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与二十年前风靡一时的《东京爱情故事》纯爱风格不同，《北京爱情故事》在男女主人公爱得死去活来的同时，掺杂了诸多现实的成分。我们在其中可以看到，是残酷的生活压力和不正确的金钱观扭曲了纯洁的爱情，这一切都是社会的错，所有人都是浮华世界的祭品。正如汪峰在电视剧主题曲中唱到的那样：“我看着满目疮痍的繁华，感到痛彻心肺的惆怅”。
毫无疑问，这是一种极度矫情的情绪，当看到张译饰演的“凤凰男”石小猛站在某个屋顶振臂高呼“北京你听见了吗？我们要留在这儿”时，我顿时汗毛直立，不禁萌生了一掌将他推下去的冲动。北京作为这个国家的政治文化中心，曾经确确实实在一些青年的心中近乎“圣地”，有勇气一点的拎上行囊、背把吉他就来了，也不问为什么，在酒吧中，在地铁里，在地下室，在通县的出租屋内，挥洒着自己的青春。就我所知，时至今日，依然有大批的年轻人呆在这里，过最烂的日子，讨最低的生活。可问题是，这里真的是圆梦的天堂吗？据最新的统计，北京的居住人口已经逼近三千万，汽车数量更是达到了五百万辆，人口与交通面临大爆炸，各种资源被抢占和掠夺，梦幻的泡沫在逐渐膨胀中可能面临崩盘。
请注意，我并不是在否决和批判他人的梦，事实上，每个人都有追求梦想的权利，而从理想过渡到现实又是一个再正常不过的人生过程。说这些的原因是，《北爱》正是一部假借爱情说事儿、实则反思青春的电视剧。我们可以看到，剧中三位男主角前后戏剧动作的转变，事实上是他们人生观的巨大转折，从思想上说，他们从孩子变成了大人，虽然形态各异，但终究都是在“成长”，如果愿意，你也可以称之为“成熟”。以前莽撞冲动，现在矜持有度？以前敢说敢做，现在世故圆滑？以前满脑子理想和爱情，现在只认识金钱和利用。
于是石小猛第一个沦陷，他用自己的爱情卖了前途，在被质疑、揭发的时候却哭哭啼啼地把一切责任推给世界，就像《红与黑》中那个可怜的罪犯于连，在面对法律和道德双重审判的时刻，却抬起高傲的头颅，当庭控诉：啊，可怕的等级制度，万恶的资本主义。这一切，另一主角吴狄是深有体会的。他深爱的紫曦就是嫌弃他没钱，傍上了富家公子，一怒之下将准备好了的婚戒扔进了池塘，幸好他最终还是等来了遍体鳞伤的紫曦，又获了哥哥的巨额遗产，圆满收尾。而剧中最纯洁的爱情则体现在富二代程峰身上，他原本为纨绔子弟，爱玩，滥情，但当真爱来临时，却像个孩子般毫无顾忌地去追求，最终自然是抱得美人归。在我看来，富有与贫穷对于爱情的影响不仅覆盖表象，还触及到了本质，充实的物质背景让精神世界更纯粹，这是无须辩驳的，因此有网友评价说这是一个关于高富帅与矮穷丑的爱情故事，可谓一语中的。
说到爱情，作为本剧的主线，三个男主人公差不多每人都身陷三角恋或多角恋，错综复杂，环环相扣，剪不断，理更乱。“爱我的人和我爱的人”永远是此类戏剧的情节原始推动力，而“他不爱我”则总是能一而再、再而三地换取观众廉价的泪水。从影响力看，这部剧获得了成功，但从深刻性上来讲，探讨的内容仍比较肤浅。一些意思不大的抖机灵台词和网络段子频现其中，不仅刻意，也不高明，诸如拥挤的三环路、通透的水立方、一划而过的天安门等等更是符号性太强，整体视觉显得气血不足。
此外，本剧情绪上虽然取得观众情感上的一些共鸣，但故事的曲折与高端实际上并不具备广泛代表性。就我所了解和体会过的真正意义上的北京爱情，要比这个更朴实，更心酸。这些年许多媒体策划了“逃离北上广”的专题报道，理由千千万，有些也着实戳到了痛处，但一如本剧的意义，仅限于探讨，撩动琴弦罢了。在戏剧的维度之外，每年仍然有数以万计的青年手持彻夜排队买来的车票，搭乘列车拥入北京。他们临近靠窗的位置，看着北方光秃的平原从身边掠过，脸上充满着复杂的表情。当他们从出站口出来，面对着熙攘的站前广场和高高在上的钟摆，心里是否会产生这样的疑问：北京真的有爱情吗？
毫无疑问，这是一种极度矫情的情绪，当看到张译饰演的“凤凰男”石小猛站在某个屋顶振臂高呼“北京你听见了吗？我们要留在这儿”时，我顿时汗毛直立，不禁萌生了一掌将他推下去的冲动。北京作为这个国家的政治文化中心，曾经确确实实在一些青年的心中近乎“圣地”，有勇气一点的拎上行囊、背把吉他就来了，也不问为什么，在酒吧中，在地铁里，在地下室，在通县的出租屋内，挥洒着自己的青春。就我所知，时至今日，依然有大批的年轻人呆在这里，过最烂的日子，讨最低的生活。可问题是，这里真的是圆梦的天堂吗？据最新的统计，北京的居住人口已经逼近三千万，汽车数量更是达到了五百万辆，人口与交通面临大爆炸，各种资源被抢占和掠夺，梦幻的泡沫在逐渐膨胀中可能面临崩盘。
请注意，我并不是在否决和批判他人的梦，事实上，每个人都有追求梦想的权利，而从理想过渡到现实又是一个再正常不过的人生过程。说这些的原因是，《北爱》正是一部假借爱情说事儿、实则反思青春的电视剧。我们可以看到，剧中三位男主角前后戏剧动作的转变，事实上是他们人生观的巨大转折，从思想上说，他们从孩子变成了大人，虽然形态各异，但终究都是在“成长”，如果愿意，你也可以称之为“成熟”。以前莽撞冲动，现在矜持有度？以前敢说敢做，现在世故圆滑？以前满脑子理想和爱情，现在只认识金钱和利用。
于是石小猛第一个沦陷，他用自己的爱情卖了前途，在被质疑、揭发的时候却哭哭啼啼地把一切责任推给世界，就像《红与黑》中那个可怜的罪犯于连，在面对法律和道德双重审判的时刻，却抬起高傲的头颅，当庭控诉：啊，可怕的等级制度，万恶的资本主义。这一切，另一主角吴狄是深有体会的。他深爱的紫曦就是嫌弃他没钱，傍上了富家公子，一怒之下将准备好了的婚戒扔进了池塘，幸好他最终还是等来了遍体鳞伤的紫曦，又获了哥哥的巨额遗产，圆满收尾。而剧中最纯洁的爱情则体现在富二代程峰身上，他原本为纨绔子弟，爱玩，滥情，但当真爱来临时，却像个孩子般毫无顾忌地去追求，最终自然是抱得美人归。在我看来，富有与贫穷对于爱情的影响不仅覆盖表象，还触及到了本质，充实的物质背景让精神世界更纯粹，这是无须辩驳的，因此有网友评价说这是一个关于高富帅与矮穷丑的爱情故事，可谓一语中的。
说到爱情，作为本剧的主线，三个男主人公差不多每人都身陷三角恋或多角恋，错综复杂，环环相扣，剪不断，理更乱。“爱我的人和我爱的人”永远是此类戏剧的情节原始推动力，而“他不爱我”则总是能一而再、再而三地换取观众廉价的泪水。从影响力看，这部剧获得了成功，但从深刻性上来讲，探讨的内容仍比较肤浅。一些意思不大的抖机灵台词和网络段子频现其中，不仅刻意，也不高明，诸如拥挤的三环路、通透的水立方、一划而过的天安门等等更是符号性太强，整体视觉显得气血不足。
此外，本剧情绪上虽然取得观众情感上的一些共鸣，但故事的曲折与高端实际上并不具备广泛代表性。就我所了解和体会过的真正意义上的北京爱情，要比这个更朴实，更心酸。这些年许多媒体策划了“逃离北上广”的专题报道，理由千千万，有些也着实戳到了痛处，但一如本剧的意义，仅限于探讨，撩动琴弦罢了。在戏剧的维度之外，每年仍然有数以万计的青年手持彻夜排队买来的车票，搭乘列车拥入北京。他们临近靠窗的位置，看着北方光秃的平原从身边掠过，脸上充满着复杂的表情。当他们从出站口出来，面对着熙攘的站前广场和高高在上的钟摆，心里是否会产生这样的疑问：北京真的有爱情吗？