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摘要：粤曲唱功的提高，掌握其演唱理论是基础，兼顾板、腔、线、喉是必然要求。理论基础是对粤曲演唱的基本素质和理论知识的要求，板、腔、线、喉是对粤曲演唱者声乐实践上的要求。这就需要理论和实践同时进步，才能够达到粤曲唱功上的提升。
关键词：粤曲唱功；提高方法；“板”“腔”“线”“喉”
中图分类号：J835 文献标识码：A 文章编号：2095-4115（2013）12-69-2
粤曲是由广东方言演唱的曲艺品种，在各个广州方言区域广泛流行，源于道光年间，历史悠久。2010年5月18日其成为国家级非物质文化遗产后，粤曲的地位得到了提升，并得到了更广泛的传唱。粤曲在唱腔上要求声带活动的巧妙配合，同时其有太多的装饰音、五线谱和简谱难以进行曲谱的谱写，因此要想学习粤曲或者进行粤曲的演唱是有一定的难度的。粤曲唱功包括板、腔、线、喉四个部分，本文在明确粤曲演唱理论基础对唱功的重要性的基础上，从板、腔、线、喉四个方面为切入点探析粤曲唱功的提高方法。
一、掌握好粤曲的演唱理论基础是提高粤剧唱功的基础
粤曲所包含的演唱知识和要素有很多，具体包括板、腔、线、喉等，要想在唱功上有所造诣和提高，就要对粤曲的声乐知识有所了解，对粤曲的演唱理论基础有充分的认识和掌握，只有这样才能够确保唱功的扎实并在此基础上使唱功得到提高。
原理永远是实践的基础环节，只有掌握好了原理，才能在实践中有所建树，对于粤曲演唱方面也是这个道理。如果粤曲的基础知识掌握的扎实，粤曲的演唱也会自然并且成功。在粤曲演唱中，先天条件占据着一定的地位，但是后天的努力却占据着更高的地位，每一个粤曲演唱的人只有注重对基础知识的学习和研究，才能够在粤曲演唱上取得一定的造诣。具体需要掌握的基础知识包括：对于粤曲叮板的掌握，要明确粤曲中快板、中板、慢板以及散板的节奏，还有不同剧目中关于板与节奏的搭配；对于乐曲中腔的基础知识，要明确粤曲中高胡弦的定音；对于粤曲中腔的基础知识，要求粤曲演唱人员能够同时会多种粤曲唱腔；对于粤曲中喉的基础知识，要求粤曲演唱人员能够根据自己的演唱风格和性别特点把握好对“子喉”“平喉”“大喉”的演绎方式。
粤曲演绎的理论知识把握好了，才能够在此基础上进行实践和提升，总之掌握好粤曲演唱的理论基础是提高粤剧唱功的最基本要求。
二、提高粤曲唱功要兼顾板、腔、线、喉四个方面
粤曲演唱是由板、腔、线、喉四个部分组成的，只有这四个方面都做到尽善尽美，粤曲唱功才能够得到真正意义上的提升。上文已经介绍了提高粤曲唱功的基本要求——对理论知识的掌握，本部分将系统介绍粤曲演唱者怎样从板、腔、线、喉四个方面提升自己的唱功。
乐曲中的板是指粤曲唱腔中各个板式的“叮板”，更贴切一点儿形容的话指的就是歌曲曲谱中的拍号，粤曲中所说的“一板三叮”就相当于歌曲中的四四拍。粤曲中的板包括快板、中板以及慢板，具体指的就是节奏的快中慢，另外还有一种散板，指的是在演唱的过程中自由把握节奏。粤曲中的板有着较为重要的地位，对板的掌握好坏决定着演唱节奏的是否合拍，因此要想提高粤曲的唱功，演唱者就要具备把握好板的能力。粤曲的演唱速度并不像歌曲中利用简单的线谱进行标记分钟与节拍，演唱起来只要按照简谱的要求就能够顺畅自如。粤曲演唱若想在唱功上有所提高，板方面的要求就是在掌握粤曲本身板的节奏，并在此基础上把握好每一首粤曲的内容、情绪与内涵，这样一来在粤曲演唱时才能够一方面扎实的进行粤曲的标准演唱，又能够有良好的舞台表现和发挥，并在发挥的过程中使唱功得到进步。
粤曲中的腔泛指粤曲中的所有唱腔，以及唱腔的涵义，粤曲中的腔与粤曲演唱的提高有着必然的联系。粤曲中的腔包括很多种，具体有：板腔、专腔、霸腔、梅花腔、沉腔、打引腔、古腔、拉腔、啊腔，咿腔、诶腔等。每一种唱腔的唱法都有自己的特点和方式，但是这些唱腔本质上也是相同的，只有将这些唱腔都学会并能够熟练运用。并且能够在领悟多种唱腔的同时达到唱功上的提升，粤曲中的线与唱功的关联并不是必然的，它指的是粤曲的一种调弦法。现下粤曲中的线包括很多种，不同的简朴中线表达方式也是不同的。在提高粤曲唱功方面对于演唱者线方面的要求是要求演唱者能够掌握不同的线，并且在乐器变调演奏的时候依然区分出粤曲的线，这里不过多赘述。
粤曲中的喉分为子喉、平喉、大喉三种，但是针对男女性别的不同，对于喉的运用和区分也就不尽相同。音色、发声方法、唱腔旋律都能够影响喉的分类和发音。在粤曲演唱中，喉起着至关重要的作用，因此粤曲演唱者只有达到能够进行喉的自由转换和应用，才能够使唱功得到提高。
粤曲演唱是一门学问，要想提升粤曲演唱的唱功，除了要掌握一定的基础理论还要求演唱者能够兼顾板、腔、线、候，把握好板的旋律、腔的花样演唱、线的转换以及喉的应用，只有每一个方面都面面俱到，才能够使唱功得到飞速提升。本部分就是从这四个方面浅谈如何进行粤曲唱功的提升。
三、结束语
关于粤曲唱功的文献与建议现阶段并不是很多，这与粤曲的传唱度有一定的关系。笔者个人能力有限，仅从自身的经验提出关于提高粤曲唱功的两种方法，一为夯实粤曲的基础知识，二为从板、腔、线、喉、四个方面完善演唱者的唱功。希望能够为更多的粤曲演唱者带来合理的建议，并取到抛砖引玉的效果，一来使粤曲演唱者提高自身的唱功，二来使更多的粤曲爱好者和专业人士为粤曲唱功的提高带来合理的建议。
作者简介：
陈丽丽，广东省江门巿新会区文化馆。
关键词：粤曲唱功；提高方法；“板”“腔”“线”“喉”
中图分类号：J835 文献标识码：A 文章编号：2095-4115（2013）12-69-2
粤曲是由广东方言演唱的曲艺品种，在各个广州方言区域广泛流行，源于道光年间，历史悠久。2010年5月18日其成为国家级非物质文化遗产后，粤曲的地位得到了提升，并得到了更广泛的传唱。粤曲在唱腔上要求声带活动的巧妙配合，同时其有太多的装饰音、五线谱和简谱难以进行曲谱的谱写，因此要想学习粤曲或者进行粤曲的演唱是有一定的难度的。粤曲唱功包括板、腔、线、喉四个部分，本文在明确粤曲演唱理论基础对唱功的重要性的基础上，从板、腔、线、喉四个方面为切入点探析粤曲唱功的提高方法。
一、掌握好粤曲的演唱理论基础是提高粤剧唱功的基础
粤曲所包含的演唱知识和要素有很多，具体包括板、腔、线、喉等，要想在唱功上有所造诣和提高，就要对粤曲的声乐知识有所了解，对粤曲的演唱理论基础有充分的认识和掌握，只有这样才能够确保唱功的扎实并在此基础上使唱功得到提高。
原理永远是实践的基础环节，只有掌握好了原理，才能在实践中有所建树，对于粤曲演唱方面也是这个道理。如果粤曲的基础知识掌握的扎实，粤曲的演唱也会自然并且成功。在粤曲演唱中，先天条件占据着一定的地位，但是后天的努力却占据着更高的地位，每一个粤曲演唱的人只有注重对基础知识的学习和研究，才能够在粤曲演唱上取得一定的造诣。具体需要掌握的基础知识包括：对于粤曲叮板的掌握，要明确粤曲中快板、中板、慢板以及散板的节奏，还有不同剧目中关于板与节奏的搭配；对于乐曲中腔的基础知识，要明确粤曲中高胡弦的定音；对于粤曲中腔的基础知识，要求粤曲演唱人员能够同时会多种粤曲唱腔；对于粤曲中喉的基础知识，要求粤曲演唱人员能够根据自己的演唱风格和性别特点把握好对“子喉”“平喉”“大喉”的演绎方式。
粤曲演绎的理论知识把握好了，才能够在此基础上进行实践和提升，总之掌握好粤曲演唱的理论基础是提高粤剧唱功的最基本要求。
二、提高粤曲唱功要兼顾板、腔、线、喉四个方面
粤曲演唱是由板、腔、线、喉四个部分组成的，只有这四个方面都做到尽善尽美，粤曲唱功才能够得到真正意义上的提升。上文已经介绍了提高粤曲唱功的基本要求——对理论知识的掌握，本部分将系统介绍粤曲演唱者怎样从板、腔、线、喉四个方面提升自己的唱功。
乐曲中的板是指粤曲唱腔中各个板式的“叮板”，更贴切一点儿形容的话指的就是歌曲曲谱中的拍号，粤曲中所说的“一板三叮”就相当于歌曲中的四四拍。粤曲中的板包括快板、中板以及慢板，具体指的就是节奏的快中慢，另外还有一种散板，指的是在演唱的过程中自由把握节奏。粤曲中的板有着较为重要的地位，对板的掌握好坏决定着演唱节奏的是否合拍，因此要想提高粤曲的唱功，演唱者就要具备把握好板的能力。粤曲的演唱速度并不像歌曲中利用简单的线谱进行标记分钟与节拍，演唱起来只要按照简谱的要求就能够顺畅自如。粤曲演唱若想在唱功上有所提高，板方面的要求就是在掌握粤曲本身板的节奏，并在此基础上把握好每一首粤曲的内容、情绪与内涵，这样一来在粤曲演唱时才能够一方面扎实的进行粤曲的标准演唱，又能够有良好的舞台表现和发挥，并在发挥的过程中使唱功得到进步。
粤曲中的腔泛指粤曲中的所有唱腔，以及唱腔的涵义，粤曲中的腔与粤曲演唱的提高有着必然的联系。粤曲中的腔包括很多种，具体有：板腔、专腔、霸腔、梅花腔、沉腔、打引腔、古腔、拉腔、啊腔，咿腔、诶腔等。每一种唱腔的唱法都有自己的特点和方式，但是这些唱腔本质上也是相同的，只有将这些唱腔都学会并能够熟练运用。并且能够在领悟多种唱腔的同时达到唱功上的提升，粤曲中的线与唱功的关联并不是必然的，它指的是粤曲的一种调弦法。现下粤曲中的线包括很多种，不同的简朴中线表达方式也是不同的。在提高粤曲唱功方面对于演唱者线方面的要求是要求演唱者能够掌握不同的线，并且在乐器变调演奏的时候依然区分出粤曲的线，这里不过多赘述。
粤曲中的喉分为子喉、平喉、大喉三种，但是针对男女性别的不同，对于喉的运用和区分也就不尽相同。音色、发声方法、唱腔旋律都能够影响喉的分类和发音。在粤曲演唱中，喉起着至关重要的作用，因此粤曲演唱者只有达到能够进行喉的自由转换和应用，才能够使唱功得到提高。
粤曲演唱是一门学问，要想提升粤曲演唱的唱功，除了要掌握一定的基础理论还要求演唱者能够兼顾板、腔、线、候，把握好板的旋律、腔的花样演唱、线的转换以及喉的应用，只有每一个方面都面面俱到，才能够使唱功得到飞速提升。本部分就是从这四个方面浅谈如何进行粤曲唱功的提升。
三、结束语
关于粤曲唱功的文献与建议现阶段并不是很多，这与粤曲的传唱度有一定的关系。笔者个人能力有限，仅从自身的经验提出关于提高粤曲唱功的两种方法，一为夯实粤曲的基础知识，二为从板、腔、线、喉、四个方面完善演唱者的唱功。希望能够为更多的粤曲演唱者带来合理的建议，并取到抛砖引玉的效果，一来使粤曲演唱者提高自身的唱功，二来使更多的粤曲爱好者和专业人士为粤曲唱功的提高带来合理的建议。
作者简介：
陈丽丽，广东省江门巿新会区文化馆。