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摘要：随着人们对生活品质的追求越来越高，婚纱也不再局限于传统的造型上了，人们对婚纱提出更高的要求，造型需要创新。创新可以从以下方面着手，首先分析婚纱的基本形态，然后根据基本形态寻找美感的表达方式。
关键词：婚纱的基本形态；造型的表达方式
中图分类号：J022 文献标识码：A 文章编号：2095-4115（2014）11/12-179-1
随着时代的发展，当能不能或是要不要穿婚纱的问题不再是悬念的时候，新娘们再次面临一个更大的问题，那就是穿什么样的婚纱。于是，许多新娘甚至有了专门的婚纱设计师，超短裙式的礼服张扬着新新人类的个性，不拘一格使得中国的婚纱设计由单一的形式走向多元的方向，品种繁多的婚纱让中国的消费者有了更多的选择。
一、婚纱礼服的基本形态
婚纱礼服的形态变化最鲜明的特征就反映在轮廓和形状的变化上，而轮廓和形状的变化又是随着人体基本形的变化而变化的。从几何形态的构成来看，婚纱礼服造型的多样性表现可以分为：球型、圆锥型、陶瓶型、钟型、漏斗型、金字塔型和螺旋型。
二、造型美感的表达方式
首先我们要知道什么叫美的形式原理，只有了解了什么是美的形式原理才能够更好地表达造型结构美感。所谓美是在经过整理，有统一感、有秩序的情况下产生的。秩序是美的最重要条件，美是从秩序中产生。当把美的内容和目的除外，只研究美的形式的标准时，叫“美的形式原理”。
（一）反复、交替
1.概念：同一个要素出现两次以上就成为一种强调对象的手段，称反复。
2.在服装中的应用：在婚纱礼服上，反复和交替是设计中常用的手段，在婚纱礼服的不同部位经常出现基本造型的反复、同样的色彩和花纹的反复等。
（二）旋律
1.概念：旋律又叫做律动，是音乐术语。在造型设计中，是指造型要素有规则地排列。旋律是在使用的要素间引入注目的因素。人的视线在随造型要素移动的过程中所感觉到要素的动感和变化就产生了旋律感。
2.在婚纱礼服上的运用：纽扣排列、波形褶边、烫褶、缝褶、线穗、扇贝形刺绣花边等等造型技巧的重复都会表现出重复旋律，重复的单元元素越多，旋律感越强。但是重复的元素一定要讲究形式美感，否则就会显得凌乱。
（三）比例
1.概念：世界上任何一件整体统一的事物，都是由一个或几个部分组合而成的，整体与部分或部分与部分之间都存在着某种数量关系，这种数量关系叫做比例，是由长短、大小、轻重、质量之差产生的平衡关系。比例美是这种数量关系比较时产生的对比美，在造型设计中，用极佳的比例创造优美的造型，可以使审美在数量尺度上达到完美和统一，例如黄金分割比例。
2.在婚纱礼服中的应用：比例是服装中最常用的形式美原理，婚纱礼服到处可见比例美的存在。在搭配中，比例用来确定服装内外造型各部的数量位置关
系、服装的上衣长与下装长的比例以及服装与装饰品的搭配比例；在单件婚纱礼服中，比例用来确定多层次婚纱礼服各层次之间的长度比例、婚纱礼服上分割线的位置、局部与局部之间的比例、局部与服装整体之间的比例；此外，比例还用于服装与人体裸露部分的比例关系。在服装设计中采用比例尺寸，将会得到比例美的特征。
（四）平衡
1.概念：平衡原指物质的平均计量，如天平两边处于均等时，就获得一种平稳静止的感觉，我们说天平保持了一种平衡状态。在力学上，平衡是指重力关系，但在造型艺术中则是感觉上的大小、轻重、明暗以及质感的均衡状态。
2.在婚纱礼服中的应用：在婚纱礼服设计中，平衡多用在不对称婚纱的外轮廓造型设计、内轮廓分割或镶拼以及上下装的平衡设计中。有很多非对称婚纱左右两侧的形状并不相等，而且材质、色彩也不相同，这时通过不同形状的呼应，不同材质的增减等在视觉上形成一种等量的感觉，就会使本来不对称的造型取得形式上的均衡。
（五）强调
1.概念：强调是婚纱礼服设计中经常使用的设计原理之一，它类似于统一原理中的中心统一。强调使人的视线从一开始就落在被强调的部分，因此能够突出重点，使设计更具吸引力和艺术感染力。
2.在婚纱礼服中的运用：强调经常用在不同风格服装设计中体现服装风格。不同风格的服装具有不同的设计特点，如比较固定的廓形、细节、色彩、面料或者工艺，强调其中任何一个方面都会使婚纱礼服呈现比较明显的风格特征。
婚纱造型设计是每一位设计师必须掌握的知识，通过反复、交替、旋律、渐变、比例、平衡、对比和强调等所学知识在人体上“包装”，达到服装设计的目的。现代的婚纱造型设计已把婚纱多元化，它不再是一种单一地把材料过渡到人体上，而是充分利用各种设计元素，进行科学加艺术的设计，使婚纱作品更富有实用和审美的价值。婚纱造型设计的艺术化大大丰富了婚纱设计的创意空间，也成为人们追求美好情趣的寄托。
参考文献：
[1]张乃仁，杨蔼琪.外国服装艺术史[M].北京：人民美术出版社，1994.
[2][日]小池千枝.服装设计学[M].美工图书社，1992.
[3]李当岐.西洋服装史[M].北京：高等教育出版社，2005，7.
[4][美]鲁道夫·阿恩海姆著，滕守尧，朱疆源译.艺术与视知觉[M].成都：四川人民出版社，1998，3.
[5]张文斌.服装结构设计[M].北京：中国纺织出版社，2006，5.
作者简介：
高玮，湘西民族职业技术学院。
关键词：婚纱的基本形态；造型的表达方式
中图分类号：J022 文献标识码：A 文章编号：2095-4115（2014）11/12-179-1
随着时代的发展，当能不能或是要不要穿婚纱的问题不再是悬念的时候，新娘们再次面临一个更大的问题，那就是穿什么样的婚纱。于是，许多新娘甚至有了专门的婚纱设计师，超短裙式的礼服张扬着新新人类的个性，不拘一格使得中国的婚纱设计由单一的形式走向多元的方向，品种繁多的婚纱让中国的消费者有了更多的选择。
一、婚纱礼服的基本形态
婚纱礼服的形态变化最鲜明的特征就反映在轮廓和形状的变化上，而轮廓和形状的变化又是随着人体基本形的变化而变化的。从几何形态的构成来看，婚纱礼服造型的多样性表现可以分为：球型、圆锥型、陶瓶型、钟型、漏斗型、金字塔型和螺旋型。
二、造型美感的表达方式
首先我们要知道什么叫美的形式原理，只有了解了什么是美的形式原理才能够更好地表达造型结构美感。所谓美是在经过整理，有统一感、有秩序的情况下产生的。秩序是美的最重要条件，美是从秩序中产生。当把美的内容和目的除外，只研究美的形式的标准时，叫“美的形式原理”。
（一）反复、交替
1.概念：同一个要素出现两次以上就成为一种强调对象的手段，称反复。
2.在服装中的应用：在婚纱礼服上，反复和交替是设计中常用的手段，在婚纱礼服的不同部位经常出现基本造型的反复、同样的色彩和花纹的反复等。
（二）旋律
1.概念：旋律又叫做律动，是音乐术语。在造型设计中，是指造型要素有规则地排列。旋律是在使用的要素间引入注目的因素。人的视线在随造型要素移动的过程中所感觉到要素的动感和变化就产生了旋律感。
2.在婚纱礼服上的运用：纽扣排列、波形褶边、烫褶、缝褶、线穗、扇贝形刺绣花边等等造型技巧的重复都会表现出重复旋律，重复的单元元素越多，旋律感越强。但是重复的元素一定要讲究形式美感，否则就会显得凌乱。
（三）比例
1.概念：世界上任何一件整体统一的事物，都是由一个或几个部分组合而成的，整体与部分或部分与部分之间都存在着某种数量关系，这种数量关系叫做比例，是由长短、大小、轻重、质量之差产生的平衡关系。比例美是这种数量关系比较时产生的对比美，在造型设计中，用极佳的比例创造优美的造型，可以使审美在数量尺度上达到完美和统一，例如黄金分割比例。
2.在婚纱礼服中的应用：比例是服装中最常用的形式美原理，婚纱礼服到处可见比例美的存在。在搭配中，比例用来确定服装内外造型各部的数量位置关
系、服装的上衣长与下装长的比例以及服装与装饰品的搭配比例；在单件婚纱礼服中，比例用来确定多层次婚纱礼服各层次之间的长度比例、婚纱礼服上分割线的位置、局部与局部之间的比例、局部与服装整体之间的比例；此外，比例还用于服装与人体裸露部分的比例关系。在服装设计中采用比例尺寸，将会得到比例美的特征。
（四）平衡
1.概念：平衡原指物质的平均计量，如天平两边处于均等时，就获得一种平稳静止的感觉，我们说天平保持了一种平衡状态。在力学上，平衡是指重力关系，但在造型艺术中则是感觉上的大小、轻重、明暗以及质感的均衡状态。
2.在婚纱礼服中的应用：在婚纱礼服设计中，平衡多用在不对称婚纱的外轮廓造型设计、内轮廓分割或镶拼以及上下装的平衡设计中。有很多非对称婚纱左右两侧的形状并不相等，而且材质、色彩也不相同，这时通过不同形状的呼应，不同材质的增减等在视觉上形成一种等量的感觉，就会使本来不对称的造型取得形式上的均衡。
（五）强调
1.概念：强调是婚纱礼服设计中经常使用的设计原理之一，它类似于统一原理中的中心统一。强调使人的视线从一开始就落在被强调的部分，因此能够突出重点，使设计更具吸引力和艺术感染力。
2.在婚纱礼服中的运用：强调经常用在不同风格服装设计中体现服装风格。不同风格的服装具有不同的设计特点，如比较固定的廓形、细节、色彩、面料或者工艺，强调其中任何一个方面都会使婚纱礼服呈现比较明显的风格特征。
婚纱造型设计是每一位设计师必须掌握的知识，通过反复、交替、旋律、渐变、比例、平衡、对比和强调等所学知识在人体上“包装”，达到服装设计的目的。现代的婚纱造型设计已把婚纱多元化，它不再是一种单一地把材料过渡到人体上，而是充分利用各种设计元素，进行科学加艺术的设计，使婚纱作品更富有实用和审美的价值。婚纱造型设计的艺术化大大丰富了婚纱设计的创意空间，也成为人们追求美好情趣的寄托。
参考文献：
[1]张乃仁，杨蔼琪.外国服装艺术史[M].北京：人民美术出版社，1994.
[2][日]小池千枝.服装设计学[M].美工图书社，1992.
[3]李当岐.西洋服装史[M].北京：高等教育出版社，2005，7.
[4][美]鲁道夫·阿恩海姆著，滕守尧，朱疆源译.艺术与视知觉[M].成都：四川人民出版社，1998，3.
[5]张文斌.服装结构设计[M].北京：中国纺织出版社，2006，5.
作者简介：
高玮，湘西民族职业技术学院。