三乱是“官本位阴风‘’。这些人艺术上有些许资历，便一门心思地靠拉关系、走门子.甚至不惜卖姿色、贿重金当上个主席什么的官儿.于是乎世面上风风光光钱面上财源滚滚艺术上却每况愈下。德性之四乱是评论已多数沦为卖笑的“三倍女“，为生计、为讨好、也为无奈而花言巧语、言不由衷全没有了做理论的起码德性。凡此种种.有时想起来真叫人恶心。但也不必着急.用功、用心的还是大有人在的有责任心的画家、评论家也是有的。总有一天那些浮在水面上的“参条鱼“会消声匿迹.沉在水底下的大鱼会跃出水面而光闪熠熠。
2014年底，丹青飞狐在《丹青飞狐独家揭露首届“中国书法院奖”惊天丑闻》中，揭露了首届“中国书法院奖”组委会主任、中国书法院院长管峻肆无忌惮地把“中国书法院奖”私分给了自己的“铁哥们儿”王卫军等人。管峻利用职权，慷国家之慨，丧失组织原则。王卫军，不顾及管峻院长的前程，贪得无厌。上演了一出“一人得道，鸡犬升天”的闹剧。管峻对首届“中国书法院奖”徇私行为的操纵和操作，江苏省书协主席孙晓云的助阵，王卫军等人的投机钻营，创造出了中国书法史上前所未有的、震惊国内外的惊天丑闻。
7艺术组织的多样与散乱
有人说.当代中国的画院、协会之多开始如‘雨后春笋一但现在已是“雨后春草“般地数不胜数了。形形色色的画院、协会全国究竟有多少恐怕是难以统计清楚的。官的私的上面的基层的.老人的小孩的.工、农、兵、学、商各界的……多样与散乱的盛況是古今中外没有的。这当然需要整顿和引导但更重要的是组织多样化有利于打破垄断推动竞争，也为中国画发展提供了广泛的基础。
（作者单位：山西大学）